Нелюбовь. СССР, 1991. Режиссер Валерий Рубинчик. Сценарист Рената Литвинова. Актеры: Ксения Качалина, Станислав Любшин, Дмитрий Рощин, Генриетта Егорова, Ирина Шеламова и др.
Вот уже около 30 лет, как Валерий Рубинчик вполне заслуженно считается одним из самых эстетских российских режиссеров. В 1990-х годах он по-прежнему верен своему кредо: для него кино в первую очередь — изображение. Отсюда изысканность, стильность кадров его «Нелюбви»: черно-белая пленка изумительно передает световые потоки, струящиеся сквозь овальные окна в полутемные квартиры старинных домов; серебристые оттенки мерцающего света, ночные тени... И вдруг кадры заполняют яркие цветовые пятна старых фильмов с Мерлин Монро, а вслед за этим и некоторые сцены фильма приобретают характерный для цветных фильмов 1950-х насыщенный колорит...
Главная героиня фильма — молодая женщина по имени Рита — чувствует душевное родство со своей любимой Мерлин. Однако, хотя во многих эпизодах картина Рита снята обнаженной, ее угловатая фигура подростка напрочь лишена се***пильности, тогда как Монро вовсе не надо было раздеваться для того, чтобы зрители ощутили ее неотразимую эро*ичность...
Но не зря же фильм назван «Нелюбовь»: в треугольнике с седовласым фотографом и неким симпатичным парнишкой без определенного характера Рита постоянно чувствует себя потерянной...
Сценаристка и актриса Рената Литвинова написала для этой картины замечательные монологи героини, в причудливой и капризной экзальтации которых проглядывает ее личная, неповторимо индивидуальная манера речи. Жаль, что Литвинова не сыграла роль Риты сама...
Фильм Валерия Рубинчика весь соткан из неустойчивости, зыбкости, призрачности человеческой жизни. «Нелюбовь» — это русская «невыносимая легкость бытия»...
Киновед Александр Федоров
Нелюдь. СССР, 1990. Режиссер Юрий Иванчук. Сценарист Аркадий Вайнер. Актеры: Людмила Гурченко, Борис Невзоров, Сергей Никоненко, Александр Михайлов, Сергей Чекан, Александр Яковлев, Андрей Гусев, Екатерина Жемчужная, Аркадий Вайнер и др.
Сюжеты с похищением детей вслед за американским кино в эпоху «перестройки» стали обычным делом и для советского. Детектив «Нелюдь» рассказывает историю кражи 13-ти летнего паренька, мать которого занимает ответственный пост в городской мэрии.
В отличие от многих иных версий таких сюжетов Юрий Иванчук основной акцент делает не на деталях расследования преступления, не на погонях и перестрелках, а на моральной ситуации в семье. В авторской трактовке похищение представляет собой своего рода жестокое возмездие за материнские грехи (взятки, ложь, коррупция).
Здесь у талантливой актрисы Людмилы Гурченко, думается, был материал для создания интересного, неоднозначного характера. Однако она почему-то сыграла вполсилы. В этом плане Светлане Брагарник, исполнившей аналогичную роль в драме Виктора Аристова «Сатана», удалось создать психологически более значительный образ. Да и преступник там был страшнее...
В «Сатане» преступление осталось без наказания, и Зло торжествовало свою дьявольскую победу. В «Нелюди» преступника лишает жизни пуля... наемного убийцы. Счастливый конец? Или Зло просто передает свою кровавую эстафету?
Киновед Александр Федоров
Ненависть. СССР, 1977/1978. Режиссер Самвел Гаспаров. Сценаристы Эдуард Володарский, Никита Михалков. Актеры: Евгений Соляков, Иван Мацкевич, Евгений Леонов–Гладышев, Елена Цыплакова, Элгуджа Бурдули, Лев Перфилов, Константин Степанков и др. 24,0 млн. зрителей за первый год демонстрации.
В сценарии «Ненависти», «подаренном» Самвелу Гаспарову Эдуардом Володарским и Никитой Михалковым, конечно же, чувствуются их рука, натренированная на блестящем синтезе истерна и детектива «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974). Но своей лихой и размашистой режиссурой С. Гаспарову удалось привлечь в кинозалы даже чуть больше зрителей, чем Н. Михалкову.
Приключенческий жанр — один из самых популярных в нашем кинематографе. А режиссер Самвел Гаспаров — один из самых ярых его приверженцев. Однако уже в «Ненависти» отчетливо ощущалась склонность С. Гаспарова к стилизации, возникшая, возможно, под влиянием все того же «Своего среди чужих...».
События гражданской войны преломлялись в «Ненависти» будто сквозь туманное стекло. Приметы времени были стерты, и молодые актеры Евгений Леонов-Гладышев и Елена Цыплакова с видимым удовольствием и задором играли отнюдь не людей двадцатых годов, а своих сверстников, как бы перенесенных неведомой машиной времени на десятки лет назад.
Такая откровенная режиссерская ставка на развлекательность, минуя разработку характеров и отражение эпохи, еще тогда казалась очень спорной. Но все же трудно было предположить, что в дальнейшем от стилизации С. Гаспаров скатится к штампу.
В «Ненависти» проявилась и другая особенность его режиссерской манеры — стремление к внешнему эффекту. Так, пригласив на микроскопическую роль белого казака актера с впечатляюще броской внешностью (Б. Хмельницкого), Самвел Гаспаров разворачивает целый эпизод с «русской рулеткой», (игра со смертью с помощью нагана) лишь для того, чтобы показать, как красиво есаул пустит себе пулю в лоб.
В целом получилось нечто вроде «Неуловимых мстителей» для взрослых, только без юмора.
Киновед Александр Федоров