Для цитирования: Кортенко Л.В., Логинов Н.А. Эволюция музыкальной индустрии с середины ХV века до появления музыкальных стриминговых платформ как формы ее цифровизации // Наукосфера. 2022. № 6-1. С. 244-248.
The research is devoted to the study of the economic component of the evolution of the music industry. The analysis of the influence of performers, record labels and streaming platforms on the state of the music market is carried out. The authors analyzed the impact of scientific and technological progress on the volume of consumption of musical products. The paper presents the author's definitions of "music industry" and "music streaming platforms". The research methods were analysis, comparison, induction and deduction. As a result, it is concluded that the study of the history of the development of the music industry in general and music media in particular indicates that the ancestor of all music streaming platforms can be considered the activities of Napster.
Ключевые слова: музыкальная индустрия, музыка, МP3, стриминговая платформа, интернет, музыкальное пиратство.
Key words: music industry, music, MP3, streaming platform, Internet, music piracy.
Введение. Технологический прогресс не стоит на месте, и с каждым годом появляются новые явления и технологические ресурсы, стремительно вторгающиеся в повседневную жизнь настолько, что люди зачастую не успевают к ним адаптироваться, но через
Далее стр.245:
непродолжительное время они становятся ее неотъемлемыми элементами. В условиях глобального вызова цифровизации такие изменения затронули и музыку в части пройденного предпринимателями в этом направлении пути развития ее потребления и прослушивания за последние десятилетия и столетия. Сложившиеся обстоятельства закономерны, так как с момента своего появления музыка всегда была неотъемлемой частью любого человека и общества в целом. Данный вид искусства несомненно всегда являлся формой универсального выражения настоящего и окружающего в обществе людей и по настоящее время объединяет целые поколения как культурно, так и эмоционально. Однако со временем менялись как популярные стили музыки, так и способы ее прослушивания.
Актуальность темы исследования заключается в том, что в текущем и постоянном процессе автоматизации, музыкальная сфера не осталась в стороне и нашла свой способ автоматизации и получения прибыли с помощью сети интернет. Стриминговые платформы отодвинули на второй план приобретение и прослушивание музыки с помощью физических носителей, которыми являются CD диски и виниловые пластинки. И теперь музыку можно слушать либо бесплатно, либо приобретая подписку у той или иной стриминговой платформы и получая при этом различные дополнительные опции. Одновременно за каждое прослушивание исполнитель или звукозаписывающая компания (лейбл), с которым связан данный исполнитель получает прибыль от той музыкальной платформы, на которой композиция была прослушана.
Цель работы – исследовать исторический аспект появления и популяризации музыкальных стриминговых платформ. Решаемыми задачами исследования стали:
1) формулировка определений музыкальной индустрии и музыкальных стриминговых платформ,
2) исследование истории развития музыкальной индустрии под влиянием изобретений и выпусков в массовое производство и потребление различных музыкальных носителей.
Теоретический обзор по теме исследования.
В статьях Дубровской Н.П. [1], Есиповой В.А. [2] (книгопечатание), Синеокого О.В. [4] (фонодокумент), Самохина В. П. с Тихомировой Е. А. [3] (граммофон), Самохина В. П. с Мещериновой К. В. [5] (кассетный магнитофон), Шарахиной Л.В. и др. [6] (МР3), Кирошки Д. [7] (стриминговые платформы) представлены исследования о различных этапах истории развития технологий, используемых музыкальной индустрией. В тщательно проработанной и обширной работе Долгина А.Б. [7] полноаспектно представлена проблема потребительского выбора источников музыкальной продукции в современную эпоху цифровизации и особое внимание уделено серым рынкам, ролям пиратов, спекулянтов и копирайта.
Данные и методы.
Авторы исследовали исторические вопросы развития музыкальной индустрии под воздействием достижений мирового научно-технического прогресса по данным научных исследований, опубликованных за последние 8 лет. Сведения о лидирующих на рынке музыкального вещания сервисах для их анализа на основе сравнения финансовых показателей статистико-математическими методами были получены из соответствующих ресурсов интернет. Методы анализа и синтеза, экстраполяции, индукции и дедукции позволили авторам осуществить представленное исследование.
Результаты и обсуждение.
Перед рассмотрением современных музыкальных стриминговых платформ необходимо исследовать историю развития музыкальной индустрии как появление новых способов прослушивания музыки, и того как эти новые способы со временем оттесняли старые, в аспектах удобства и финансовой составляющей. Представленный смысл эволюции музыкальной индустрии всегда переводил исполнителей и звукозаписывающие компаниям с одного источника получения дохода от продажи музыки на другой.
Далее стр.246:
Начиная cо времен музыки эпохи Возрождения до 1877 года локальные и всемирно известные музыканты могли получать доход от своей музыки лишь с живых выступлений (концертов) или, продавая свои композиции в виде нотных грамот. В соответствии с обозначенными несколько веков назад вариантами представления потребителям музыкальных услуг и товаров особенностью композиций была их значительная продолжительность (от 10 минут до часа и более). Копирование нотных записей производилось вручную, было очень кропотливым, длительным и дорогостоящим, поэтому музыку могли позволить себе лишь достаточно обеспеченные люди, и ее «употребление» было соответствующим признаком статуса для высших слоев обществ.
Процесс продажи нотных записей стал заметно проще, начиная с 1714 года, когда англичанин Генри Милл изобрел первую печатную машинку. [1] После ее появления, нотные грамоты стали печататься на подобных специализированных машинках, подешевели и выпускались в больших объемах, что расширило рынок потребителей.
Однако, именно 1877 год можно считать моментом начала развития музыкальной индустрии, когда немецко-американский изобретатель Эмиль Берлинер, руководствуясь работами Шарля Кро и Томаса Эдисона, изобрел первый в мире граммофон. [3] В этой новинке для записи и воспроизведения звуков использовались эбонитовые диски, названные впоследствии грампластинками. Начиная с этого момента, воспроизведение музыки стало возможным без физического присутствия исполнителя и несмотря на то, что грампластинки стоили немалых денег, изобретение Э. Берлинера позволило увеличить объемы продаж музыкальных произведений и покупательские возможности интересующихся музыкой.
Технологической проблемой того времени было то, что граммофонная игла при проигрывании пластинки, оставляла глубокий извилистый след, из-за чего они быстро приходили в негодность. Решением стало создание американской фирмой Victor в 1897 году более качественных, легких, прочных и менее затратных при производстве виниловых пластинок из шеллака и винилита. Дальнейший рост качества пластинок достигался через увеличение диаметра и использования поперечного сечения, что позволяло записывать на них больше материала, чем раньше. [4]
Следующим этапом развития автоматизации музыкальной индустрии стали кассеты и кассетные магнитофоны. Первый кассетный магнитофон был изобретен и выведен на рынок компанией Phillips в 1963 году, но он мог записывать только речь из-за сопровождавших запись шумов, музыку было не слышно. Ситуация поменялась в 1970 году, когда компания Dolby разработала новый тип магнитных лент с функцией шумопонижения. [5] Как следствие качество воспроизведения записей кассетными магнитофонами приблизилось к самым высоким стандартам.
Но доминирование кассет и магнитофонов на рынке записи и воспроизведения длилось недолго, так как уже в 1979 году компания Sony выпустила первый MP3-плеер, а еще через три года в 1982 году представила миру уникальные для того времени компакт-диски (или CD-диски). Эти принципиально новые технологии записи, копирования, воспроизведения и прослушивания музыки стали новым этапом автоматизации и развития музыкальной индустрии, открыв музыку абсолютно для каждого человека.
Одновременно MP3-формат способствовал усугублению и негативных тенденций в финансово-экономическом отношении. Низкая стоимость изготовления и записи материала на CD-диски с 80-х годов XX века породила актуальную и по настоящее время проблему «музыкального пиратства», созданную псевдо-предпринимателями, зарабатывавшими на продаже пиратских копий альбомов различных исполнителей. В свою очередь, потребители, не приобретая лицензионные альбомы и композиции любимых исполнителей в специализированных магазинах и тем самым не вознаграждая финансово музыкантов за их труд, предпочитают получать те же самые композиции, но гораздо дешевле.
Далее стр.247:
С 2001 года музыкальная индустрия продолжила меняться столь же стремительно, как и ритм жизни людей благодаря компании Apple: представившей миру в iTunes – сервис в виде цифрового музыкального магазина, где любой желающий мог легально приобрести альбомы и композиции любимых исполнителей в цифровом формате; выпустившей MP3-плеер с возможностями выхода в интернет, параллельного скачивания и прослушивания уже купленных заранее композиций с iTunes. [6] Эти новации продвигались под слоганом «1000 песен в твоём кармане», отражая суть цифрового формата и использования небольшого устройства, помещавшегося в карман брюк или джинсов. Таким образом разработчики Apple произвели культурную революцию, положив начало рывку использования цифрового MP3 формата, как основного в музыкальной индустрии.
За первенство в истории предложения потребителям цифрового MP3 формата для прослушивания музыки с Apple в полной мере конкурирует американская компания Napster (New artist program), «созданная Шоном Фэннингом (при участии Шона Паркера и Джордана Риттера) и действовавшая в период с июня 1999 года по июль 2001 года» [7, c.19], ставшая прародителем других стриминговых платформ. Этот первый в мире сервис одноранговой децентрализованной пиринговой (от англ.«peer-to-peer, P2P» – «равный к равному») файлообменной сети в виде приложения (т.е.устанавливаемой на компьютерное устройство программы) предоставлял любому зарегистрированному пользователю абсолютно бесплатные технологические возможности для скачивания композиций на собственный компьютер, добавления других пользователей (так называемых «друзей») в свои контакты, обмена с ними музыкой, загрузки материалов в открытый доступ, прослушивания записей внутри приложения. Все процессы были доступны при использовании простого и легкого интерфейса. В итоге на Napster в формате MP3 были загружены почти все музыкальные жанры, конвертировавшиеся из исходных носителях: магнитофонных кассетах, компакт-дисках и виниловых пластинках.
Napster стал полезным ресурсом для желающих скачать редкие альбомы или самые популярные композиции. Он был очень популярен, но нарушал авторские права и закон в целом. [8] В то же время пользователи Napster оправдывали такой обмен музыкой тем, что с середины 90-х качество новых альбомов характеризовалось содержанием только одной-двух хороших песен, поэтому они были благодарны за возможность скачать несколько песен без необходимости платить за весь альбом. Таким образом, в период своего существования Napster являлся вершиной пиратства и многочисленных всевозможных нарушений авторских прав, именно это послужило причиной скорого закрытия компании.
Но с точки зрения автоматизации музыкальной индустрии деятельность Napster оставила ценное технологическое наследие, продемонстрировав значительно большее удобство использования для прослушивания цифрового формата MP3, чем его физических аналогов. Этим осознанием и воспользовались Apple, создав iTunes и iPod.
Заключение.
Таким образом, представленное исследование позволило авторам сформулировать благодаря полученным результатам при обсуждении хода исследования следующие выводы, обладающими в некоторой степени элементами научной новизны и практической значимости.
1. Музыкальная индустрия – это сфера бизнеса физических и юридических лиц, создающих песни и музыкальные композиции, организующих концерты, обучающих заинтересованных лиц и обеспечивающих необходимыми материальными предметами создателей музыки.
2. Исследование истории развития музыкальной индустрии в целом и музыкальных носителей в частности, позволило авторам сделать вывод о том, что прародителем всех музыкальных стриминговых платформ можно считать деятельность компании Napster, условно поставившую под сомнения около 2003 года дальнейшую перспективность развития и распространения различных вариантов физических носителей для хранения и воспроизведения аудиофайлов массовыми потребителями музыкального контента.
Далее стр.248:
3. Музыкальные стриминговые платформы – это компании, легально имеющие доступ к хранилищам музыкального контента в цифровом виде и обеспечивающие его воспроизведение по запросу пользователей через интернет на различных устройствах (смартфонах, планшетах, беспроводных колонках, медиапроигрывателях и т.д.).
Дальнейшими задачами авторов будут изучение крупнейших на сегодняшний день музыкальных сервисов стриминга и выявление их отличительных особенностей, достоинств и недостатков, а также определение экономической эффективности работы стриминговых платформ, перспективных и ретроспективных составляющих музыкального бизнеса на фоне развития цифровых сервисов музыкального потока.
Список литературы
1. Дубровская Н. П. История развития технических средств письменного документирования. Пишущая машинка // Молодой ученый. 2018. № 45 (231). С. 207-209.
2. Есипова В. А. Полиграфическая техника и материальное обеспечение полиграфического процесса // Книжная культура Томска (XIX-начало XX в.). 2014. С. 28-74.
3. Самохин В. П., Тихомирова Е. А. Памяти Эмиля Берлинера (1851–1929) // Наука и образование: научное издание МГТУ им. Н.Э. Баумана. 2014. № S1. С.6
4. Синеокий О. В. Фонодокумент в мировом коммуникационном пространстве: эволюция, современное состояние, направления трансформаций: специальный международный научно-реферативный выпуск по материалам диссертации на соискание научной степени доктора наук по социальным коммуникациям (специальность 27.00.02 – Документоведение, архивоведение) / О. В. Синеокий. – Запорожье: Статус, 2018. – 248 с.
5. Самохин В. П., Мещеринова К. В. Александр Матвеевич Понятов (125-летие со дня рождения) // Наука и образование: научное издание МГТУ им. Н.Э. Баумана. 2017. № 4. С. 153-188. DOI 10.7463/0417.0001177.
6. Шарахина, Л. В., Михайлов, Н. В., Селянкина, К. Д., Сёмкина, А. С. Музыкальные стриминговые платформы как коммуникационный инструмент: к постановке проблемы // Российская школа связей с общественностью. 2019. №. 15. С. 46-63.
7. Кирошка Д. Обязательства интернет-провайдеров: сопоставление между разными юрисдикциями // Intellectus. 2016. № 1. С. 19-24.
8. Долгин А. Б. Экономика символического обмена. M.: Инфра-М, 2006. 632 с.