Разбираемся в истории создания второго альбома, конфликтах с прессой и причинах ухода самого харизматичного фронтмена ранних MAIDEN
Metal Hammer. 2021. Май. #05 (347)
Есть особый тип фанатов IRON MAIDEN, для которых существуют исключительно два первых альбома группы. Даже сегодня некоторые воины утверждают, что MAIDEN потеряли свое превосходство в день ухода Пола Ди’Анно. Или, что еще хуже, приход Брюса Дикинсона трансформировал Стива Харриса и Ко в нечто – ох! – слишком тяжелое.
Нельзя отрицать, что вместе с Полом из группы ушло что-то уникальное, но энергичный вокалист первым признает, что никогда бы не стал придерживаться курса IRON MAIDEN.
«Я не виню их за то, что они от меня избавились», – говорил Пол в интервью для Metal Hammer в прошлом году. «Очевидно, что группа была детищем Стива Харриса, но мне жаль, что я не смог внести больше в сочинение песен. Это выбило меня из колеи. В итоге я не мог выкладываться в IRON MAIDEN на 100%, и это было несправедливо по отношению к группе, к поклонникам и лично ко мне».
Но его слова рассказывают только половину истории. Пол был невероятным, но дико непредсказуемым фронтменом, склонным к грубости и тупости. Как, например, когда во время стратегически важных гастролей он за кулисами бахвалился перед хэдлайнерами JUDAS PRIEST, что его группа «уберет» их со сцены.
Тем не менее, два первых альбома IRON MAIDEN были признаны на мировом уровне, так что неудивительно, что они так любимы многими по сей день. И да, MAIDEN превратились в другую группу с приходом Брюса. Они должны были. Брюс был самоотверженным профессионалом, не только присягнувшим на верность не только в покорении карьерной вершины, но и готовым пойти на жертвы ради этого. Пол же был из другого теста.
Несмотря на продакшн, далекий от звездного, – который сам Пол охарактеризовал как «полный отстой» – дебютный альбом Iron Maiden вывел группу в первую пятерку британских чартов. Гитарист Деннис Стрэттон был заменен неким Эдрианом Смитом, и в перспективе нарисовались два проблемы: во-первых, как добиться желаемого Стивом Харрисом звучания, и, во-вторых, что делать с Полом?
При выборе продюсера первым в списке группы оказался Мартин Бирч, занятый в то время альбомом Heaven And Hell BLACK SABBATH. Именитый англичанин также работал с кумирами IRON MAIDEN – DEEP PURPLE, RAINBOW и WISHBONE ASH. Позже Бирч вспоминал, что когда группа связалась с ним, наконец, относительно альбома, ставшего позже известным как Killers, они сказали ему: «Мы не считаем, что достойны Вас. Учитывая Ваш опыт и Вашу репутацию, мы не рассчитываем, что Вы будете работать с нами», на что он ответил: «Это было вашей первой ошибкой, потому что я был очень разочарован из-за того, что вы не обратились ко мне». Так зародились крепкие отношения между группой и продюсером, продлившиеся вплоть до альбома Fear Of The Dark. Что касается Пола Ди’Анно, то пластинка под названием Killers стала его лебединой песней.
«Что-то где-то изменилось», – писал позже Пол в своей автобиографии. «Музыка становилась более отполированной и коммерческий. Мы растеряли свои панковские фишки. На мой взгляд, это было слишком вычурно».
В конечном счете направление IRON MAIDEN привело группу к хэви-метал бессмертию, хоть новый материал для альбома оказался не таким уже и новым. Многие песни, получившие свои финальные версии на Killers, уже исполнялись группой на концертах. Так, Innocent Exile и хит Wrathchild присутствовали в сет-листе IRON MAIDEN еще в середине семидесятых. Кроме того, ранняя версия трека Wrathchild уже официально выпускалась на компиляции Metal For Muthas [1980]. Песня Drifter, которую Пол любил отдавать на откуп залу и которая была одной из любимых вещей поклонников уже несколько лет, тоже попала на альбом. Так что для давних поклонников MAIDEN альбом Killers не был новым. К счастью, Мартин Бирч смог вдохнуть в песни группы новую жизнь.
«С точки зрения продакшна Killers и наш дебютный альбом были как небо и земля», – отметил Стив в официальной автобиографии IRON MAIDEN Run To The Hills [2004]. Он также признал отсутствие нового материал на альбоме, но утверждал, что это не отрицает наличие полноценного релиза с хорошими вещами: «Первый альбом был похож на сборник The Best Of, составленный по мотивам нашего концертного сет-листа, песни которого восходят к прошлому. Для Killers у нас все еще было много действительно хороших, сильных песен, – как, например, Wrathchild, – и мы не хотели их терять».
Реакция СМИ была неоднозначной. Главный музыкальный журнал Sounds, наделенный властью создавать и ломать карьеры, писал в своем обзоре: «Ослепляющая скорость и безудержная свирепость хэви-метала восьмидесятых заставляет рок-музыку шестидесятых и восьмидесятых звучать лениво аки похоронная панихида». Статья в Sounds стала символом одобрения от крупнейшего игрока в музыкальной отрасли и помогла разжечь огонь восходящей волны нового британского хэви-метала – NWOBHM.
В то же время рецензентка Робби Миллар – по слухам, встречавшаяся с Полом – дала менее, чем просто хорошую оценку. «Погодите, не слишком ли мы переоценили эту вещь?», вопрошала она, прежде чем поднять спорный вопрос о том, «мог ли дебютный альбом попасть на четвертую позицию в чартах без небольшой помощи?»
Не впечатлившись обзором Робби, все пять участников IRON MAIDEN собрались для интервью с журнал Sounds под чутким руководством несколько более сочувствующего рок-журналиста в лице Гэри Бушела, несмотря на признания о том, что сам он предпочитает первый альбом. В то время как Пол Ди’Анно пребывал в ударе, назвав Робби Миллар дрянью, Стив Харрис был немного более дипломатичным.
«Я думал, она более конструктивна в выборе песен, но ее претензии к успеху дебютного альбома несостоятельны», – отметил он. «Она намекнула, что первый альбом «протащили» в чарты, но обычная шумиха не может сделать его серебряным. Ты не можешь заставить 63 тысячи человек купить его. В Японии, кстати, он стал золотым, верно? Там его тоже искусственно раскрутили?»
Пока Killers дебютировал в Великобритании на относительно неутешительной позиции #12, группа продолжала двигаться вперед, закладывая фундамент для победного пробега по восьмидесятым. Сорок лет спустя этот альбом по-прежнему считается классикой.
Несмотря на все это, Полу было просто не суждено остаться с группой. Разрушительный образ жизни затягивал его все глубже, и в сентябре 1981 вокалист был «полюбовно» уволен после более чем 120 концертов. Официальная версия называла причиной увольнения «разное отношение к музыке и гастролям».
Все мы знаем, что случилось потом. После секретного прослушивания Брюса Дикинсона из конкурентов по NWOBHM – группы SAMSON – место за микрофонной стойкой снова было занято, и уже в следующем году MAIDEN выпустили третий альбом, состоящий на этот раз из совершенно нового материала. Пластинке под названием Number Of The Beast было суждено навсегда изменить лицо хэви-метала. И к какому бы типу поклонников IRON MAIDEN вы бы не относились, одна вещь абсолютно бесспорна Killers ознаменовал конец эпохи, и IRON MAIDEN больше никогда не будут прежними.
Понравилось интервью? Ставьте лайк и подписывайтесь на канал – впереди еще много архивных материалов и редких баек из мира рок-музыки
Этот материал был впервые опубликован мной в сообществе HeavyOldSchool во ВКонтакте
#IronMaiden #ПолДиАнно #рокмузыка #рокинтервью