.

Васи́лий Васи́льевич Вереща́гин (14 [26] октября 1842, Череповец — 31 марта [13 апреля] 1904, Порт-Артур).

Подробнее смотрите здесь:

«Наполеон I в России», «1812 год» — известная серия картин Василия Васильевича Верещагина, посвященных Отечественной войне 1812 года.

    Серия была начата ещё в Париже.
    До конца жизни художник занимался её воплощением, тем не менее, серия осталась незаконченной.

«Осуществляя эту серию полотен, Верещагин отнёсся к задаче с большой ответственностью и проделал огромную исследовательскую работу, изучив массу исторических материалов, воспоминаний современников, написанных на нескольких европейских языках.
    Он лично обследовал поле Бородинской битвы, ознакомился с многочисленными реликвиями и памятниками эпохи, создал множество этюдов и зарисовок. Он даже написал большую, очень серьезную книгу „Наполеон I в России. 1812. Пожар Москвы. — Казаки. — Великая армия. — Маршалы. — Наполеон“ (1895), основанную на документальных данных. В серии о 1812 годе художник использовал и свои впечатления от Балканской войны, что сообщило новым произведениям большую убедительность».
    В этом цикле он стремился «показать великий национальный дух русского народа», а также «свести образ Наполеона с того пьедестала героя, на который он внесен».

Цикл включает 20 картин, а также этюды, рисунки и незаконченные композиции.
    Сам Верещагин делил её на 2 части. Первая (17 картин), с подзаголовком «Наполеон I в России», изображала основные эпизоды кампании, от Бородина до зимнего перехода французов. Вторая (3 картины), называемая «Старый партизан», рассказывают о партизанской войне.

Картины: «Не замай — дай подойти!», «С оружием в руках — расстрелять!», «В штыки! Ура, ура!», «В Кремле пожар», «В Успенском соборе», «Маршал Даву в Чудовом монастыре», «В Городне — пробиваться или отступать?», «На этапе. Дурные вести из Франции», «На большой дороге. Отступление, бегство» (все 1887—1895 гг.), «Перед Москвой в ожидании депутации бояр» (1891—1892), «В Петровском дворце», «Возвращение из Петровского дворца» (обе — 1895 г.), «Зарево Замоскворечья», «Ночной привал Великой армии» (обе — 1896—1897 гг.), «Наполеон на Бородинских высотах» (1897 г.), «Поджигатели» (1897—1898 гг.), «Конец Бородинского боя», «Сквозь пожар», «Наполеон и Лористон», «На морозе» (все — 1899—1900 гг.).

    Серия впервые была показана в Москве и Петербурге в 1895—1896 годах. Причём художник сопровождал выставку шумовыми и визуальными эффектами — в зале были разложены дымовые шашки.
    Желающих приобрести её не нашлось. Наконец, в 1902 году после долгих переговоров правительство купило её и передало в Русский музей. Позже серия была перевезена в Москву, в Исторический музей.

Такие задержки были связаны с восприятием цикла публикой.

    «Разве такого Наполеона мы привыкли видеть? — спрашивали художника. Верещагин отвечал, что по свидетельствам современников, Наполеон шел впереди колонны, опираясь на берёзовую палочку, в польском костюме. Такого Наполеона искусство Европы не знало. Это вызвало оторопь, недоумение и неприязнь.

Собственно говоря, осуждению подверглась вся серия „1812 год“.
    Если бы художник только разрушал миф о бытующем в те времена „рыцарстве“ французской армии и непогрешимости Наполеона! На его картинах нет парадных изображений русских полководцев или царя, зато три самые большие картины он посвятил крестьянским мужикам — партизанам. В то же время российская публика была в полном восторге».

«Ужасный лик войны», испугавший официальных лиц и критиков, потрясал посетителей своей правдивостью и выразительностью, утверждает искусствовед Андрей Рейнер: «Для нас привычно и уже хрестоматийно смотреть на произведения Верещагина. Мы все живем в другом информационном пространстве с очень „жёсткими“ фильмами, „жёсткими“ картинами. А тогда это было откровение, и его картины воспринимались как что-то из ряда вон выходящее. Только ужас войны, без парадных красот».

«Судьба картин о 1812 годе в течение многих лет оставалась неясной. Предназначенные для музеев или больших дворцовых зал, картины не привлекали частных меценатов. Царское же правительство упорно отказывалось от их закупки.

    Интересен в этом отношении найденный недавно архивный документ. Это ходатайство перед царем шефа Русского музея в Петербурге великого князя Георгия Михайловича от 25 января 1900 года о приобретении для коллекций музея хотя бы семи картин Верещагина из серии 1812 года. На документе сохранилась характерная собственноручная резолюция Николая II: „Нахожу желательным приобретение одной из картин Верещагина эпохи 1812 г. для музея. H [иколай]“.
    Ясно, что такое решение царя было абсурдным. Мог ли согласиться художник продать только одну картину из тех двадцати, которые составляли целостную, неделимую серию?! Только в преддверии столетнего юбилея Отечественной войны царское правительство, под сильным давлением общественного мнения, вынуждено было приобрести серию и отправить её в Москву».

Источник: pro искусство.
    Отредактировал Сергей Воробьев.

Здесь смотрите фильм в тему:

"Сокровища Московского Кремля. Эвакуация."

Наполеон I на Бородинских высотах", 1897. По воспоминаниям французского генерала Пеле-Клозо, Наполеон часто повторял об этой битве: "Бородинское сражение было самое прекрасное и самое грозное, французы показали себя достойными победы, a русские заслужили быть непобедимыми".

"Конец Бородинского сражения", 1899-1900. Историки спорят об итогах этой битвы - формально русские не удержали позиции и в дальнейшем отступили, то есть это вроде бы как проигрыш. Но тем не менее, для Наполеона это была во многом Пиррова победа.

"Перед Москвой - ожидание депутации бояр", 1891-1892. Как известно, никакой депутации или ключей от города от властей он не дождался - город покинула большая часть жителей.

"В Успенском соборе", 1887-1895. В завоеванной Москве наполеоновские войска в храмах и монастырях размещали свои конюшни, склады и даже скотобойни. Такие вот "цивилизованные" европейцы.

"Маршал Даву в Чудовом монастыре", 1900. Даву был одним из тех немногих маршалов Наполеона, который не отрекся от своего императора после его падения в 1814 году.

"В покоренной Москве (Поджигатели. Расстрел в Кремле)", 1897-1898. Помню, как впервые репродукцию этой картины я увидел в учебнике по истории. Вообще многие из полотен Верещагина использовались как иллюстрации к войне 1812 года.

"В Кремле - пожар!", 1887-1895. Вспыхнувший в Москве пожар вынудил Наполеона покинуть древнюю столицу России. Таким образом, "зимовка" в ней сорвалась.

"Сквозь пожар", 1899-1900. Как вспоминал граф Сегюр, "Вокруг нас, ежеминутно возрастал рев пламени. Всего лишь одна улица, узкая, извилистая и вся охваченная огнем, открывалась перед нами, но и она была скорее входом в этот ад, нежели выходом из него".

"Зарево Замоскворечья", 1896-1897. Хорошая иллюстрация к страшному пожару в Москве.

"В Петровском дворце. В ожидании мира", 1895. Из Москвы Наполеон отравит письмо в Санкт-Петербург (действующую столицу на тот момент) императору Александру I, с предложением провести мирные переговоры. Ответа он так и не дождется.

"Возвращение из Петровского дворца", 1895. Здесь мы видим как Наполеон со своей свитой возвращается в Кремль, после того, как московские пожары стали утихать. Возвращался он из Петровского путевого дворца, на въезде в Москву из Петербурга.

"Наполеон и маршал Лористон - мир во чтобы то ни стало". 1899-1900. Дипломат и генерал (маршалом он стал гораздо позднее) Наполеона был отправлен с предложением мира к Кутузову в Тарутино, где стояла русская армия. Кутузов ответил Лористону, что у него нет полномочий для заключения мира.

"В Городне — пробиваться или отступать?", 1887-1895. В этой деревне, после сражение под Малоярославцем, Наполеону необходимо было решить - пытаться пробивать путь к Калуге или возвращаться в Смоленск, по разоренной его же армией дороге.

"На этапе. Дурные вести из Франции", 1887-1895. Дурные вести - это раскрытый заговор против Наполеона под предводительством одного из генералов, которого уже бросили в тюрьму. Однако на императора сам факт такого заговора произвел удручающий эффект. Обращает внимание тот факт, что на ночлег Наполеон остановился в сельской церкви.

"Не замай — дай подойти!", 1887-1895. Здесь мы видим затаившийся партизанский отряд крестьян в лесу. Простонародное и устарелое слово "замать" означает трогать, тревожить.

"С оружием в руках - расстрелять!", 1887-1895. Думаю, здесь все понятно без слов - с пойманными партизанами и ушедшими в лес крестьянами завоеватели не церемонились.

"В штыки! Ура! Ура!", 1887-1895. Здесь мы видим одно из сражений последнего этапа войны, когда Наполеон отступал из России, в итоге бросив остатки своей армии.

"Ночной привал Великой армии.1896-1897. Здесь художник показывает нам как метели и вьюги рано наступившей зимы, сопрвождали бегство армии Наполеона.

"На большой дороге. Отступление, бегство...", 1887-1895. По дороге от города Красный к Минску. Через месяц после сражение под Красным, 6 декабря 1812 года Наполеон покинет остатки своей армии и отправится во Францию.

"Наполеон в зимнем одеянии", 1899-1900. Здесь Верещагин изобразил сломленного императора, заросшего и с неуверенным взглядом. Да, он еще вернется во Францию, и еще даже вернет себе власть в 1815 году, но закат его начался именно в России.

"Переправа Наполеоновской армии через Березену. Картина не окончена. 1902-1904.

Здесь смотрите фильм в тему: "Война и мир". Фильм-3. "1812 год".

Кадр из коносериала: "Война и мир" Сергея Бондарчука. 1967 год.

Здесь смотрите фильм: "Кутузов" 1943.