На маркетплейсе Ozon я купил книгу «ГЖЕЛЬ. Русский промысел XVIII-XXI века», выпущенную в 2026 г. издательством «БОМБОРА». Ответственный составитель – Ворушилина Елена Михайловна, заведующая отделом керамики и фарфора Всероссийского музея декоративного искусства, член Национальной организации экспертов в области искусства. Авторами текстов являются хранители коллекции музея.
Это альбом, рассказывающий об уникальных техниках, элементах декора, приемах росписи, – о том, что уже более трёх веков создаёт узнаваемый «гжельский стиль».
В издание вошло более 650 предметов из фондов Всероссийского музея декоративного искусства. Кроме альбомной части, книга включает справочник производств с марочником и перечнем художников (с их авторскими подписями, монограммами и метками).
Несмотря на то, что история промысловой Гжели начинается в XV в. и представляет собой невероятное разнообразие керамики, гжельский промысел ассоциируется с бело-синим фарфором, который начали производить в Гжели только во второй половине XX в.
Гжель – подмосковный регион с богатейшими керамическими традициями. Первое письменное упоминание сельца Гжель относится к XIV в. Позже это название распространилось на весь окрестный, богатый залежами гончарных глин район, насчитывавший около 30 сёл и деревень.
Гжельские мастера создали самобытный характер народного искусства. Уже в XVIII в. они стали создавать квасники и кумганы в технике майолики. Это кувшины, представляющие собой тулово, поставленное на звериные лапы, с высоким горлом, затейливой ручкой в виде изгибающихся стеблей и – если это квасник – с дыркой посередине.
Мастера воспроизводили на посуде окружающий мир, нередко заимствовали сюжеты и образы из лубочных картинок и книжных миниатюр.
В начале XIX в. в Гжели освоили производство полуфаянсовых изделий, напоминавших фарфор. Пришедший на смену барокко классицизм нашёл отражение в монохромной росписи.
В начале XIX в. в Гжели появился целый ряд небольших частных фарфоровых производств. Благодаря богатому опыту и навыкам мастера Гжели быстро освоили новый материал. Гжельский фарфор XIX в. отличается разнообразием тем и сюжетов. Следуя традициям декорирования майолики, мастера украшали скульптурой утилитарные предметы – чернильницы, подсвечники и т.п.
Скульптура выпускалась почти на всех гжельских заводах и пользовалась спросом. В большинстве случаев предприятия воспроизводили скульптуры и композиции, исполненные на известных фарфоровых заводах.
Помимо заимствований гжельские мастера создавали и свои оригинальные скульптуры. Таким примером является скульптура «Наполеон, сидящий верхом на стуле» завода В.Н. Сипягина, основанного в 1811 г. В. А. Всеволжским и И. П. Поливановым, в 1818 г, перешедшем к дочери Всеволжского Марии Всеволодовне Сипягиной, потом её сыну.
Высоким качеством и искусным художественным оформлением отличались фарфоровые изделия крупнейшего в середине XIX в. предприятия гжельского региона – завода А. Т. Сафронова, основанного в 1814 г. крестьянином Антоном Трофимовичем Сафроновым в деревне Короткая Богородского уезда Московской губернии.
Промышленная революция в России, интенсивно развивавшаяся во второй половине XIX в., привела к жёсткой конкуренции на рынке. К началу XX в. количество керамических производств в регионе сократилось. Многие мелкие кустарные производства разорились, средние фабрики вошли в состав более крупных и успешных предприятий.
Первая мировая война, революция 1917 г., гражданская война и особенно формирование новых социально-экономических отношений сильно затормозили процесс развития производства в Гжели.
В 1918 г. все сохранившиеся к тому времени гжельские предприятия были национализированы. На их базе к началу 1920-х г. были созданы небольшие гончарные мастерские и артели, выпускавшие малохудожественную продукцию из слабообожжённой глины с холодной росписью.
Со второй половины 1920-х гг. началось постепенное оживление отрасли. Мастера объединялись в кооперативные артели. Были организованы артель «Вперёд, керамика», керамический завод «ВСЕКОХУДОЖНИК» и др.
В 1937 г. на основе экспериментально-производственной лаборатории Мособлстеклокерамсоюза была создана объединённая артель «Художественная керамика», в которую вошла артель «Вперёд, керамика» и нескольких мелких производств в деревне Турыгино. Это ознаменовало уход от домашнего и разрозненного производства.
В одном месте удалось собрать полную производственную цепочку, куда входило литьё, сушка и роспись. Проекты росписи разрабатывались художниками НИИХП (Научно-исследовательского института художественной промышленности). Артель «Художественная керамика» в будущем стала главным керамическим производством Гжели.
Временный перерыв в работе предприятий был вызван началом Великой Отечественной Войны. В 1944-1945 гг. учёный, искусствовед Александр Борисович Салтыков (1900-1959) и художник НИИХП Наталия Ивановна Бессарабова (1895-1981) занялись возрождением Гжельского народного художественного промысла: традиций и приёмов свободной кистевой орнаментальной росписи синим подглазурным кобальтом на фарфоре, взяв за основу полуфаянс XIX в.
Техника подглазурной кобальтовой росписи требовала от исполнителя особых навыков. Н. И. Бессарабова обучала технике нанесения росписи мастериц живописного цеха, которые поначалу лишь копировали образец, предложенный художницей, но вскоре начали создавать свои композиции на формах Бессарабовой, вырабатывая собственную узнаваемую манеру письма.
Потомственной гжельской мастерице Татьяне Сергеевне Дунашовой (1921-2005) не было равной в цветочной росписи. Она прошла все этапы становления художника – от исполнителя-копииста до автора оригинальных живописных композиций.
Во второй половине 1950-х гг. в артель пришли молодые профессиональные художники Людмила Павловна Азарова (1919-2010) и Нина Борисовна Квитницкая (1919-2019), сразу включившиеся в разработку нового ассортимента, в первую очередь, скульптуры. Жанровый стиль, явившийся их серьёзной удачей, сыграл значительную роль в развитии искусства Гжели советского периода.
К концу 1950-х - началу 1960-х гг. артель значительно выросла. В 1959 г. к ней присоединился цех в д. Бахтеево (бывшая артель имени Кирова). В связи с укрупнением и проводимой в стране компанией по ликвидации мелких производств артель «Художественная керамика» была преобразована в Турыгинский фарфоровый завод.
Завод получил новые печи на жидком топливе, благодаря которым значительно выросло количество изделий. Оставили и прежнюю печь для несерийной продукции, так как именно в ней получались самые сочные оттенки кобальта.
В 1964 г. на завод пришла Зинаида Васильевна Окулова (1938-1997) уже опытным живописцем. Очередной вехой для завода стал 1972 г. Во-первых, Союз художников РСФСР, Государственный Исторический музей и Министерство местной промышленности РСФСР организовали в Москве выставку «Фарфор Гжели», где было предстало и богатое наследие промысла, и современность этого неповторимого народного искусства. Экспонатами выставки были и работы Т. С. Дунашовой, Л. П. Азаровой и 3. В. Окуловой.
Во-вторых, в 1972 г. было основано Производственное объединение «Гжель», куда кроме Турыгинского фарфорового завода вошли ещё несколько местных предприятий художественной керамики, среди которых был «Гжельский Гончар», цеха которого находились в деревнях Трошково и Фенино. В 1995 г. ПО «Гжель» было преобразовано в ЗАО «Объединение «Гжель».
Большим событием в жизни промысла являлось присуждение в 1978 г. четырём художникам Производственного объединения «Гжель» – Н. И. Бессарабовой, Т. С. Дунашовой, Л. П. Азаровой и З. В. Окуловой, –Государственных премий РСФСР имени И. Е. Репина.
Расцвет гжельского промысла пришёлся на 1980-е гг. После распада СССР ситуация изменилась не в лучшую сторону. У предприятия росли долги, начались задержки зарплаты и воровство, за долги отключили отопление. Из шести заводов объединения на плаву остались два (в Турыгино и Бахтеево).
В декабре 2019 г., когда «Объединение «Гжель» находилось в стадии банкротства, «Сбербанк инвестиции» и АФК «Система» стали совладельцами УК «Гжель». Преодолев непростые испытания, политическую и экономическую нестабильность, Гжель не только выстояла, но и смогла адаптироваться к новым условиям, сохранив узнаваемое лицо.
26 декабря 2025 г. в самом сердце Москвы, на пешеходном Арбате, 1, открылась новая фирменная точка продаж ООО «Объединение «Гжель». Магазин расположен в пространстве концепт-стора «Natura Siberica». Это событие является важным шагом в популяризации традиционного промысла среди москвичей и гостей города.
Современный гжельский промысел демонстрирует всё многообразие материалов, техник и форм, весь накопленный многовековой опыт и мастерство художников, творящих на этой прославленной земле. Промысел жив, актуален и востребован.
Спасибо, что дочитали до конца, ставьте лайк (👍 - палец вверх), на мой канал и делитесь своим мнением в комментариях.
Рекомендую посмотреть: