Свою сегодняшнюю прогулку начинаем от станции метро Смоленская Арбатско-Покровской линии. Она была открыта 5 апреля 1953 года в составе участка «Площадь Революции» — «Киевская». Наземный вестибюль (архитекторы О.А. Великорецкий, А.Ф. Стрелков) выполнен в виде здания с аркой, выходящей к Садовому Кольцу. Стены вестибюля членятся на два яруса, отделенные тонким карнизом. Боковые фасады украшены полукруглыми окнами в верхнем ярусе по торцам портика и прямоугольными окнами по периметру полукруглых стен вестибюля. Цоколь павильона отделан черным мрамором. У проходных дверей стоят небольшие черные колонны. Стены вестибюля украшены четырьмя медальонами с изображениями русских воинов (скульпторы О.А. Иконников, Ю.Г. Ушков).
В оформлении станции отражена тема героической борьбы и побед русского народа над иноземными захватчиками. Этот же мотив нашёл своё отражение и в оформлении выход на Садовое кольцо, который оформлен в виде Триумфальной арки.
Но Садовое кольцо не является целью сегодняшней прогулки, хотя с этой точки смотрится достаточно красиво.
- Мы же нырнём в паутину арбатских переулков, и первым на нашем пути будет Карманицкий (бывший Большой Толстовский) переулок. К великому писателю старое названия отношения не имело. Просто здесь домовладение майора Толстова. В 1922 году переулку вернули старинное название Карманицкий. Переименование было вызвано стремлением избежать созвучия названий улиц при присвоении Большому Хамовническому переулку имени Льва Толстого. Новое (старинное) название, возможно, было также связано с множеством карманников, которые шныряли на находящемся неподалёку Смоленском рынке.
Первое здание, которое встречается на нашем пути, — это Новинская тяговая подстанция №7, принадлежавшая Московскому Городскому Общественному Управлению (Карманицкий переулок, 12,а). Кирпичное здание в неорусском стиле, построенное в 1909 году. Предназначалась для трамваев. Большие окна, предусмотренные по оригинальному проекту, заложены кирпичами. Сейчас трамваев — этих «городских железных дорог» в округе давно нет. Да и троллейбусы ликвидированы, как класс. Вот и стоит этот образчик промышленной архитектуры. Скучает. Находившийся рядом дом конца XVIII века, входивший в ансамбль исторической купеческой усадьбы, в 2008 году снесли.
А уже за ним, конечно, не архитектурный шедевр, но примечательное здание — посольство Филиппин (Карманицкий переулок, 8, с.1).
А теперь взглянем на другую сторону переулка. Карманицкий переулок, 5. 1971, 9-этажный типичный дом парт-хозноменклатуры центра Москвы, похожий, например, на дома в районе Спиридоновки.
И ещё несколько домов по этой стороне Карманицкого переулка.
На углу Спасопесковского и Карманицкого переулков (дом 5/2) располагается доходный дом, построенный в 1903 году по проекту Сергея Флегонтовича Воскресенского. Воскресенский построил в Москве порядка 20 доходных домов, сначала в формах так называемого рационального модерна, а позднее – в стиле неоклассицизма. Отделка фасадов дома включает оштукатуренные и покрытые керамической плиткой поверхности, окна второго этажа обрамляют растительные лепные орнаменты, есть несколько балконов с коваными перилами. Примечательным является то, что в доме продолжительное время жил Герой Социалистического Труда, Народный художник СССР и Армянской ССР, Лауреат Ленинской и Сталинской премий Мартирос Сарьян.
И вот выходим на Спасопесковскую площадь. Хотя мы и вышли на Спасопесковскую площадь, адреса зданий на площади относятся нумеруются по Спасопесковскому переулку.
Прямо напротив Карманицкого переулка, за сквером, находится усадьба А. Г. Щепочкиной — Н. А. Львова (Спасопесковский переулок, 8). Сам сквер, собственно, и был разбит стараниями одного из владельцев этого особняка. Львовым в 1871 г. и был назван «Пушкинским». Львов был большим почитателем Александра Сергеевича.
Главным украшением площади, безусловно, является церковь Спаса Преображения на Песках. Церковь построена в 1711 году в стиле московских церквей XVII века по традиционной продольно-осевой схеме. Четверик (основной объём) с пятиглавием и шатровую колокольню соединяет низкая трапезная. Приделы храма расположены несимметрично. Элементы декора церкви соответствуют духу XVII века — перспективные порталы, оконные наличники, килевидные кокошники.
Церковь является объектом культурного наследия народов РФ федерального значения. Она, безусловно, хороша собой. Но в то же время, на мой далеко не просвещённый в этой области взгляд, представляет собой некоторую типовую храмовую постройку конца XVII - начала XVIII в.в. Судите сами.
Вот храм Николая Чудотворца Мирликийского в Пыжах на Большой Ордынке. Построен в камне в 1657-1670 г.г. Тоже объект культурного наследия федерального значения.
А это храм иконы Божией Матери «Знамение» за Петровскими воротами (1-й Колобовский пер., д. 1), строительство которого велось в 1676-1681 г.г.
Примерно такую же архитектуру имеет и храм Петра и Павла в Лефортове (Петропавловская церковь в Солдатской слободе), построенный в 1711 году. Эти храмы также являются объектами культурного наследия народов РФ федерального значения.
Так что церковь Спаса Преображения на Песках привлекает не только своей архитектурой (а то, что она прекрасна, спору нет), а скорее своим культурным значением. Именно её в 1878 году запечатлел на своей картине «Московский дворик» художник Василий Поленов.
Конечно, вид этого места за 150 лет изменился. Но посмотрим на храм с другой, чем в первом случае, стороны, и мы найдём много общего с картиной Поленова.
В 1931 году храм был закрыт. Здание заняло общежитие Метростроя, а с 1956 года в храме находились мастерские «Союзмультфильма». Здание раздели на два этажа, в алтаре организовали столярную мастерскую. Здесь было кукольное отделение студии. Так что, это родина Чебурашки.
Церковь Спаса на Песках возвращена верующим в 1991 году. Храм восстановили. ФСБ передала храму около 100 икон. Музыкальный театр Станиславского и Немировича-Данченко - десять колоколов из Страстного монастыря, который снесли в 1937 году, чтобы установить памятник Пушкину.
Сразу же за храмом можно увидеть дом с колонным портиком ионического ордера, образец послепожарного московского строительства (Спасопесковский переулок, 6с1). Он был построен на более раннем фундаменте деревянного дома коллежского асессора П. У. Устинова. Следует отметить, что находящиеся рядом с ним ворота значительно старше самого дома: исследователи говорят, что ворота раньше вели на церковной кладбище Спасопесковской церкви.
Сюда же на Старопесковскую площадь выходит фасад городской усадьбы Щепочкиной-Львова (Спасопесковский переулок, 8, с1). Это небольшой деревянный особняк с шестиколонным портиком. Колоннаду завершает треугольный фронтон. Проёмы арок декорированы лепниной в виде цветочных розеток, фронтон также украшает лепной декор. В основании портика лежит высокий стилобат.
Особняк был построен в 1820 году в стиле ампир и классицизм по заказу жены поручика Щепочкина для сдачи в наём. В основу здания лёг каменный фундамент уничтоженного пожаром 1812 года деревянного дома коллежского асессора П.У. Устинова XVIII века. Дом перестраивался в 1884 году московским архитектором В.П. Гавриловым.
Одним из жильцов был князь Петр Вяземский, близкий друг А.С.Пушкина. Считают, что Пушкин потому и снял квартиру по соседству на Арбате. К тому же неподалеку жили еще несколько приятелей поэта: Иван Пущин, Павел Нащокин.
Соседний дом (Спасопесковский переулок, 8, с2) с колонным портиком ионического ордера, образец послепожарного московского строительства, также принадлежал жене поручика Щепочкина.
С 1963 года особняк занимало посольство Сомали. Сейчас здесь резиденция посла Испании (само посольство Испания находится на Большой Никитской улице).
Следующий особняк в этом переулке (Спасопесковский пер., 10, стр. 1) чрезвычайно интересен со всех точек зрения. Это построенный по проекту В.Д. Адамовича и В.М. Маята в 1913-1915 годах на месте бывшей усадьбы Лобановых-Ростовских особняк Н.А. Второва – первого богача России того времени. В 2005 году Forbes составил список самых богатых россиян 1914 года. Возглавил этот список Николай Александрович Второв. С большим отрывом от всяких Морозовых, Рябушинских и т.п.
Особняк построен в неоклассическом стиле. Для оформления интерьеров дома был приглашён знаменитый художник Игнатий Нивинский, принимавший участие в создании интерьеров Музея изящных искусств, гостиницы «Метрополь», дома Тарасова на Спиридоновке. Здание считается объектом культурного наследия народов РФ федерального значения.
После революции особняк национализировали и передали Наркомату иностранных дел. В 1918–1933 годах в особняке размещались учреждения и квартиры, в том числе здесь жил народный комиссар иностранных дел Георгий Чичерин, позже — его заместитель.
Данное здание представляет интерес не только с чисто исторической и архитектурной точек зрения. С 1933 года особняк арендуется правительством США как резиденция посла США в СССР или России (знаменитый «Спасо-хаус»). Само посольство США находится, как известно, в Пресненском районе по адресу: площадь Донецкой Народной Республики, д. 1. Во время государственных визитов в СССР здесь останавливались американские президенты Эйзенхауэр, Никсон, Рейган.
В 1930-х годах специально для новых функций Спасо-Хауса к нему пристроили большой зал для приёмов и танцев. В середине 1930-х годов, в период расцвета дружественных советско-американских отношений, бывший особняк Второва стал местом проведения многочисленных торжественных приемов и праздников, на которых присутствовали члены советского правительства и представители творческой интеллигенции. Традицию заложил ещё первый посол США в СССР Уильям Буллит. В канун 1934 года он дал указание «устроить что-нибудь сногсшибательное». Из Московского цирка привезли трёх дрессированных тюленей (первоначально намеченный для этих целей зоопарк отказал), которые на своих мордах разносили подносы с шампанским. По долгу службы ближе всех к подносам был дрессировщик. Его и сморило первым. А безнадзорные животные разбрелись по посольским покоям. Пишут, что для Михаила Булгакова, присутствовавшего среди гостей, этот «Весенний праздник» 1935 года послужил прообразом бала Воланда в романе «Мастер и Маргарита».
На следующий прием тюленей не пригласили. Ограничились горными козами, петухами и медвежатами, а также вольером для фазанов, попугайчиков и сотни зябликов.
Но традиционные балы в Спасо-Хаусе продолжались. На приёме в 1976 году в честь двухсотлетия Декларации независимости США дом вместил 3001 гостя.
В 1990-е МИД России вёл долгий спор с Госдепом США. Действующий на тот момент договор аренды особняка был подписан в 1985 году. В рублях. Тогдашний курс составлял 60 коп за доллар. По курсу начала 90-х, после демократических преобразований в стране, эта сумма оказалась равной 3 рублям. Договорились только в 2004 году. Сумма арендной платы не раскрывалась. Но уж точно не $3.
А теперь покидаем Спасопесковскую площадь — и к Собачьей площадке. Такого топонима, как Собачья площадка, вы на картах современной Москвы не найдёте. Это историческое место в Москве, бывшая площадь, располагавшаяся на пересечении Кречетниковского, Дурновского, Борисоглебского, Собачьего, Малого и Большого Николопесковских переулков и улицы Большой Молчановки. Прокладка в этих местах в 1962 году Калининского проспекта (современного Нового Арбата) многое перемешала, а некоторые названия просто стёрло с московских карт.
Мы движемся по Трубниковскому переулку. Когда–то Трубниковский переулок был одним из самых длинных и прямых переулков Арбата. Он начинался у храма Спаса Преображения что на Песках и заканчивался на пересечении с Поварской. Но после прокладки Калининского проспекта на южной стороне Трубниковского переулка осталось всего по паре домов с каждой стороны.
Первый дом, по чётной стороне, который нас здесь встречает, — дом №4. Существовал когда-то и дом №2, простой московский особнячок, но его снесли. Относительно недавно. На месте дома №4 в начале XIX века здесь тоже стоял домик. Примерно такой же, как снесенный дом №2. Его купил, снёс и на этом месте в 1909 году построил по тем временам небоскрёб простой владимирский крестьянин Баскаков. Автор проекта — Ольгерд Густавович Пиотрович. Пиотрович считается самым плодовитым в Москве строителем доходных домов среднего класса: их в городе более сорока. Дома Пиотровича не являются памятниками архитектуры, но, тем не менее, имеют большую архитектурную и историческую ценность. Именно они определили облик Москвы начала ХХ века.
Декор этого четырехэтажного кирпичного дома в Трубниковском переулке типичен для стиля модерн. Главный фасад имеет четкое членение, окна и вход украшены лепниной: растительными элементами, маскаронами и даже совами над окнами четвертого этажа. Первый и полуподвальный этажи оштукатурены, как и боковой и дворовый фасады, со второго по четвертый этаж главный фасад облицован керамической плиткой. Главный вход украшают почти барочное панно и парные медальоны. Балконы на боковом фасаде, въездные ворота оформлены коваными решетками, а над главным входом расположен кованый козырек. Уже в наше время дом достроен мансардным этажом.
И вот мы на том месте, которое до начала 1960-х называлось Собачьей площадкой. Своё название эта площадь получи, скорее всего, от царских псарен, бывших здесь в XVI веке, или от охотничьего рынка, располагавшегося на этом месте в XIX веке. Собачья площадка появилась между 1739 и 1759 годами. Площадь впервые зафиксирована на городском плане 1768 года (по другим сведениям — 1818 г.) Тем не менее, на чертежах 1827 года дома ещё приписывали соседним переулкам. В XIX веке площадка, как и весь район Арбата, – сосредоточение высшей знати, «пушкинское место». На Собачьей площадке жили Хомяковы, Тургеневы и другие известные семейства.
Посредине площади в трёхэтажном доме находилась старая поликлиника имени князя Владимира Андреевича Долгорукова, генерал-губернатора Москвы. Поликлиника образовывала стрелку: по правую руку лежал Кречетниковский переулок, по левую — Дурновский. При советской власти поликлиника стала туберкулёзной больницей имени Снегирёва. Перед закрытием и сносом в 1962 году — больница №15. Бывший особняк купеческой семьи Мазуриных в Дурновском переуле после революции был национализирован. Здесь поселилось правление Союза композиторов СССР. Именно оно дало название Композиторской улице. А сам Дурновский переулок получил своё название ещё в XVIII столетии по фамилии уважаемого домовладельца майора А.И. Дурново.
Как видите, от былой площади, где селилась московская знать, мало что осталось. Не принимать же во внимание вот этот новодел 2006 года в котором располагается всё, что можно: от бассейна и магазина «Красное и белое» до курсов для беременных.
Хотя, нет. Всё-таки и здесь есть на что посмотреть. Доходный дом Фёдорова на углу Трубниковского переулка и Композиторской улицы (Композиторская улица, 15/8) построен в 1910 году по проекту архитектора Клавдия Леонидовича Розенкампфа. Всего по его проектам в Москве построено около пятнадцати доходных домов. При общем классическом облике здания, в нём можно заметить элементы декора, характерные для модерна. Угол дома оформлен полукруглым эркером, который венчает круглая башенка. Круглые и прямоугольные эркеры создают строгое вертикальное членение фасадов, характерное для неоклассицизма. А вот лепной декор фасадов имеет разную стилистическую принадлежность: медальоны с факелами, гирлянды, замковые камни над окнами первого этажа, пилястры – элементы неоклассики, а эркеры и маскароны, особенно женские, характерны для модерна.
После окончания строительства дом был заселён интеллигенцией: врачами, инженерами, адвокатами, архитекторами. В доме жил архитектор Иван Иванович Флоринский. После 1917 года дом был превращён в коммуналки. Сейчас дом реконструирован под элитные квартиры от 105 до 200 кв. м с потолками до 3,4 метра. Внешние стены — монолитный каркас с кирпичными стенами, отделка исторического фасада — высококачественная штукатурка.
Поворачиваем в Большой Николопесковский переулок и идём в сторону Арбата.
Сразу же на повороте — Дом М.Ф. Орлова, самый старинный из сохранившихся в переулке (Большой Николопесковский пер., 15, стр. 1). В этом ампирном, но скромном особняке, построенном в начале XIX века, проживали и бывали в разное время многие интересные личности. Так, в 1830-х годах здесь жил под надзором полиции декабрист, генерал-майор, участник Наполеоновских войн, Михаил Федорович Орлов. Говорят, он был приятелем и частым собеседником Александра Сергеевича Пушкина, который здесь тоже бывал.
Кстати, старшая дочь Пушкина – Мария Александровна Гартунг тоже жила в этом доме. Существует мнение, что именно в этом доме она и скончалась от истощения в марте 1919 года, немного не дождавшись назначенной ей по настоянию Луначарского персональной пенсии.
В 1916 году здесь поселился поэт Константин Бальмонт. У него неоднократно собирались и другие поэты «серебряного века»: Валерий Брюсов, Марина Цветаева, Максимилиан Волошин.
С 1990-х годов здание принадлежит Театральному институту имени Бориса Щукина. Здесь располагается его режиссёрский факультет.
Чуть дальше по переулку в д.№11 находится Мемориальный музей А.Н. Скрябина. Он расположен в квартире, где жил и умер композитор. В музее сохранилась почти вся обстановка квартиры и личные вещи Скрябина.
Проходя по переулку, можно взглянуть на то, что на мой дилетантский взгляд человек, который знает об этих местах лишь по классической литературе, по кратким экскурсиям по этим местам и походам в театр Вахтангова, представляется типичными арбатскими проходными дворами.
Следующее здание по этому переулку — особняк Я.А. Полякова (Большой Николопесковский пер., 9, стр. 1). В 1897 году владение, находившееся на этом месте, перешло в собственность потомственному почётному гражданину, инженеру-технологу Якову Александровичу Полякову — представителю состоятельной купеческой семьи, владевшей крупным ткацким производством (Товарищество Знаменской мануфактуры). По его заказу прежние сооружения на участке были снесены, и началось возведение двухэтажного особняка с жилым полуподвалом. Новый особняк был построен в 1898 году архитектором Илларионом Александровичем Ивановым-Шицем. Архитектор Иванов-Шиц, признанный мастер модерна, нашел свой уникальный почерк в сочетании строгих и чётких форм с греческим классическим стилем в оформлении фасадов зданий.
Частный дом архитектора Полякова – яркий образец модного в то время стиля «неогрек». Здание имеет фасад сложной формы с элементами декора: колонны, пилястры, карнизы, выступы. Крыша здания также имеет сложную многоуровневую конструкцию с множеством выступов, козырьков и карнизов.
Яков Поляков был родственником Константина Бальмонта, их роднила женитьба на сестрах из купеческой семьи Андреевых, и поэт часто бывал в их доме в Большом Николопесковском переулке. Часто бывал у Якова Полякова и Валерий Брюсов. В советское время в доме располагался институт имени К. Либкнехта, с 1934 года – посольство Польши. Во времена второй мировой войны здесь была британская военная миссия.
В 2024 году МИД России провёл реставрацию особняка, чтобы вернуть ему первоначальный облик. Сейчас особняк занимает резиденция посла Мексики.
Движемся по переулку дальше. Доходный дом М.М. Стрелковой (Большой Николопесковский пер., 7, стр. 1), перестроенный в 1903 году из особняка начала XIX века архитектором Александром Фелициановичем Мейснером.
А вслед за ним — доходный дом М. Жучковой (Большой Николопесковский пер., 5). Построен в 1910-1911 годах. Архитекторы В.Е. Дубовской, Л. Б. Горенберг.
Проект сочетает модерн с элементами готики и романской архитектуры. В фасадной композиции дома Жучковой преобладают горизонтальные членения — балконы-галереи пятого и шестого этажей пересекают три вертикальных эркера. Своеобразным архитектурным элементом дома являются кессоны с розетками, украшающие низ эркеров и балконов. Парадный вход украшен барельефами, на которых изображены дамы и кавалеры в средневековых костюмах.
И вот мы подошли к Арбату. Не старому, не Новому, а просто к Арбату. Там, где Большой Николопесковский переулок вливается в Арбат, стоит дом 28/1. Это еще один доходный дом – доходный дом Скворцова. Он построен в 1903 году по проекту признанного мастера модерна архитектора Анатолия Александровича Остроградского.
Остроградский построил этот доходный дом в период расцвета стиля модерн, однако декор фасадов не имеет ничего общего с модерном. Фасад здания решён в формах северного барокко и декорирован высокими щипцовыми фронтонами, которые визуально увеличивают высотность здания. Двухцветные фасады здания богато украшены лепниной и пилястрами разных орденов, окна оформлены треугольными и полуциркульными сандриками, первый этаж рустован. Всё это элементы барокко. Но, присмотревшись внимательно, в декоре фасадов можно отыскать и элементы модерна – маскароны, украшающие карниз и пилястры, характерны не для барокко, а для модерна
В этом доме проживал и другой архитектор – Николай Александрович Эйхенвальд.
Первый дом, который встречает нас на Арбате, – доходный дом А.Т. Филатовой (1914 г., архитектор В.Е.Дубовской, гражданский инженер Н.А. Архипов). Улица Арбат, 35. В советское время роскошные квартиры были национализированы и преобразованы в коммуналки, однако мраморные лестницы и дубовые перила сохранились. С 1992 года в здании разместился Центральный дом актера имени А. А. Яблочкиной, переехавший сюда с Пушкинской площади после пожара, а также учреждения Министерства культуры.
И вот мы на Арбате возле Театра им. Евг. Вахтангова (Арбат ул., д. 26). С 1920 года Третья студия МХАТ, предшественник Вахтанговского театра, занимала бывший особняк купцов Сабашниковых на улице Арбат, выстроенный в стиле необарокко (1873, архитектор А. С. Каминский). В 1929 году это здание реконструировали в русле конструктивизма (архитектор В. А. Щуко).
Во время Великой Отечественной войны, в ночь с 24 на 25 июля 1941 года, в здание театра попала бомба. Театр был разрушен. Говорят, что проезжавший мимо на свою дачу И.В. Сталин, глядя на разрушения сказал: «Нехорошо. Нужно восстановить». Восстановлением и реконструкцией здания Вахтанговского театра занимался академик архитектуры Павел Васильевич Абросимов. Он спроектировал галерею, растянувшуюся вдоль главного фасада здания, зрительно увеличив внешние границы парадного фасада, выходящего на Арбат. Также значительно увеличились вестибюль и фойе театра, обновился зрительный зал с партером, амфитеатром, ложами бенуара, бельэтажем и балконом. Интерьерам зрительской части архитектор придал черты античного «храма искусства». Работы по восстановлению здания проводились до окончания войны и были полностью завершены лишь к 1948 году.
Прямо на фасаде этого здания установлен памятник Евгению Багратионовичу Вахтангову – актеру, режиссеру, педагогу, основателю и руководителю студии, положившей начало театру.
Справа от главного входа находится фонтан со статуей принцессы Турандот из одноименной комедии дель арте Карло Гоцци. Это работа скульптора Александра Николаевича Бурганова, которую он создал в 2007 году к 75-летию первой постановки пьесы на сцене Вахтанговского театра. Этот спектакль служит визитной карточкой, своеобразной маркой театра.
На другой стороне Арбата, в Калошином переулке, 6 сентября 2022 года состоялось торжественное открытие памятника трём актёрам Театра имени Евгения Вахтангова — народным артистам СССР Василию Лановому, Владимиру Этушу и Юрию Яковлеву. Памятник выполнен исключительно за счёт средств театра, вырученных от продажи билетов в Москве и на гастролях. Авторы проекта — скульптор Филипп Трушин и главный художник Театра Вахтангова Максим Обрезков.
Арбат — это целая страна, требующая отдельного исследования и описания..
А мы за Вахтанговским театром опять нырнём в арбатские переулки, в Малый Николопесковский переулок. Напротив 7-этажного новодела 1998 года
находится усадьба Н.П. Михайловой - В.Э. Тальгрен (Малый Николопесковский пер., 5, стр. 1).
Усадьба Н.П. Михайловой - В.Э. Тальгрен — это особняк в стиле ампир, построенный по заказу первой владелицы Н.П. Михайловой архитекторами П. Заруцким и А. Антоновым.
Усадьба вошла в историю под именем двух её владельцев - первого и последнего. Чуть более двухсот лет назад по заказу её первой владелицы Н.П. Михайловой архитекторы П. Заруцкий и А. Антонов построили в стиле ампир главное здание усадьбы. Внимание, прежде всего, привлекает необычайно изящное и уютное здание, фасад которого выполнен в нежных бело-голубых тонах. В начале двадцатого века промышленник В. Э. Тальгрен, специализировавшийся на производстве и торговле товарами бумагопрядильной промышленности, приобрёл и очень бережно перестроил усадьбу в модном тогда стиле модерн. Помимо общего укрепления здания по его заказу был надстроен купол с чешуйчатым покрытием, фасад был украшен лепными узорами.
В усадьбе располагался торговый дом "Тальгрен и К", а сам её владелец был представителем одной из финляндских компаний. При Советской власти он был обвинён в шпионаже. Здание усадьбы было национализировано и передано в ведение МИДа.
На углу Малого и Среднего Николопесковских переулков (М. Николопесковский пер., 9/1с1) стоит пятиэтажный доходный дом, построенный по проекту неизвестного архитектора в 1914 году. Имя владельца история также не сохранила. Известно только, что дом построен на месте двухэтажного доходного дома середины XIX века. Дом построен в то время, когда эпоха модерна подошла к концу. Тем не менее, декор фасадов сохранил его типичные элементы: оригинальное оформление окон, эркеры и нарядные вставки из яркой керамической плитки голубого цвета.
По Среднему Николопесковскому переулку подходим к Серебряному переулку. Такое название переулок получил в память проживавших здесь когда-то мастеров Старого государева Серебряного двора. В начале переулка (Серебряный пер., 4, стр. 1) располагается хирургическая лечебница и доходный дом доктора медицины С.М. Руднева.
Дом возведён в 1902-1910 годах и является великолепным примером кекушевского модерна. До 1902 г. на этом участке стоял дом, где квартировал у своих родственников молодой композитор Сергей Рахманинов. По-соседству проживал известный акушер-гинеколог Григорий Грауэрман. Не случайно, в 300 м отсюда на Новом Арбате, д 7 находится знаменитый роддом №7, построенный в 1913-1914 г.г. архитектором Н.И. Жериховым в стиле эклектики и модерна, которому в 1923 году практически сразу же после смерти Г. Грауэрмана было присвоено его имя. Здесь родились Андрей Миронов, Александр Ширвиндт, Михаил Державин, Александр Збруев, Марк Захаров, Булат Окуджава, Василий Сталин.
Вновь приближаемся к Арбату.
Дом церкви Николая Чудотворца Явленного с залом для общественных собраний и библиотекой, принадлежавший церкви Николы Явленного, числится по Арбату, но на самом деле стоит вторым от угла в Серебряном переулке. Арбат18/1, с.2.
Дом построен в неорусском стиле в 1912 г. (архитектор Леонид Васильевич Стеженский).
Южная часть здания предназначалась для зала собраний, библиотеки, богадельни и училища Братства Святителя Николая и строилась в память 300-летия царствования дома Романовых. На втором этаже размещались два класса церковно-приходской школы. Полуподвал должны были занять столовая, кладовые, комнаты прислуги.
В следующем подъезде на втором и третьем этажах планировались квартиры священников, а на четвёртом – дьякона. Остальные квартиры дома сдавались внаём москвичам с целью получения дохода на церковные нужды. Большинство квартир были пятикомнатными, с комнатой для прислуги. На кухнях стояли дровяные плиты.
Вход в общественную часть здания был из пристройки с юга, со стороны Арбата. Портал входа напоминал древнерусские церковные двери, над пристройкой возвышался четырёхгранный шатёр, водружённый на сложную композицию из большого кокошника, в который вписали три маленьких и киот с иконой. Шатёр завершался флюгером с гербом Романовых.
Л. В. Стеженский устроил шатровый вход в дом на одной оси со сходом в церковь Николы Явленного, стоявшей напротив, через Серебряный переулок. Таким образом, переулок получил интересную архитектурную композицию в русском стиле.
Церковь Николы Явленного была основана в XVI веке. Каменный одноглавый храм с горой кокошников в завершении был построен при Борисе Годунове и простоял до середины XIX века. В 1860 году на его месте была освящена новая обширная церковь. Её отдельно стоящая колокольня, сохранявшаяся от XVII века, выходила на Арбат. Церковь с колокольней была снесена в 1931 году.
Сейчас место на Арбате, где стояла церковь, отмечено памятной доской.
А вот и снова Арбат.
Выходим на Арбатскую площадь. Перед нами «Художественный» — старейший кинотеатр Москвы. Открыт 10 ноября 1909 г. Архитекторы: Н.Н. Благовещенский, Ф.О. Шехтель. После реконструкции открыт 9 апреля 2021 г. Арбатская пл., 14.
Рядом с кинотеатром — наземный вестибюль станции метро «Арбатская» Филёвской линии. Станция открыта 15 мая 1935 года в составе первой очереди строительства Московского метрополитена. 5 апреля 1953 года участок от «Александровского сада» до «Киевской» закрылся, потому что построили дублёр глубокого заложения Арбатско-Покровской линии. Вновь станция начала работать в 1958 году, но уже в составе отдельной линии. Наземный вестибюль был возведён на месте храма Тихона, епископа Амафунтского, построенного в 1689 году.
На этой же стороне Арбатской площади в 1997 году на месте снесённого в 1930 году храма святых благоверных мучеников князей Бориса и Глеба XVI века построен храм-часовня
А на другой стороне Арбатской площади, со стороны Арбата, — ресторан «Прага». Здание ресторана появилось в XVII веке и много раз перестраивалось. В 1896 году зданием завладел купец С.П. Тарарыкин. Есть версия, что он выиграл его в бильярд. Реконструкцию дома в 1902 году провёл один из главных представителей московского модерна – Лев Кекушев. Благодаря ему, "Прага" обзавелась шестью великолепными залами, 18 отдельными кабинетами, четырьмя бильярдными, двумя буфетами и даже собственным зимним садом.
В 1914 году «Прага» вновь преобразилась. Здание было реконструировано по проекту еще одного мастера модерна — Адольфа Эрихсона. На смену общему залу пришли отдельные «кабинеты», благодаря чему можно было в одном пространстве кормить посетителей разных классов и сословий. Появились большие красивые зеркала, колоннада на крыше и благоухающий летний сад. Даже посуда в ресторане стала «авторской». Тарарыкин придумал необычную рекламу: на всей ресторанной посуде золотом было выведено «Привет от Тарарыкина». Блюдца и пепельницы с памятной надписью, естественно, растаскивали на сувениры, чему хозяин был только рад.
И вот уже у станции метро «Арбатская», только Арбатско-Покровской линии, мы завершаем свой маршрут.
Все фотографии, представленные в статье, сделаны автором.