В воинскую часть прибывает пополнение из новобранцев. Сержанту Кошачьему поручают воспитывать особо непонятливого рядового Андрея Билыка. От успеха воспитательной работы зависит, как скоро старослужащий отправится домой. Однако неуставные отношения между солдатами не позволяют найти общий язык. И сложившаяся ситуация становится пагубной для всех...
Этот фильм, созданный за счёт частных вложений украинско-канадской фирмы, стал объектом критики в первую очередь из-за антироссийских посылов создателей, что весьма печально. Поскольку если этот политический аспект не принимать во внимание (а первый раз я посмотрел «Кислородный голод» именно не вникая в подобный подтекст), то мы получаем отличный фильм, посвящённый проблемам взаимоотношений внутри армии. Но к сожалению, если немного лучше узнать историю создания этого кино, не получится более испытывать иллюзий относительно явно русофобской позиции режиссёра. Всё дело в том, что финансированием и производством фильма занималась фирма «СП Кобза», созданная канадским бизнесменом Николаем Морозом. Хотя сам он родился в семье мигрантов в Гамбурге, где жил до 22 лет, после чего перебрался в Торонто, начиная с 1982 года Мороз начал налаживать деловые связи на исторической родине, где в конце 1988 создал фирму для популяризации украинской культуры в мире. И при создании он строго настаивал на том, чтобы фирма была именно украинско-канадской, а не канадско-советской, и чтобы вся деловая документация велась на украинском языке, что вызывало проблемы, поскольку никто в Торговой палате в Киеве не владел украинским языком. О причинах подобных решений пожалуй говорить не будем.
В качестве основы истории послужили воспоминания режиссёра о собственном опыте пребывания в рядах Советской Армии, которые преобразовал в сценарий поэт Юрий Андрухович, тоже имевший опыт службы. Попробуем всё-таки рассмотреть фильм без амбициозных аллегорий, согласно которым в образе главного героя показана целая страна. Здесь в гораздо лучшем свете, нежели в «Делай – раз!» показаны проблемы взаимоотношений дембелей и духов. Знаменательно, что здесь изначально нет строго очерченных драматических коллизий и антагонизма. А именно среди толпы озверевших старослужащих главным выводится самый адекватный и уравновешенный, которому как назло вверяется дух, требующий особого внимания. Причём, обострённое чувство справедливости Билыка порой доходит до того, что его действия не носят адекватного характера, отчего в глазах сержанта он выглядит как натуральный идиот. Отсутствие опыта армейской жизни, либо досадное стечение обстоятельств только сильнее подчёркивает его в подобном свете.
Навязываемая главному герою роль всей нации оказывает режиссёру медвежью услугу, поскольку принципиальное нежелание Билыка говорить по-русски (коим он владеет) делает персонажа натуральным смертником. Ведь он буквально сам провоцирует обострение проблемы дискриминации по национальному признаку. И если таскаемую в карманах пачку писем (благополучно утраченную после первого же строевого смотра) ещё можно списать на страх за своё сокровенное, то вот бегство от УАЗика прямо по дороге уже слишком выдаёт в нём то ли нехватку мозгов, то ли суицидальные инстинкты. Иначе никак не объяснить, почему рядовой не догадался уйти от погони огородами. Некоторые зрители сочли сомнительным тот сюжетный поворот, что Билык, стоически переносящий издевательства и побои от старослужащих, внезапно стал «шестерить» сержанту, согласившись отправиться в самоволку за водкой.
Эти огрехи несколько портят фильм ввиду того, что изначально он походил на историю про двух людей, которые пытаются оставаться нормальными людьми в рамках тех мест, которые они занимают в этом закрытом социуме. И не зря изначально персонажи поставлены в условия, требующие достижения взаимопонимания и взаимовыгоды. Но жёсткие условия существования и предписанная иерархия только сильнее расшатывают рассудок обоих, постепенно превращая сослуживцев во врагов. Этому способствует и общая атмосфера загнивания и распада армии. Хозяйственные работы на свалке списанной техники, заброшенные военные объекты ракетного комплекса, раскомандированная часть, где изредка проводит плановую поверку генерал, выцепленный из пьяных будней. Вчерашний выпускник военного училища, лужбающий семки и лениво зачитывающий вызубренные наизусть страницы партийных документов, которые на тот момент уже потеряли свою актуальность в полной мере – очень достоверно исполненная Алексеем Горбуновым роль командира, которому абсолютно наплевать на личный состав. Венчает эту разруху видавший виды старшина, с не меньшей пугающей достоверностью сыгранный Виктором Степановым.
Тоже забавно было читать соображения некоторых отслуживших, якобы старшина никогда бы не стал заниматься делами, которыми заведует замполит – всё это довелось наблюдать воочию. Как раз таки все, кто не имел мало-мальских перспектив стать командиром чего-то большего, чем взвода, понимали, что сидеть им протирать штаны на своих должностях ещё двадцать лет – и оттого развлекались как могли. Кто-то пьянствовал, а кто-то устраивал себе подобные развлечения, словно играя с личным составом в «мафию». «Кислородный голод» из основной четвёрки фильмов про дедовщину и неуставные отношения лучше всех раскрывает ту роль, какую в этом театре абсурда играли товарищи командиры. Не менее удачным выбором на главную роль стоит считать и Тараса Денисенко, который ранее сыграл одного из «дедов» в «Карауле» - шлейф от того образа, неизменно тянущийся за исполнителем, позволяет лучше прочувствовать неоднозначность роли и задуматься о том, кем бы стал герой после всего пережитого.
В финале с помощью монтажа удачно создаётся впечатление нескончаемости этой истории. Посреди огромной грязной лужи в одночасье самым нелепым образом рушатся судьбы двух человек, в то время как новый призыв только-только расстаётся с гражданской одеждой, которую знаменательно рубят топором – ведь жизнь прежней никогда не станет. На заклание страшной системе прибыла новая порция людей, в которых скоро будет уничтожено всё человеческое. Жаль, что режиссёр несколько сбил акценты из-за навязчивого желания превратить всё поведанное в политическую аллегорию. Поскольку его талант куда больше подходил именно для раскрытия тех проблем, что накопились в Советской Армии. Тем более, что местами его фильм оказывался изумительно хорош - особенно удались эпизоды с ночным кошмаром, а так же залётом на гауптвахту. В этом небольшом сегменте постановщику удалось достичь того ужаса в сравнении армии с тюрьмой, который мастерски запечатлел Александр Рогожкин в «Карауле». Посмотреть точно стоит.
Подписывайтесь и пишите в комментариях, что думаете о фильме!