Незримый путешественник. Россия, 1998. Режиссеры: Игорь Таланкин, Дмитрий Таланкин. Сценарист Игорь Таланкин (по собственной одноименной пьесе). Актеры: Василий Лановой, Алла Демидова, Владимир Гостюхин, Георгий Жжёнов, Сергей Арцибашев, Анатолий Ромашин, Сергей Гармаш и др.
История последних дней жизни императора Александра Первого все еще остается загадочной и недосказанной. Известный режиссер Игорь Таланкин вместе со своим сыном Дмитрием поддерживает известную легенду о том, что император всея Руси не умер в Таганроге осенью 1825 года. Напротив, стал вечным странником и слугой божьим... Таланкины рисуют своего героя фигурой, полной противоречий, неосуществленных замыслов, мучительных угрызений совести...
«Незримый путешественник» поставлен по пьесе самого Игоря Таланкина. Отсюда большое количество монологов и диалогов и практически полное отсутствие съемок на натуре. А это жаль — в Таганроге еще сохранилось немало старины, что могла бы послужить недурным фоном для действия фильма. Тем паче, что все оно — от начала и до конца разворачивается именно в Таганроге.
Что же касается актерской игры, то она, на мой взгляд, тоже не слишком кинематографична. И Василий Лановой (Александр I), и Алла Демидова (императрица), да и остальные артисты, занятые в картине, без особого блеска играют в привычной традиции реалистической театральной школы. Стоило ли переносить скучноватый спектакль на кинопленку столь буквально?
Киновед Александр Федоров
Неизвестный 1917-й. Россия, 2018. Режиссер Галина Евтушенко. Сценаристы: Виктор Листов, Галина Евтушенко. Оператор Виктор Доброницкий.
Прежде всего, документальный фильм Галины Евтушенко «Неизвестный 1917-й» поражает размахом проделанной работы в поисках незатертых исторических материалов – в кино/фотоархивах, библиотеках. Он радует, тщательностью монтажных, визуальных и звуковых решений, ракурсов и образов.
В самом деле, многие зрители привыкли к тому, что в кинематографе (игровом и документальным) события рокового для нашей страны 1917-го года представали в виде борьбы и сражений, фронтов первой мировой, выстрела «Авроры», взятия Зимнего, Ленина на броневике и т.д. и т.п.
А ведь 1917 был и годом жизни миллионов людей далеких от винтовок и революционных митингов. Вот такая мирная жизнь и показана в замечательном фильме Галины Евтушенко «Неизвестный 1917-й». Московские дети и взрослые несутся на санках с Воробьевых гор, ходят в зоопарк, в Большом театре поет Шаляпин, кто-то слушает в ресторане пение цыган, делает ставки на ипподроме, а потомки Пушкина неожиданно для себя находят его бесценные рукописи, долгие десятилетия считавшиеся утраченными…
И даже в среде профессиональных революционеров 1917-го не было привычной для большинства советских историко-революционных фильмов однозначности. А Александра Коллонтай, оказывается, могла задавать самой себе горький вопрос: «Ну, почему, почему люди не знают сочувствия, сострадания? Разве в этом смысл революции?»…
Вот уже не первый год Галина Евтушенко (вопреки конъюнктуре) выходит к зрителям с интеллигентными фильмами об отечественной культуре и ее гениях («Эрдман и Степанова: двойной портрет в интерьере эпохи», «Горе уму, или Эйзенштейн и Мейерхольд: двойной портрет в интерьере эпохи», «Толстой и Ганди: двойной портрет в интерьере эпохи», «Чехов и Левитан: Двойной портрет в интерьере эпохи» и др.).
Вот и в «Неизвестном 1917-м» она рассказывает нам о том, как жили в это время Федор Шаляпин, Игорь Грабарь, Константин Паустовский, Сергей Эйзенштейн и другие выдающиеся мастера культуры.
При этом надо отдать должное, что закадровый текст, звучащий в фильме «Неизвестный 1917-й» (написанный В. Листовым и Г. Евтушенко), очень точно стилизован под речевые обороты первых двух десятилетий прошлого века, в нем тактично использованы фрагменты литературных произведений и мемуаров…
На мой взгляд, «Неизвестный 1917-й» – один из наиболее ярких документально-монтажных фильмов последних лет. И как хочется, чтобы эту выдающуюся картину посмотрело как можно больше зрителей, неравнодушных к отечественной истории и культуре…
Киновед Александр Федоров
Нейлоновая елка. СССР, 1985/1986. Режиссер Резо Эсадзе. Сценаристы: Резо Эсадзе, Амиран Долидзе. Актеры: Руслан Микаберидзе, Гурам Петриашвили, Софико Горгадзе, Котэ Чантуришвили, Зураб Кипшидзе, Анзор Джварели, Давид Двалишвили и др. 1,3 млн. зрителей за первый год демонстрации.
Действие комедийной притчи Резо Эсадзе «Нейлоновая елка» происходит в новогоднюю ночь в пригородном автобусе, переполненном людьми, жаждущими вовремя попасть к праздничному столу. Резо Эсадзе превосходно сумел передать в своей картине атмосферу раздраженности, которая годами накапливается в людях, привыкшим к бытовым и транспортным неудобствам. Хорошо показано в фильме, как возникают самые нелепые слухи, на ходу обрастающие новыми невероятными подробностями... При этом авторы вовсе не стремились сделать из своих персонажей неких монстров. Фильм не только высмеивает, но и сочувствует. Сатира не мешает Резо Эсадзе любить, сострадать, грустить об утраченном...
Киновед Александр Федоров
Нежный возраст. Россия, 2000. Режиссер Сергей Соловьев. Сценаристы: Дмитрий Соловьёв, Сергей Соловьев. Актеры: Дмитрий Соловьёв, Елена Камаева, Ольга Сидорова, Иван Берзин, Андрей Савостьянов, Людмила Савельева, Кирилл Лавров, Сергей Гармаш, Андрей Панин, Валентин Гафт, Николай Чиндяйкин и др. 0,1 млн. зрителей.
После долгого перерыва Сергей Соловьев («Спасатель», «Чужая Белая и Рябой», «Избранные», «Асса») возвратился в большой кинематограф.
«Нежный возраст» поставлен по сценарному наброску, написанному сыном режиссера – Дмитрием.. Он же сыграл и главного персонажа.
Герой этот явно претендует, хоть и на поданный иронически, но все-таки символ поколения 25-летних. Тех, что еще успели прихватить пионерское детство, но в дальнейшем погрузились в пучину перестроечных и постперестроечных событий, опрокинувших, казалось бы, устойчивый формат Страны Советов.
В какой-то степени на «Нежный возраст» падает ерническая тень известной соловьевской трилогии «Асса» – «Черная роза...» – «Дом под звездным небом». Однако при всей фантасмагоричности сюжета, сложенного из кубиков-анекдотов, «Нежный возраст», в конечном счете, оказывается не чужд романтическому свету «Ста дней после детства».
На мой взгляд, картина получилась живая; эмоциональная, куда лучше передающая особенности русской жизни, чем всевозможные «охоты», «рыбалки», «бани» и «ДМБ»...
Киновед Александр Федоров