Выпуск #7
Творческий путь Людмилы Игоревны Станукинас начался на Ленинградской студии документальных фильмов, где она первоначально работала ассистентом Ефима Учителя, а к 1969 году стала полноценным автором и одним из главных режиссеров студии наравне со своим супругом Павлом Коганом. Ее становление пришлось на период, когда советское кино искало новые формы художественного высказывания и все больше игнорировало государственную идеологию.
Кинематограф Людмилы Станукинас близок к традиции психологического реализма. Ее фильмы отличает особое внимание к внутреннему миру персонажа, образ которого всегда наделен сложностью. Станукинас, в первую очередь, известна благодаря фильмам-портретам, рассказывающим о выдающихся личностях, связанных с культурой и искусством. Среди ее героев – актер Марк Бернес, композитор Андрей Петров, писатель Илья Эренбург, дирижер Юрий Темирканов, актриса Алиса Фрейндлих и многие другие.
Во время работы с социальными темами Станукинас особенно трепетно подходила к материалу. Несмотря на камерность, фильм «День переезда» (1970), рассказывающий о семье, которая переезжает в новую квартиру, местами походит на кинополотно. Картина запечатлевает историю не только конкретной семьи, но и нескольких поколений советских граждан, живших в ожидании перемен.
Фильм «Трамвай идёт по городу» (1973) – поэтичная история ленинградских будней, в которой повествование ведется от лица простого водителя трамвая Людмилы Григорович. Женщина делится своими мыслями о жизни и работе, с теплотой отзывается о пассажирах. Камера имитирует человеческий взгляд, выхватывая из толпы лица отдельных людей, как будто пытаясь разделить их радости и успехи, горечи и невзгоды.
С формальной точки зрения работы Станукинас тяготеют к минимализму. Пространство – часто замкнутое, камерное – функционирует как психологический ландшафт (в этом чувствуется влияние европейской традиции авторского кино). Подобный минимализм – не эстетская игра, а этическая позиция : формальные решения позволяет избежать манипулятивности и патетичности. В эпоху перенасыщения образами и ускоренного монтажа ее эстетика кажется почти аскетичной.
Вклад Людмилы Станукинас в отечественное документальное кино заключается в формировании особого типа зрительского опыта, основанного на внимании и эмпатии : режиссер была убеждена, что в основе кино всегда лежит диалог между автором и зрителем. В 1998 году ученик Когана и Станукинас Виктор Косаковский снял о них документальный фильм «Павел и Ляля. Иерусалимский романс». Об этом режиссере и пойдет речь в следующий раз.
Предыдущие выпуски читайте в подборке на нашем канале #ВремяВЛицах
Автор: Мири Скрипиль
#НеДиванныйКиновед
#НеДиванныйКультуролог