СЮЖЕТ: Подробный анализ культового выступления Элвиса Пресли в Лас-Вегасе и его влияния на карьеру и наследие артиста.
ОБЗОР:
Мне кажется, что как минимум целое поколение людей не осознает,
насколько огромной силой был Элвис Пресли в период своего расцвета. Люди
либо воспринимают его как должное, либо — что еще хуже — неправильно
понимают, кем он был на самом деле. Если кто и был полон решимости
сохранить наследие Пресли в XXI веке, так это Баз Лурман , который,
спустя почти четыре года после своего эпического биографического фильма
об Элвисе (который в одночасье сделал звездой Остина Батлера),
возвращается с еще одним трибьютом королю рок-н-ролла: EPiC: Elvis
Presley in Concert .
Этот фильм делает то, чего не смог сделать
его собственный биографический фильм — он проливает свет на то,
насколько ошеломляющей была его сценическая харизма в своё время.
Иронично сейчас думать, что его виляющие движения бёдрами были настолько
спорными, что во время его первых выступлений на шоу Эда Салливана его
застрелили только по пояс, поскольку считалось, что он вызовет
неистовство у подростков по всему миру. Ах, какое это было невинное
время. И всё же, когда мы думаем об Элвисе на концерте, мы вспоминаем
либо эти ранние выступления, либо его культовый концерт «Comeback
Special» 1968 года. Однако последнее десятилетие его жизни было отмечено
его выступлениями в Лас-Вегасе, навсегда связав его с этим городом.
Когда
мы думаем об этом периоде, мы невольно представляем себе стареющего
Элвиса в упадке, но фильм Лурмана стремится изменить это представление,
превращая, по крайней мере, первые несколько лет его карьеры в культовую
культурную веху — теперь увековеченную таким образом, который был бы
невозможен всего несколько лет назад, благодаря настолько тщательно
восстановленным кадрам, что кажется, будто его выступления были сняты на
винтажную 70-миллиметровую пленку.
Действительно, просмотр этого
фильма на огромном IMAX-экране доставил мне настоящее удовольствие, и я
говорю это как человек, который даже не является большим поклонником
Элвиса. Я уважаю его, но мое представление о нем было омрачено
бесконечной чередой ужасных фильмов, в которых он снимался (хотя и
несколько хороших тоже), которые постоянно показывали, пока я рос. Мои
родители были поклонниками «Битлз» , и по сравнению с ними он казался
мне каким-то скучным. Однако после просмотра я по-новому оценил Элвиса
как исполнителя, а кадры, которые Лухрманн откопал и восстановил до
потрясающей четкости, стали настоящим прорывом.
Этот фильм не
является традиционным документальным фильмом. Хотя интервью,
охватывающее всю карьеру, используется в качестве комментария на
протяжении большей части фильма, акцент делается на том, как Элвис
создавал своё шоу и как, по крайней мере на начальном этапе, это
вдохнуло в него новую жизнь как исполнителя. Пресли оказывается более
самокритичным, чем можно было бы подумать, признавая, что его фильмы
были ужасными. Замечательно наблюдать за его репетициями с группой, за
работой над новыми песнями и, в конце концов, за их исполнением. Вы
получаете представление о том, каким он, должно быть, был как соавтор —
подшучивал над своей группой, был кокетливым, но в то же время довольно
галантным и почтительным по отношению к своей группе чернокожих
бэк-вокалисток.
Также становится понятно, как любовь публики
питала его на сцене. Его комментарии на протяжении всех выступлений
довольно изобретательны: он едва успевает закончить песню, не отпустив
шутку или не рассказав какую-нибудь историю. Наверное, таким он и был, и
Лухрманн позволяет нам оценить, насколько камерными были его лучшие
выступления.
Конечно, песни великолепны: он с блеском исполняет
«Burning Love», «Suspicious Minds» и даже некоторые популярные песни,
которые он перепел. Он питал особую любовь к творчеству The Beatles и
Боба Дилана. Многие также считают его по своей сути консервативной
фигурой, но Лухрман опровергает это, представляя его более опередившим
свое время, чем можно было бы предположить, с его одой жизни в городских
трущобах «In the Ghetto» и тем, как он уважительно уклоняется от
политических вопросов. Конечно, он никогда не занимает реальной позиции
по темам, которые могли быть важны для него вне сцены, но он также
никого не подставляет — он представляет себя как по-настоящему
аполитичную фигуру, чья музыка, будем надеяться, понравится всем.
Хотя
Лурман, кажется, действительно противостоит тем, кто критикует наследие
Пресли, его преклонение перед кумиром довольно очевидно, как и его
презрение к «полковнику» Тому Паркеру — менеджеру Элвиса (не будем
забывать о чрезмерно эксцентричной, демонической игре Тома Хэнкса в
фильме). Но трудно не увлечься этими кадрами. Хотя я всё ещё не самый
большой поклонник Элвиса в мире, я чувствую, что получил некоторое
представление о его силе как исполнителя и по-новому оценил его музыку.
Поэтому этот фильм определённо стоит посмотреть. Для поклонника Элвиса
это очевидный выбор, но даже если вы дилетант в этом деле, как я,
попробуйте.
9/10