Наконец-то посмотрела новую нашумевшую адаптацию романа Эмили Бронте "Грозовой перевал". В целом, картина динамичная, красочная, яркая, наряды великолепные и, если рассматривать это как переосмысление и новый взгляд на историю, то получилось неплохо, не великолепно, просто неплохо. Если же докапываться до деталей, то очень много промахов, мало химии между актерами, несоответствие оригинальному роману, Марго Робби старовата для роли, Джейкоб Элорди не дотягивает до психопата, а от эротических сцен не просто неловко, а порой физически тошно. В итоге эти сцены смотришь с чувством стыда, но при этом как не парадоксально, а страсти между Кэтрин и Хитклифом как будто бы мало, зато много у второстепенных героев.
Однако, на мой взгляд, именно эта адаптация впервые уделяет должное внимание сложной природе личности Кэтрин Эрншо. Можно хвалить и ругать "Грозовой перевал" 2026 сколько угодно, но лично для меня, здесь образ героини вышел максимально приближенным к оригинальному литературному первоисточнику — в отличие от всех предыдущих экранизаций, поэтому в рамках данного разбора подробно остановимся на психопатологических аспектах личности главной героини.
Маленькая девочка, большие проблемы: психопатология Кэтрин Эрншо
С первых же сцен Кэти предстает такой, какой я представляла её в книге. Жестокая, капризная, эгоистичная, использующая всех в рамках собственных интересов. Сцена с казнью очень показательна, маленькую девочку не пугает это событие, наоборот забавит, для нее это шоу. Конечно, следует отметить, что почти все на центральной площади смотрят на это зрелище и смеются, кроме монахини. Вокруг грязь, радостные возгласы, смех, похоть - что уже создает впечатление какого-то безумия. Дома Кэти ждет не менее безумная обстановка: отец алкоголик, бедность, безучастные слуги, недружелюбная компаньонка Нелли (не такая заботливая как в книге).
Уже в первой сцене диалога Кэти с отцом проступает пропасть между ними: ни тепла, ни заботы, ни капли понимания. В лексиконе мистера Эрншо по отношению к дочери звучат лишь колкие «егоза», «Минерва» и пренебрежительное «бабье». Он грубо обрывает ее слезы и пресекает любые порывы нежности. Кэти бежит за ним и умоляет остаться, она жаждет внимания и любви, но, увы, в этом доме ничего кроме боли нет. При этом мистер Эрншо из последних остатков своей человечности проявляет милосердие и привозит домой мальчика-бродяжку, которому дают имя Хитклиф. Этот запуганный ребенок изначально предназначается как игрушка для Кэти, отец так и говорит: "подарок", принижая и обесценивая мальчика как личность. Если собственный отец так легко перечеркивает человеческое достоинство, словно стирая границы между «своим» и «слугой», откуда же в Кэтрин взяться уважению к другим? Среда, в которой она растет и воспитание неизбежно формируют в ней ту самую неуважительность и черствость к чувствам "других" - менее знатных. Хотя семью Эрншо нельзя назвать такой уж благородной, у них есть только имя и больше ничего, всё остальное давно пропил и проиграл отец, они буквально нищие.
Отношения Кэтрин и Хитклифа
С детства герои были сплочены не просто дружбой, а общей болью - ненавистью к жестокому мистеру Эрншо. Это чувство стало для них первой доступной формой близости, затем переросло в привязанность. Они держались друг за друга, потому что держаться больше было не за кого. Хитклиф всячески защищал Кэти, подставлял собственную спину, получая удары кнутом, выслушивал оскорбления, чтобы защитить ту милую Кэтрин, которую он знал. Но это была лишь детская версия, пока в ней не начало пробуждаться высокомерие отца. Та самая ледяная кровь Эрншо, которая позволяла мистеру Эрншо смотреть свысока на весь мир, даже будучи нищим. Хитклиф готов был терпеть боль ради её улыбки, но не заметил, как та самая «милая Кэтрин» начала стыдиться его присутствия. Защитник стал обузой, она видела в нем уже не друга и спасителя, а безродного слугу, которым можно пренебречь ради красивых платьев и хрустальных люстр. Изменения личности Кэтрин были колоссальными, то, что в детстве казалось особенностями характера - капризность, своенравие, импульсивность, манипулятивность - переросло в разрушительную силу, направленную сначала на окружающих, а потом и на себя саму. Совокупность этих черт обернулось неспособностью ценить что-либо, кроме собственных амбиций, а манипулятивность — ядом, отравившим все отношения в её жизни. Та девочка, что когда-то отчаянно искала любви, превратилась в женщину, которая требует любви, но не способна её дать.
Собака на сене... Кто виноват в несчастье Кэтрин?
Кэтрин яркий пример истероидного типа личности. Истероиды существуют в мире, где главная валюта — внимание. Кэтрин с детства усваивает, чтобы выжить в доме, где отец эмоционально холоден, нужно быть замеченной. Но она не просит внимания — она его требует истериками, капризами, эпатажем.
Наглядное подтверждение тому, её поведение в семье Линтонов — она не просто входит в чужой мир, она вторгается в него, желая быть в центре, даже если для этого нужно быть «белой вороной». Ей так интересно кто же они такие, что она, отбрасывая нормы приличия леди, сама к ним идет и вторгается в их пространство. Но её интерес был не к личностям обитателей, а к их социальному статусу и возможностям для самой Кэти.
Еще одна яркая черта истероида - конфликт между "хочу" и "могу". Кэтрин хочет всего и сразу: и дикой страсти Хитклифа, и шелка Линтонов. Она не способна выбрать и страдать молча — она заставляет страдать всех вокруг. Героиня обвиняет в своем несчастье всех, но не себя. Она твердит, что Хитклиф её бросил, но ведь это Кэти растоптала его чувства:"Брак с ним - это опуститься на дно". Ее знаменитая фраза «Я и есть Хитклиф» — это не только про глубинную связь, но и про присвоение. Она не спрашивает, что чувствует он, она объявляет Нелли: "он — часть меня, даже больше чем я сама".
При всей внешней своенравности героиня зависима от общественного мнения. Кэтрин разрывается между Хитклифом (дикая, естественная часть) и Линтоном (социальный лифт, статус) именно потому, что не может вынести мысли, что о ней подумают «чужие». Будучи нищей, но с "благородной фамилией" ей противно думать про брак с Хитклифом, только потому что он не аристократ. Она выходит замуж за Эдгара не только по финансовому расчету, но и по социальному: ей нужно быть «первой леди» долины, ей нужно зеркало, которое будет отражать ее как успешную, красивую, принятую.
Таким образом, Кэтрин Эрншо — классический пример истероидного расстройства личности, сформировавшегося как защитный механизм в ответ на эмоциональную депривацию в детстве. Ее присвоение, демонстративность, манипулятивность и неспособность к глубокой, зрелой привязанности делают ее не просто «сложной женщиной», а клиническим случаем. В несчастьях героини виновата она сама, ведь в ней не было истинных чувств ни к одному из мужчин, потому что для настоящей любви нужно уметь отдавать, а Кэти умела только брать: у Эдгара — статус, у Хитклифа — обожание, у мира — внимание. Всё, что она принимала за любовь, было лишь влечением и поверхностной игрой, которую героиня разыгрывала ради того, чтобы хоть как-то скрасить пустоту внутри.
Почему Кэтрин умерла и был ли у нее шанс на счастье?
Даже свою смерть Кэтрин разыгрывает как шоу. В начале это был бунт против мужа, затем укор самому Хитклифу из-за женитьбы на другой. То, что начиналось как театральная сцена, в предсмертном бреду оборачивается неподдельной трагедией — реальность врывается в выдуманный мир и стирает все декорации, оставляя только боль и пустоту. А всё потому, что Кэтрин осталась без внимания — без того единственного ресурса, которым дышит истероид. Она задыхается от собственной пустоты, не получая подпитки извне. Эдгар по настоянию Нелли демонстративно ее игнорирует, Хитклиф женился на другой, а его письма так не доходят до адресата. Кэти словно поместили в вакуум: депривировали от всего, что составляло смысл ее существования, и оставили наедине с выжженной пустотой внутри. Поэтому она не уходит тихо — устраивает финальный акт драмы, где снова смешиваются упреки, нежность, требования и детские обиды, где виноваты все - Эдгар, Нелли, Хитклиф, Изабелла, но не она.
Кэтрин была обречена на несчастье не потому, что сделала неверный выбор, а потому, что сама была соткана из противоречий, которые не разрешить никаким замужеством. Истероид не знает счастья, а знает только насыщенность. Кэти было нужно не тепло, а пламя, не покой, а накал страстей. Хитклиф забрал у нее это, женившись на другой и тем самым обесценив, это очень подкосило и выбило почву из под ног, желая отомстить и надавить на жалость, героиня в итоге довела себя до смерти. Кэтрин умерла именно потому, что осталась без зрителей, но даже в этой пустоте, так и не нашла себя.