Валентина Серова и Валентин Серов. Мать и сын.
Он - один из величайших русских художников, мастер психологического портрета. Его «Девочка с персиками», написанная в двадцать два года, не просто шедевр, а картина-символ целой эпохи.
И если про сына-художника знают все (очереди на его выставку в Третьяковке вспоминают сих пор), то его мать находится в тени.
Ну да, Серова - мама художника. И что? Но если копнуть глубже, всё оказывается интереснее.
Она не просто родила гения и «воспитала» его (кавычки здесь не случайны: в детстве сыну она уделяла немного времени). Она - женщина-композитор.
О женском композиторстве XIX века у нас принято говорить вскользь, будто его не существовало. Между тем женщины писали романсы, инструментальные пьесы, их сочинения издавались, звучали в салонах и на сценах. Они занимались критикой, просветительством. Но в исторической памяти остались в основном мужские фамилии.
Сколько русских женщин-композиторов вы назовёте без подсказки? Сложный вопрос, правда?
Валентина Семёновна Серова - не просто «одна из». Она первая в России профессиональная женщина-композитор. Это её опера была поставлена в Большом театре. Это она несколько десятилетий учила крестьян петь Глинку и Бородина в деревенских избах.
Девочка с абсолютным слухом
Валентина Бергман родилась в 1846 году в Москве, в еврейской семье, которая, по её собственным словам, была «самой антимузыкальной». Отец - владелец бакалейной лавки, мать знала всего одну песню - «Ах, мой милый Августин» на немецком.
Казалось бы, откуда взяться музыке? Но природа вмешалась: у девочки обнаружился абсолютный слух и феноменальная память. Она запоминала мелодию с первого раза, импровизировала, легко подбирала услышанное.
Родители, к их чести, отнеслись к этому серьёзно: пригласили учителя, и тот подтвердил - способности редкие.
В 1862 году шестнадцатилетняя Валентина получила стипендию Русского музыкального общества и отправилась учиться в Петербургскую консерваторию, в класс Антона Рубинштейна. Казалось, дорога в большое будущее открыта. Но в её жизни появился Александр Серов.
Брак с композитором
Александр Николаевич Серов - выдающийся русский композитор (автор «Юдифи» и «Рогнеды»), блестящий музыкальный критик, старше Валентины на двадцать шесть лет. Фигура заметная и в России, и в Европе.
Валентина и Серов поженились - и она оставила систематическое обучение.
Их союз был творческим. Супруги издавали журнал «Музыка и театр", в котором публиковали свои теоретические работы. Серов познакомил молодую жену с Тургеневым, Листом, Вагнером. Она стала его главной советчицей в написании вокальных и инструментальных сочинений.
И всё же в браке её собственные амбиции были придавлены. Позже она напишет об этом прямо: «Моя самостоятельная жизнь была пресечена, источник моих живых интересов отсутствовал».
В 1871 году Александр Серов умирает. Осталась неоконченная опера - «Вражья сила» по драме Островского. Валентина завершила её совместно с Н. Соловьёвым - по черновикам и по памяти. Опера с ярмарочными сценами, народными наигрышами, атмосферой шумного русского гулянья стала заметным явлением музыкального театра своего времени.
Это был первый её самостоятельный шаг. Пусть ещё в тени мужа.
«Уриэль Акоста»: выход на главную сцену
После смерти мужа Валентина Серова словно расправила плечи. Ей было всего 25, на руках - маленький сын Валентин, Тоша (это детское прозвище потом надолго закрепилось за художником), но она не сломалась. Мало того, она решила доказать: женщина имеет право писать большую музыку. Она уехала в Мюнхен, брала уроки, училась оркестровке.
И в 1885 году в Москве, на сцене Императорского Большого театра, состоялась премьера её собственной оперы «Уриэль Акоста».
Впервые в истории России опера женщины-композитора была поставлена на сцене Императорских театров. Не в домашнем театре, в Большом. Декорации к спектаклю писал молодой Василий Поленов. Спектакль шел также в Киеве и Петербурге.
Позже Валентина Семёновна написала еще четыре оперы- «Илья Муромец», «Мария д’Орваль», «Мироед», «Встрепенулись». Правда, успех «Уриэля Акосты» повторить не удалось. Публика и критики были суровы. Они признавали наличие таланта, но ругали за слабости техники и формы.
Но как бы то ни было, почти тридцать лет после «Уриэля Акосты» на русской сцене не появлялось опер, написанных женщинами.
Музыка в деревне
Но была у Серовой страсть поважнее столичных театральных премьер - просветительская работа, и прежде всего - музыкальное образование крестьян. В 1880-х годах она занялась тем, что сейчас, возможно, назвали бы культурной революцией. Она решила приобщить крестьян к опере.
Серова устраивала «классы» - учила нотной грамоте детей и взрослых. Она адаптировала репертуар под возможности непрофессиональных исполнителей. В 1886 году в Языково Самарской губернии крестьяне под её руководством исполнили «Князя Игоря» - целиком.
В 1900 году труппа из Судосева выступила в Пензе с постановкой оперы «Рогнеда». Газета «Нива» отозвалась так: крестьяне исполнили сложнейшее музыкальное произведение не просто удовлетворительно, но «превзошли всё, что можно было ожидать от подобного рискованного опыта».
Этой работе Валентина Семёновна отдала тридцать лет. Кроме музыкального просвещения, Валентина Серова организовывала столовые для бедных, закупала лекарства, строила питомники для лошадей, боролась со вспышками холеры.
Знаете, какой самый известный портрет Валентины Серовой? Царевна Софья на картине Ильи Репина. Художник писал Софью именно с Валентины Серовой - непокорный взгляд, распущенные волосы. Так что, когда в следующий раз окажетесь в Третьяковке, всмотритесь в это лицо. Это лицо первой русской женщины-композитора.
Поэт Лев Болеславский завершил своё стихотворение о ней такими строками:
Ах, вспомнят ли, что, остальных не меньше,
России дух и славу воплотила,
Став первым композитором из женщин?!
Ах, вспомнят ли Серову Валентину?
Вспомним!