Очень верная жена. Россия, 1992. Режиссер Валерий Пендраковский. Сценаристы: Юрий Рогозин, Юсуп Разыков. Актеры: Наталья Чернявская, Валерий Николаев, Виктор Проскурин, Ольга Остроумова, Татьяна Егорова и др.
...Парень встретил девушку. Они поженились, он уехал на золотые прииски в Сибирь и попал в тюрьму за кражу...
История в фильме Валерия Пендраковского «Очень верная жена» довольно банальна. Ее спасает искренность молодых актеров Валерия Николаева и Натальи Чернявской, сыгравших своих ровесников 1990-х.
Персонаж Николаева, провинциал, приехавший в Москву, строит бесконечные, но несбыточные прожекты быстрого обогащения. Обаятельный, улыбчивый, но совершенно не приспособленный к самостоятельной жизни, он всякий раз попадает под каток суровой действительности.
Героиня Чернявской, оставшись с ребенком на руках, вопреки логике продолжает любить своего непутевого мужа, хотя вроде бы имеет неплохой шанс уехать в Австралию, став супругой обеспеченного журналиста влиятельной газеты...
Валерий Пендраковский в своем фильме балансирует между жанрами мелодрамы и драмы, решая эпизоды картины то в ключе однозначного плаката, то обогащая отношения персонажей психологическими нюансами.
Финал «Очень верной жены» получился столь же неопределенным и растерянным, как и ее жанр. Впрочем, неопределенность и растерянность - черты, свойственные не только многим россиянам, но и самой России 90-х...
Киновед Александр Федоров
Очи черные. СССР-Италия-США. 1986/1987. Режиссер Никита Михалков. Сценаристы: Александр Адабашьян, Никита Михалков, Сюзо Чекки Д'Амико (по рассказу А.П. Чехова «Дама с собачкой»). Актеры: Марчелло Мастроянни, Елена Сафонова, Всеволод Ларионов, Сильвана Мангано, Марта Келлер, Паоло Барони, Пина Чеи, Роберто Герлицка, Дмитрий Золотухин, Юрий Богатырёв, Иннокентий Смоктуновский и др. 1,9 млн. зрителей за первый год демонстрации в СССР. 0,6 млн. зрителей в кинопрокате Италии.
В одном из интервью Никита Михалков говорил, что в картине «Без свидетелей» ему хотелось пойти по пути максимального самоограничения, по мере возможности отказаться от всех режиссерских «аттракционов», которыми он уверенно овладел в предыдущих работах: героев всего двое, они замкнуты в интерьере одной стандартной квартиры...
Не знаю, намерено вышло так или нет, но «Очи черные» производят полярное впечатление. Кажется, что постановщик решил не отказывать себе ни в чем: в ход идет любой аттракцион, гэг, малейшая режиссерская прихоть...
Немало речей — устных и письменных — было у наших мастеров относительно права на самую вольную трактовку классики. Что ж, в «Очах черных» Никита Михалков, бесспорно, получил «карт бланш».
И что же? В итоге экранизация прозы А.П.Чехова (в основу сценария положена «Дама с собачкой»), на мой взгляд, превратилась в странный набор сцен в духе лубочных картинок.
Правда, в нескольких эпизодах, снятых в России, чувствуется сатирический, комедийный дар постановщика. Чего стоит, к примеру, сцена, где на вокзале провинциального города местный предводитель дворянства встречает заграничного гостя. Но в целом, к сожалению, «Очи...» — один из самых ярких образцов «экспортного варианта» режиссуры, когда в угоду запросам международного рынка талант блекнет в мишуре с виду эффектного, но пустого фейерверка.
Скажу честно — Никита Михалков в 1970-х – начале 1980-х был одним из моих кинофаворитов, тем неожиданней и огорчительней было ощущать в «Очах черных» потерю меры и вкуса...
Киновед Александр Федоров
Ошибки юности. СССР, 1978/1989. Режиссер Борис Фрумин. Сценаристы: Эдуард Тополь, Борис Фрумин. Актеры: Станислав Жданько, Михаил Васьков, Марина Неёлова, Наталья Варлей, Николай Караченцов, Николай Пеньков, Изабелла Чирина, Афанасий Кочетков, Юрий Чернов и др.
У фильма «Ошибки юности» судьба сложилась, мягко говоря, трудно. Картина была снята в 1978 году, но на экраны не вышла. Ее режиссер Борис Фрумин («Дневник директора школы», «Семейная мелодрама») уехал за рубеж. А исполнитель главной роли — талантливый молодой актер Станислав Жданько — вскоре покончил жизнь самоубийством (или был убит?).
И вот спустя десять лет В. Фрумин получил разрешение приехать из Америки на «Ленфильм», чтобы подготовить «Ошибки юности» к выпуску в прокат.
Разумеется, на фоне нынешних остросоциальных картин на молодежную тему «Ошибки...» выглядят гораздо скромнее. Но выйди фильм каким-то чудом тогда, в конце семидесятых, он произвел бы, вероятно, впечатление почти шоковое.
Мало того, что, пожалуй, впервые в отечественном кино Борис Фрумин показал армейскую «дедовщину» в действии. «Ошибки юности», вопреки своему завлекательно-мелодраматическому названию, смело выводили в герои повествования непривычную фигуру рабочего парня. Непривычность героя фильма — Мити Гурьянова заявлена почти с самого начала картины. Авторы пошли на эксперимент по тем временам весьма «чреватый»: передали Мите такие «интеллигентские» черты, как потеря жизненных ориентиров, мучение из-за ощущения себя «лишним человеком» в обществе, которое, казалось бы, целеустремленно приближается к светлому будущему.
Взрывной темперамент Станислава Жданько, на мой взгляд, идеально подошел для этой роли. Мгновения безмятежного спокойствия приходят к Мите лишь во сне (как в кадре, где он крепко спит, положив рядом с подушкой номер «Советского экрана» с портретом Валентины Малявиной).
На первый взгляд, фабула «Ошибок юности» несет в себе целую коллекцию штампов отечественного кинематографа 1970-х. Тут и желание отличника боевой и политической подготовки после армейской службы поехать на далекие стройки Севера или Сибири. И борьба на этой самой стройке с суровой природой, местным вожаком и другими неизбежными трудностями, не говоря уже о хрестоматийном для молодежных лент того времени эпизоде, когда «положительный» герой отбивает у «отрицательного» красивую девушку (Марина Неелова).
Но Борис Фрумин смело ломает устоявшееся клише: молодые покорители северной природы напрочь лишены образцово-показательного ореола, а сам герой едет в далекие края вовсе не из-за врожденной приверженности высоким идеалам — ему хочется попробовать себя в деле, хочется полной самостоятельности.
Финал у «Ошибок юности» вроде бы тянет на «хэппи энд» — главный герой, бросивший стройку и перебравшийся в Питер, женится на одинокой молодой женщине (Наталья Варлей), обеспеченной, как это принято указывать в объявлениях по обмену квартир, изолированной жилплощадью со всеми удобствами.
Только, ох, какая это невеселая свадьба. Казалось бы, какого рожна еще надо? Почти столичный город, квартира, обаятельная жена. Ан, нет! Все равно недоволен Митя, все ему неймется... Станиславу Жданько в этой сцене, на мой взгляд, удается чисто актерскими средствами — пластикой мятущихся движений, резкостью жестов, перепадами интонаций и мимики — передать ощущения, возникающие всякий раз, когда слышишь знаменитые строчки Владимира Высоцкого: «Нет, ребята, все не так. Все не так, ребята…»
Герою С. Жданько не дано объяснить словами, что же именно его не устраивает в окружающем мире. Он не силен в теоретическом анализе общественно-политических и административно-хозяйственных структур. Как то, что Митя Гурьянов до боли остро ощущает, что вокруг неладно, авторы передают на экране сильно и точно.
Опять-таки, принимая во внимание времена, в которые создавался фильм, можно отчетливо представить, что Борис Фрумин во многом был вынужден, как говорится, наступать на горло собственной песне: о чем-то умолчать, на что-то лишь намекнуть. Решение иных эпизодов выглядит сегодня, вероятно, излишне прямолинейным, а порой и несколько назидательным (вроде линии армейского дружка Мити — персонажа «кинематографически» положительного).
Однако «Ошибки юности» при всех недостатках, и недоговоренностях все равно видятся мне этапной работой для искусства 1970-х. Как и снятые примерно в то же время «полочные» картины: «Вторая попытка Виктора Крохина» И. Шешукова и «Тема» Г. Панфилова, «Отпуск в сентябре» В. Мельникова, поставленный по мотивам пьесы А. Вампилова «Утиная охота», «Ошибки юности» были одним из немногих прорывов кино к правде. Прорывов, увы, остановленных сверхбдительной цензурой.
Киновед Александр Федоров