Имя Микеланджело Буонарроти известно всем. Великий скульптор, художник и архитектор эпохи Высокого Возрождения. Несмотря на свою долгую жизнь - почти 89 лет, сохранилось только 40 его оригиналов из мрамора , 21 из которых находится во Флоренции:
1.Давид, 4 незаконченных узника и Святой Матвей в галерее Академии
2. Статуи Джулиано и Лоренцо Медичи (не путайте с Лоренцо Великолепным и его братом Джулиано), Мадонна с младенцем , аллегории День, Ночь, Утро и вечер в Усыпальнице Медичи
3. Бюст Брута, рельеф Тондо Питти, Вакх с сатиром и незаконченный Давид-Аполлон в музее Барджелло
4. Два рельефа "Мадонна с младенцем и Иоанном Крестителем " и "Битва с кентаврами" в музее дом Буонарроти
5. Гений Победы в палаццо Веккьо
6. Пьета, вторая по счету, в музее Опера Дуомо
Остальные статуи есть в Риме: первая Пьета в соборе Святого Петра, Моисей, Лия, Рахиль в церкви Сан Пьетро ин Винколи и Воскресший Иисус в церкви Санта Мария сопра Минерва, в Париже в Лувре 2 узника, в Болонье маленькие статуи Святого Прокла, Петрония и Ангела, в Сиенском соборе 5: Святые Петр, Павел, Пий, Григорий Великий и Франциск Ассизский, которого он переделал из неудачной скульптуры Пьетро Торриджани , в Эрмитаже Скорбящий, в Милане третья Пьета, в Брюгге Мадонна с младенцем, второй Воскресший Иисус в загородной церкви в Бассано. Я не хочу описывать полностью жить Микеланджело , просто интересные истории.
Начало карьеры
В возрасте 13 лет Микеланджело против воли отца поступил учеником в мастерскую Доменико Гирландайо по рекомендации своего друга Франческо Граначчи. Там он начал учиться живописи, но быстро понял, что ему нравится скульптура.
Флоренцией в те времена неофициально управлял Лоренцо Великолепный, страстный поклонник искусства. Лоренцо открыл в своем саду школу скульптуры, которая стала первой академией искусства в Европе, и пригласил туда преподавателем Бертольдо ди Джованни, ученика Донателло. Медичи также набирал в академию учеников, и попросил Гирландайо прислать к нему в академию двух самых способных мальчиков из его мастерской. Доменико, скрепя сердце, отправил в школу Великолепного 14-летнего Микеланджело и Франческо Граначчи. Так сбылась мечта юного гения учиться скульптуре.
Почти год Микеланджело не разрешали работать ни с камнем, ни с мрамором, а только учили рисовать и лепить маленькие модели из глины. Однажды он заприметил кусок мрамора в садах школы и задумал изваять из него маску фавна, подобную той, что он видел во дворце Медичи, когда их туда приводили посмотреть коллекцию произведений искусства. Юноша занялся работой тайком от всех, оставаясь в садах после уроков.
Однажды его поймал за этим делом Лоренцо Медичи, но не рассердился за испорченный мрамор, а подивился таланту подростка. При этом Лоренцо подшутил над ним, сказав, что у старого фавна на удивление здоровые и целые зубы. Микеланджело вспыхнул, выломал старику зуб и сделал дырочку в десне так, как будто зуб выпал с корнем.
Лоренцо посмеялся смекалке подростка и пригласил Микеланджело жить во дворце Медичи с позволения его отца Людовико. Эта маска фавна утеряна.
Сломанный нос
Как-то раз случился казус. Во время занятий в капелле Бранкаччи в церкви Санта Мария дель Кармине Микеланджело поссорился со своим другом и соучеником Пьетро Торриджани. Тот был старше и сильнее, он сильно ударил соперника в переносицу кулаком и сломал ему нос. Так и остался самый знаменитый скульптор на всю жизнь со сломанным носом. А Торриджани пришлось бежать из Флоренции подальше от гнева Лоренцо Великолепного.
Во дворце Медичи
Но, несмотря на сломанный нос, жизнь Микеланджело кардинально менялась в лучшую сторону. Ведь паренёк попал в совершенно новую для него среду, где он спал в отдельной спальне, ел на равных за столом вместе с Лоренцо, его семьёй, друзьями и гостями – учёными людьми, которые посещали дворец Медичи.
Теперь вместо ворчания отца и ссор братьев Микеланджело слушал разговоры философов Марсилио Фичино, Аньоло Полициано и Пико делла Мирандола, которые приглашали его на свои собрания. Они были учителями детей Лоренцо Великолепного, у которого были сыновья Пьеро, Джованни и Джулиано, дочери Лукреция, Магдалена и Контессина, ещё одна девочка Луиза и тому времени скончалась, а также племянник Джулио, который был внебрачным сыном младшего брата Лоренцо Джулиано Медичи, убитого в соборе в 1478 году. Вместе с ними Микеланджело впитывал культуру гуманизма и философии, и Лоренцо считал равным себе человеком.
Юный скульптор жил во дворце Медичи 3 года до самой смерти своего покровителя Лоренцо Великолепного, которая случилась в 1492 году. В тот же год была открыта Америка. Со смертью Лоренцо Медичи закончилась золотая эра Флоренции, но в этот год началась эпоха открытий Нового мира. За то время, что Микеланджело жил во дворце Медичи, он изваял два рельефа «Мадонна с лестницей» и «Битва с кентаврами». Подросток уже тогда не хотел никого копировать, он просто брал лучшее, но при этом прибавлял что-то своё, не такое, как у всех.
После смерти Лоренцо Великолепного
В возрасте примерно 17 лет Микеланджело начал думать о том, что ему обязательно нужно изучить анатомию человеческого тела. При этом не только осматривать натурщиков и их мускулы, он хотел знать как человек устроен внутри. Юноша считал, что только тогда он сможет правильно ваять статуи. А ему хотелось обязательно изображать точно все мускулы, жилы, сухожилия, вены и артерии. Кроме того, Микеланджело мечтал ваять гигантские скульптуры по типу древнегреческих. Но для изучения анатомии нужно было вскрывать трупы, а это было разрешено только врачам и студентам медицины. А Микеланджело не был ни тем, ни другим.
Когда скульптор жил во дворце Медичи, он познакомился и подружился с настоятелем августинского монастыря Святого Духа Никколо Биккьелли, который часто приглашал его в их библиотеку. И тогда юноше пришла в голову блестящая мысль. Он навестил настоятеля под видом того, что хочет посещать библиотеку и читать манускрипты. Биккьелли был несказанно рад и, конечно, разрешил. А через некоторое время Микеланджело попросил у Никколо разрешение на вскрытие трупов усопших, которые умирали в больнице при монастыре. Он так и объяснил, что это ему нужно для того, чтобы правильно ваять статуи.
Биккьелли в ужасе отказал, но через некоторое время подсунул Микеланджело ключ от покойницкой, как закладку книги, которую он ему порекомендовал для чтения. Юный скульптор все понял, сделал слепок с ключа, отлил себе копию и каждую ночь тайком проникал в покойницкую для изучения анатомии. Потом, в благодарность, он по просьбе настоятеля вырезал для церкви Святого Духа деревянное распятие, которое там находится до сих пор. Микеланджело приложил все свои знания анатомии и изобразил очень молодого Христа с тонкими, но правильными мускулами и едва заметными ребрами. Голова Иисуса поникла, тело слегка повернуто влево, а правая нога чуть-чуть согнута в колене.
В январе 1494 года во Флоренции неожиданно выпало много снега, что случается крайне редко. Очевидно, это было предзнаменование какого-нибудь события, что и произошло впоследствии. Сначала Пьеро Медичи, старший сын Лоренцо Великолепного, вызвал Микеланджело во дворец. Тот помчался в надежде получить заказ на статую, но вместо этого получил заказ на снеговика. Сначала он обиделся и хотел гордо отказаться, но Пьеро его уговорил и пригласил снова жить во дворце. Правда, на этот раз Микеланджело прожил там недолго. В ноябре того же года Пьеро Медичи с семьёй были изгнаны из Флоренции, их дворец был разграблен народом и Микеланджело снова вернулся в дом отца. Тем не менее, за это время он изваял статую Геракла высотой более 2-х метров, которую купила семья Строцци и увезла впоследствии во Францию. Сейчас оригинал Геракла утерян, есть только его копия в саду Боболи во Флоренции.
Мошенничество Микеланджело
В конце 1495 года Микеланджело маялся без работы. Тогда он принял заказ Лоренцо Медичи, троюродного брата Великолепного, на статую Святого Иоанна Крестителя. В настоящее время эта скульптура утеряна. Вскоре после этого Микеланджело купил кусок мрамора изваял небольшую статую «Спящий амур». Он изобразил хорошенького, пухлого спящего ребенка с крылышками. Амура увидели кузены Лоренцо и Джованни Медичи и уговорили Микеланджело совершить мошенничество. По их предложению скульптор «состарил» амурчика, натирая его землёй до тех пор, пока он не пожелтел. Потом он также сделал несколько трещин, в общем, придал своему произведению вид античной скульптуры. После этого через посредника Бальдассара Миланези кузены продали «Спящего Амура» кардиналу Рафаэлю Риарио за 200 дукатов, из которых Микеланджело заплатили только 30.
Кардинал вскоре раскрыл обман и был ужасно разъярен, но, тем не менее, пожелал познакомиться с таким талантливым мастером. Вскоре во Флоренцию приехал его агент банкир Якопо Галли. Ему удалось найти автора «антика» и Галли пригласил 20-летнего Микеланджело в Рим ко двору кардинала. Так состоялось первое путешествие юного скульптора в столицу папского государства. А «Спящий Амур», к сожалению, тоже утерян. Впоследствии статуя принадлежала Чезаре Борджиа, который сначала подарил амурчика Гвидобальдо да Монтефельтро, но потом отобрал и отдал Изабелле д'Эсте, жене Франческо Гонзага и герцогине Мантуи. В XVII веке коллекцию Гонзага приобрел Карл I Английский и перевез все в Лондон. После пожара в замке Виндзор в конце XVII века следы «Спящего Амура» теряются.
В Риме
В Риме Микеланджело жил в доме Якопо Галли, который стал ему большим другом. Вскоре он получил заказ от кардинала на статую Вакха, античного бога виноделия. Молодой скульптор опять решил отличиться от всех остальных и ему пришла в голову оригинальная идея изобразить божество пьяным, еле стоящим на ногах, как будто он качается взад и вперёд. Взгляд у Диониса блуждающий, рот приоткрытый, живот чуть выпяченный, как у человека, пьющего много алкоголя. В правой поднятой руке он держит чашу с вином, а в левой опущенной – тигриную шкуру и гроздь винограда.
Позади божества спрятался маленький сатир с хитрым и лукавым лицом, который втихушку жуёт виноград. Эта статуя выполнена таким образом, что её нужно обязательно обходить и смотреть со всех сторон, чтобы заметить детали. Очевидно, кардинал Риарио не оценил юмора Микеланджело и не принял Вакха. Статую купил вместо него Якопо Галли и она стояла во дворе его дома. Впоследствии «Вакха с сатиром» купил Великий герцог Фердинанд I Медичи, сейчас она находится в национальном музее Барджелло.
Отличие Микеланджело от других скульпторов
Микеланджело работал совершенно по другому, не так, как все остальные скульпторы. Например, другие мастера после маленьких моделей из серы или глины выбирали то, что им казалось подходящим и делали модель будущей статуи из гипса в натуральную величину. А потом уже начинали работать с мрамором, перенося на него пропорции с гипсовой модели. Таким образом если сам мастер переключается на другую работу, то его ученики, глядя на модель, могли закончить его скульптуру.
Единственный, кто так не делал, был Микеланджело Буонарроти. Он считал, что статуя уже заключена в том блоке мрамора, который он выбирал собственноручно, и иногда даже уезжал для этого в Каррару. Там что ему остаётся только отбить лишнее. Есть даже такой анекдот. Однажды у Микеланджело спросили: «Как у вас получаются такие красивые статуи?». Буонарроти ответил: «Очень просто. Беру кусок мрамора и отбиваю лишнее». Другой особенностью гения было то, что он работал неравномерно. Обычно он начинал обрабатывать мрамор с фасада, постепенно переходя на бока. Таким образом кажется, что его статуи выплывают из ванны с мыльной пеной, или стараются вырваться из сковывающего их мрамора.
Но при этом мастер мог с одной стороны обработать и уже отшлифовать статую, с другой стороны обработать наполовину, или только начать, а кое-где ещё даже не прикоснуться к мрамору. Все остальные скульпторы работали равномерно. Они сначала высекали основу грубым инструментом, потом брали более тонкий и опять обрабатывали все до конца. Потом ещё более тонкий и так далее. Так, как работал Буонарроти, было опасно тем, что если он ошибётся, то мрамор становится негоден. Но он не ошибался, и в этом был гениален.
Давид
Микеланджело было 26 лет, когда он начал работу над Давидом, и 29 когда закончил. На Гиганта, как прозвали впоследствии флорентинцы Давида, ушло 3 года работы. Буонарроти трудился в мастерской собора и статуя предназначалась для установки на одной из высоких трибун снаружи храма в его апсидальной части. Поэтому зная законы пропорций, скульптор специально изваял немного больше чем надо голову, шею и кисть правой руки.
В позе Давида Микеланджело применил контрапост, когда весь вес скульптуры приходится на одну ногу, а вторая отставлена в сторону. Эту позу придумал древнегреческий скульптор Поликлет в IV веке до нашей эры. Микеланджело, как всегда, хотел сделать что-то новое. Поэтому он изобразил Давида не после подвига с головой Голиафа под ногой, как это делали все мастера до него. Его библейский герой ещё не убил великана, а только собирается его убить. В правой руке он держит камень, вложенный в пращу, перекинутую через плечо. А левая рука согнута в локте и держит другой конец пращи.
Голова Давида повернута влево и он напряжённо всматривается в даль. Его брови слегка нахмурены, взгляд сосредоточен на одной точке. Есть радужка и зрачок, вырезанный в форме сердечка. Восхищённые флорентинцы прозвали Давида также эталоном идеального мужского тела. Микеланджело опять проявил все свои познания в анатомии и изобразил мышцы, мускулы, сухожилия, вены, артерии. А мелкие темные прожилки в мраморе выглядят как капилляры.
И в данном случае Микеланджело оживил мертвый мрамор, поэтому совершенно бессмысленно смотреть на копии его статуй. Они нисколько не повторяют эффекта живого, только что застывшего в определенной позе юношу. Когда Давид был готов, то попечители собора сочли неподходящим прежнее место для Гиганта, где его никто не заметит. Поэтому была собрана комиссия, чтобы выбрать для него другое место. В этом принимали участие Леонардо да Винчи, Сандро Боттичелли, Филиппино Липпи. По желанию самого Микеланджело Давида установили слева от входа во дворец Приоров.
Давид Микеланджело был первой монументальной статуей через 1000 лет после падения Западной Римской империи. Его высота без пьедестала получилась примерно 4,5 метра и сейчас это самая копируемая скульптура в мире. Вазари в книге «Жизнеописания» рассказывает такой анекдот. Когда Микеланджело закончил Давида, то первый, кому он его показал, был Пьетро Содерини. Гонфалоньер восхитился, но заметил, что нос Давида чуточку великоват и надо бы исправить.
Микеланджело увидел, что Содерини стоит в такой точке, откуда нос, действительно кажется большим. Он не стал спорить, а приставил к Давиду лестницу, взял резец и незаметно зачерпнул рукой горсть мраморной крошки. Потом скульптор поднялся к лицу статуи стал делать вид, что обрабатывает нос Давида, а из другой руки сыпал крошку. После этого он попросил Пьетро отойти подальше и посмотреть, как теперь. Гонфалоньер, довольный, воскликнул: «Да, так гораздо лучше. Вы его оживили!»
Моисей
Моисея Микеланджело ваял для похоронного монумента папы Юлия II. Статуя пророка полностью закончена и отшлифована, это одна из лучших работ Буонарроти после Давида. Один из наследников делла Ровере сказал, что одной только этой статуи уже достаточно, чтобы прославить Юлия II. Пророк изображён в сидячем положении, его голова и корпус повернуты влево. Правая нога стоит прямо и согнута в колене, а левая приспущена и только носок опирается на основание. В правой руке Моисей держит скрижали закона, почему-то перевернутые.
Его пальцы запущены в бороду, они как будто перебирают волосы. Левая мускулистая рука согнута в локте и покоится на коленях. Говорят, Микеланджело сначала хотел изобразить Моисея фронтально. Но потом, по ходу работы, передумал и развернул его влево. Волосы и борода пророка настолько мягкие, что кажутся настоящими. А его грозный взгляд так выразителен, что вызывает ужас и трепет. То ли это взгляд Юлия II, то ли самого Микеланджело, который часто вызывал страх у людей.
Небольшие рога на голове статуи олицетворяют лучи солнца, который расходились ото лба Моисея, когда он спустился с горы Синай. Говорят, когда скульптор закончил статую, он спросил пророка: «Ну и почему ты молчишь?». А потом ударил себя молотком по колену. Считается, что в бороде под нижней губой Моисея есть миниатюрный портрет в профиль Юлия II. Эта статуя сейчас находится в церкви Сан Пьетро ин Винколи в Риме в центральной нише последнего проекта монумента, который сделан в виде настенного памятника.
Воскресший Иисус
В Риме Микеланджело принял заказ на статую «Воскресший Иисус» от каноника собора Святого Петра. Она предназначалась для церкви Санта Мария сопра Минерва. Но когда скульптор уже почти закончил работу, на лице Христа вдруг обнаружилась черная кремниевая жила. Статуя была испорчена. Микеланджело в досаде бросил работу и начал ваять вторую версию. Но он никак не успевал ее закончить и доверил это дело ученику.
Правда, тот выполнил работу настолько неуклюже, что разозленный Буонарроти уже хотел разбить обе скульптуры на куски и начать ваять третью версию. Но заказчик принял вторую с условием, что мастер отдаст ему и первую тоже. Вторая версия «Воскресшего Иисуса» находится в базилике Санта Мария сопра Минерва, а первая в городке Бассано Романо.
Заказы пап из рода Медичи
Время идёт, меняются папы, и вместе с ним меняются и заказы Микеланджело. После смерти Юлия II на папский престол был избран Джованни Медичи под именем Лев X. Он вызвал к себе Буонарроти и велел ему ехать во Флоренцию. Там мастер должен был спроектировать фасад семейной церкви Медичи Сан Лоренцо, который так и не был выполнен.
Вместо фасада в 1520 году Микеланджело занимался работами в Новой ризнице, куда перенесли прах Лоренцо Великолепного и его брата Джулиано. Там также было решено похоронить недавно умерших Джулиано Медичи, герцога Немурского, младшего сына Лоренцо Великолепного. И его внука Лоренцо Медичи, герцога Урбинского, сына Пьеро Неудачника и отца Екатерины Медичи. Микеланджело проработал в этой усыпальнице 14 лет с перерывом в три года, когда Медичи были изгнаны из Флоренции в третий раз.
Через 2 года после смерти Льва X папой был избран его кузен Джулио Медичи под именем Климент VII. Новый Святой отец распоряжался всем из Рима и велел Микеланджело закончить ризницу с захоронениями его отца Джулиано и дяди Лоренцо Великолепного. В этом небольшом помещении сейчас находятся 7 подлинников Микеланджело: Мадонна с младенцем, статуи Джулиано, герцога Немурского, Лоренцо, герцога Урбинского, и аллегорические фигуры День, Ночь, Рассвет, Закат.
Осада Флоренции
В 1527 году Медичи были изгнаны из Флоренции , а через 2 года папа Климент VII договорился с императором Карлом V о захвате городе и возвращении его внучатый племянников Алессандро и Ипполито, один из которых станет герцогом Флоренции . В городе знали о надвигающейся опасности, но республиканцы сдаваться не собирались и готовились к обороне. В октябре 1529 года армия императора подошла близко к городским стенам. Тогда Микеланджело вызвали на совет республики и поручили ему заняться укреплением защитных стен. Его назначили главным инженером по оборонительным сооружениям Флоренции и дали свободу действий. Буонарроти специально поехал в Пизу, Ливорно и Феррару, чтобы изучить там фортификации и попытаться спроектировать надёжные стены во Флоренции.
Микеланджело занялся постройкой укреплений на холме, откуда открывается чудесный вид на весь город с высоты птичьего полета – это было самое слабое место в плане защиты в случае атаки. Рядом с тем местом, где Буонарроти строил фортификации, находится церковь Сан Миньято на горе. Микеланджело приказал обложить её колокольню мешками с шерстью и закупорить все окна тюками с соломой.
Дороги в город были перекрыты, ворота заперты наглухо, вокруг стен вырыты огромные рвы, все строения в радиусе полутора километров были снесены. Когда армия Карла V встала лагерем на холме поблизости – все уже было готово. Войска императора окружили город и расположили свои аванпосты под защитными стенами. Осада Флоренции длилась десять месяцев, и первое время жители города мужественно держались. Было собрано народное ополчение, 50 000 человек местных жителей, которыми командовал наемный полководец Малатеста Бальони. Выбор был не очень удачным, ведь когда-то Малатеста предал жителей города Перуджа, сдал ее войскам папы. А тот, кто предал один раз, может предать и снова. Когда Микеланджело узнал об этом, он пытался убедить совет республики поменять главнокомандующего, но его не послушали. За это он чуть не поплатился жизнью – Малатеста решил его убить, но Буонарроти был предупрежден, и ему удалось сбежать.
Первая атака была 11 ноября 1529 года, и она была отбита. Потом армия Карла V совершала атаки почти каждый день – и силы защитников республики начали таять. Местный военачальник Франческо Ферруччи, командующий небольшим отрядом, часто делал вылазки за пределы города и доставлял провизию из окрестных деревень. А 17 февраля 1530 года флорентийцы устроили футбольный матч на площади Санта Кроче, которую отлично видно из вражеского лагеря с холма. Таким образом они хотели продемонстрировать, что ничего не боятся и им плевать на осаду. В честь этого события матч проводится до сих пор почти каждый год 17 февраля на площади Санта Кроче, за исключением чрезвычайных положений, как, например, пандемия коронавируса. Через неделю, 24 февраля 1530 года, папа Климент VII короновал Карла V в Болонье железной короной лангобардов. Карл очень дорожил этой традицией, идущей еще от 800 года, когда первым был коронован Карл Великий как император Священной Римской империи. Но именно Карл V оказался последним императором Священной Римской империи, коронованным папой. Первого звали Карл, и последнего тоже Карл, такие бывают в истории совпадения.
Время шло, запасы провизии во Флоренции таяли, город оказался на грани голода. Были съедены все ослы, собаки, коты, крысы, мыши и голуби. Вскоре появились слухи о случаях заболевания чумой. Франческо Ферруччи вновь устроил вылазку с целью запастись едой, но на этот раз она закончилась неудачно. Разведка донесла об этом командующему войсками императора, немецкие наемники нашли отряд Ферруччи и убили всех, включая его самого. В этой битве погиб также и военачальник армии императора принц Оранский. Узнав о смерти Ферруччи, голодные флорентийцы впали в отчаяние и уже хотели, чтобы Медичи вернулись и накормили их. Еще через неделю Малатеста предал Флоренцию: он открыл ворота города и сдал его неприятелю. Случилось именно то, чего опасался Микеланджело.
Республика капитулировала 12 августа 1530 года, из членов республиканского правительства некоторым удалось бежать. Остальных либо казнили, либо бросили в тюрьму.
По строгому приказу понтифика никакой резни не последовало. Несмотря на это обещание, некоторые напуганные жители все равно попрятались в погребах своих домов и в церквях.
Микеланджело Буонарроти тоже испугался мести Медичи, ведь он строил оборонительные укрепления против них. Скульптор первым делом спрятался в колокольне маленькой церкви Сан Никколо в районе Ольтрарно. Но потом, под покровом ночи, перебрался в подвалы семейной церкви Медичи Сан Лоренцо. Там его приютил епископ, который тайком приносил ему еду на завтрак и обед. А по ночам через секретный ход Микеланджело шел в гости к священнику, и они вместе ужинали. Сам Буонарроти пишет о том периоде времени: «Сижу в подвалах рядом с мертвыми Медичи и наблюдаю в окошко за живыми». Алессандро и Ипполито часто проходили мимо церкви, не зная о его близком присутствии. Скульптор просидел в подвалах около двух месяцев и оставил там множество рисунков мускулистых фигур на стене. Эти фигуры похожи на те, которые появились потом на фреске «Страшный суд» в Сикстинской капелле. Две фигуры по позам похожи на статуи Лоренцо и Джулиано Медичи, которые в то время ещё не были выполнены.
Наконец, пришла весть о том, что Климент VII простил Микеланджело и просит его продолжить работу над Усыпальницей Медичи. После этого скульптор покинул подвалы церкви и снова взялся за работу. А его рисунки сохранились до сих пор, их реставрируют и обещают когда-нибудь открыть это помещение для туристов.
Клетка для сверчков
Строительство собора Санта Мария дель Фьоре было завершено в 1472 году. Но осталась небольшая деталь - полоска между куполом и тамбуром не облицована мрамором. Эту работу поручили Баччо д'Аньоло, который спроектировал ряд маленьких полукруглых арок из белого мрамора. Когда он закончил одну дольку из восьми – он позвал флорентийцев, чтобы оценили работу. Среди приглашенных оказался Микеланджело, который сказал:
- По-моему, это похоже на клетку для сверчков.
Баччо д'Аньоло обиделся и прекратил работу. Так до сих пор никто эту полоску не завершил, а «клетки для сверчков» можно увидеть, если обойти храм и посмотреть сзади. Но почему такое странное название? Дело в том, что во Флоренции была традиция: в ночь на 1 мая юноши ловили сверчков, сажали их в специально сплетенные маленькие клетки и наутро дарили своим девушкам. Не знаю, как они реагировали, я бы точно не пришла в восторг от такого подарка. Но традиция есть традиция.
Перед отъездом в Рим
Микеланджело потом уедет в Рим окончательно и будет проектировать там купол собора Святого Петра. Говорят, перед отъездом он написал отцу: "Vo' a Roma a far la su' sorella, più grande sì, ma non più bella". Транскрипция: «во а рома а фар су сорелла, пью гранде си, ма нон пью белла», – это чтобы вы поняли рифму. При переводе на русский она теряется: «еду в Рим строить его (купола Брунеллески) сестру. Будет больше, но не красивее». А когда он проектировал купол Новой ризницы церкви Сан Лоренцо, ему кто-то сказал, фонарь на своде должен быть больше флорентийского. Микеланджело ответил: «Больше сделать можно, лучше – нет».
Снова в Риме - бюст Брута
В ночь на 6 января 1537 года во Флоренции был жестоко убит тиран герцог Алессандро Медичи, из-за которого Микеланджело и переехал в Рим потому что ему не нравился его деспотизм. Герцога убил его же родственник Лоренцаччо Медичи, который тут же сбежал в надежде, что его подвиг оценят, вызовут во Флоренцию и провозгласит новым правителем. Но все пошло не так, как задумал убийца. Новым главой государства избрали его кузена Козимо под именем Козимо I Медичи, которому было 17 лет. Молодой герцог велел разыскать и судить Лоренцаччо.
Многие флорентинцы во время правления Алессандро были изгнаны, или просто бежали из Флоренции и жили в Риме. Они обрадовались тому, что новый «Брут» Лоренцаччо убил тирана «Юлия Цезаря», то есть Алессандро Медичи. Герцога тогда срочно похоронили в могиле его отца Лоренцо, герцога Урбинского. Алессандро был его внебрачный сын, рожденный от чернокожей служанки еще до бракосочетания Лоренцо с Мадлен де ла Тур, графиней Овернской. А может быть это был внебрачный сын папы Климента VII Медичи, это до сих пор не установлено. В общем, тиран был похоронен под надгробием работы Буонарроти.
Мастер, узнав о этом, воскликнул: «Все от него избавились, кроме меня!» В честь этого события флорентинец Донато Джаннотти заказал Микеланджело изваять бюст Брута для кардинала Никколо Ридольфи, друга Буонарроти и сына Контессины Медичи, дочери Лоренцо Великолепного. Это был единственный бюст за всю карьеру гения. Микеланджело изваял его по типу римских античных бюстов, но не в анфас, а с резко повёрнутой влево головой. Это не портрет, а вымышленные черты лица мужчины с короткой, крепкой шеей, мощными скулами, твердыми сжатыми губами и взглядом, в котором сквозит ненависть и властность.
Лицо Брута не отшлифовано специально, чтобы показать силу и мощь мужчины. Голова тоже недоработана и выглядит как не расчесанная копна густых коротких волнистых волос. Складки туники и скрепляющий ее медальон это работа Тиберио Кальканьи. На броши на плече Брута есть портрет в профиль, предположительно, заказчика Джаннотти. Впоследствии бюст Брута купил герцог Фердинанда I Медичи и сейчас он находится в музее Барджелло.
Смерть Микеланджело
Микеланджело Буонарроти умер 18 февраля 1564 года в Риме и был похоронен по распоряжению папы Пия IV в церкви Святых Апостолов. Но герцог Козимо I Медичи, которому так и не удалось вернуть великого мастера во Флоренцию при жизни, решил сделать это после его смерти. Тогда племянник Микеланджело Леонардо Буонарроти поехал в Рим с торговым обозом, ночью извлёк тело своего дяди из могилы и привез тайком во Флоренции, прикрыв тканями.
Микеланджело похоронили в церкви Санта Кроче и на его надгробии сидят три печальные аллегорические фигуры Живопись, Скульптура и Архитектура. Ещё при жизни его называли Божественный Микеланджело за все те чудесные статуи, которые выглядят живыми, за невероятные фрески и необычные архитектурные проекты.