Почему фильм, в котором герой ничего не решает, стал шедевром?
Из этой ошибки родился, пожалуй, самый мощный сценарный совет в истории. Сегодня я хочу разобрать один из самых странных сценарных парадоксов. Возможно, вы о нём уже слышали. Может, даже посмеялись и тут же забыли, листая ленту дальше. Но если вдуматься, это один из самых необъяснимых случаев в истории блокбастеров.
"В поисках утраченного ковчега", франшиза из Топ-5 лучших фильмов всех времён, со сценарием, в котором его главный герой не оказывает абсолютно никакого влияния на сюжет. Вы не ослышались. Если бы Индиана Джонс никогда не участвовал в поисках Ковчега Завета, всё, что произошло, осталось бы точно таким же.
Поначалу это забавное открытие. Ты в это не особо веришь. Но чем больше вникаешь, тем больше осознаёшь: "А ведь это действительно так". Затем, если ты сценарист, у тебя случается небольшой экзистенциальный кризис. Если в одном из лучших фильмов главный герой, который не оказывает никакого влияния на сюжет… то что это вообще такое ваше сценарное мастерство?
Вспомните любого кинокритика, который пишет про фильм, который ему не зашёл: "Главный герой никак не влияет на сюжет!" И я сам делал подобные комментарии по поводу десятков сценариев, которые читал за эти годы.
Так как же этот фильм может не только преодолеть эту критическую ошибку, но и стать одним из величайших в истории? Прежде чем я отвечу на этот вопрос, поговорим с вами о том, почему эта тема привлекла моё внимание.
В последнее время я читал много сценариев на своих консультациях, в которых главные герои не были активны. Если выстраивать градацию, варьировались они: от бездействующих до пассивных, от нейтральных до умеренно активных.
Каждому из сценариев с такими героями чего-то не хватало. Является ли отсутствие активного протагониста единственной причиной? Нет. Но это главная причина. И всё потому, что активный протагонист подобен звездолёту, перевозящему тысячи людей на новую планету. Если он перестанет лететь, то все на корабле погибнут.
Один из самых мощных секретов в сценарном мастерстве – это суперактивный протагонист.
Если у вас есть протагонист, который ОТЧАЯННО желает достичь своей цели и сделает для этого всё, то НАПИСАТЬ ПЛОХОЙ СЦЕНАРИЙ ОЧЕНЬ СЛОЖНО.
Сам процесс неуклонного преследования цели гарантирует, что каждая сцена будет задавать поступательное движение. И не просто небольшое движение вперёд, а значительное!
Сценарии имеют тенденцию умирать, когда ничего не происходит. Уверен, вы сами испытывали это пару раз в этом месяце, просматривая что-то. Вы смотрите фильм или сериал, проходит четыре сцены, и вам скучно. Вы думаете: "Что происходит? Никто ничего не делает". Именно. Как только ваши главные герои перестают что-то агрессивно преследовать, ваш сценарий переходит в состояние стагнации.
Это не значит, что вы сразу тонете. Но это значит, что вы просто плывёте на месте. И чем дольше вы заставляете читателя плыть на месте вместе с вами, тем ближе он к тому, чтобы бросить вас и дать вам утонуть.
Итак, как же это относится к "В поисках утраченного ковчега"? Что ж, по иронии, несмотря на то, что я только что рассказал вам об отсутствии влияния Индианы Джонса на сюжет своего фильма, Индиана Джонс – один из самых активных киногероев всех времён. Этот парень всегда движется вперёд. Он всегда пытается достичь своей следующей цели. И он всегда делает это с особенной страстью.
Индиана, возможно, на самом деле не оказывает никакого влияния на свой собственный сюжет. Но он, чёрт возьми, пытается это сделать! И это главное. Именно поэтому так важно иметь активного героя.
Мы подключаемся к активным героям так сильно, что наше критическое мышление просто... отключается.
Мы слишком поглощены тем, что они делают, чтобы остановиться и спросить, имеет ли это вообще какое-то значение.
Вы можете увидеть силу активных героев в одном из претендентов на "Оскар" этого года, "Марти Великолепный". У фильма весьма причудливый сюжет, который сворачивает во множество странных закоулков. Но клей, который скрепляет всё это воедино, – это неуёмное стремление Марти к своей цели. Он всегда движется вперёд. Он должен найти способ участвовать в чемпионате по настольному теннису, чтобы стать чемпионом. Это всё, что его волнует.
И потому что он так сильно этого хочет и потому что он всегда движется вперёд для достижения цели, это сглаживает многие менее интересные сюжетные линии фильма, такие как возвращение собаки. Но даже вся история с ней – ТОЖЕ ПРИВОДИТ К ТОМУ, ЧТО МАРТИ ПРОЯВЛЯЕТ СУПЕРАКТИВНОСТЬ.
Суперактивные протагонисты – причина, по которой братья Сэфди одни из немногих интересных новых режиссёров в кино. Во всех их фильмах чрезвычайно активные главные герои.
Посмотрите "Хорошее время". Посмотрите "Неогранённые драгоценности". Крайне активные персонажи. Я не видел "Крушителя", так что не знаю, что там с персонажем. Но судя по трейлерам я понял, что фильм выглядит медленным и немного скучным. Не удивлюсь, если отсутствие активного протагониста – главная причина этого.
Один из самых любопытных примеров активного главного героя – "Большой Лебовски". Чувак хочет денег за свой ковёр, который испортили. Этот парень ведёт максимально пассивную жизнь. Он просто хочет, чтобы его оставили в покое, или желает просто тусоваться и расслабляться. Но братья Коэн знали, что если бы они сделали Чувака пассивным В ИХ СЮЖЕТЕ, фильм бы провалился. Поэтому Джеффри Лебовски становится самым активным пассивным персонажем в истории кино.
Стоит иметь в виду, что есть фильмы, у которых нет "приключенческой" основы. Персонажи ограничены одной областью. Но это не значит, что вы освобождаетесь от необходимости иметь "активного протагониста". Вам всё ещё нужен активный персонаж. И это означает, что, даже если они застряли в одном месте, они ВСЁ РАВНО ДОЛЖНЫ ХОТЕТЬ ЧЕГО-ТО ВСЕМ СВОИМ СУЩЕСТВОМ. Вот что делает их активными. Это то, что происходит ВНУТРИ НИХ, а не снаружи.
Разберём "Горничную". В этом фильме персонаж Сидни Суини, горничной, имеет единственную работу – убирать дом и выполнять домашние обязанности. Это по своей сути пассивно-нейтральный тип персонажа. Однако сценарист делает так, что Суини нужна эта работа больше всего на свете. Она буквально вернётся в тюрьму, если её уволят. Это заставляет Суини носиться как угорелой и следить за тем, чтобы её работодатели всегда были довольны. В фильме редко бывают моменты, когда Суини просто расслабляется.
Другим примером может служить "Бугония". Это по сути камерный триллер. Пара парней похищают главу компании. Они убеждены, что она инопланетная принцесса, и пытаются заставить её отозвать вторжение своего инопланетного вида на Землю.
80% фильма происходит в доме, большей частью в подвале, где держат главу компании (Эмму Стоун). Это кажется пассивной ситуацией. Но Джесси Племонс ПОЛОН РЕШИМОСТИ доказать, что эта женщина – инопланетянка, и заставить её отменить вторжение. Это держит его в очень активном состоянии. Он всегда пытается продвинуть ситуацию вперёд.
Я повторю это снова. Суперактивный персонаж – это один из главных секретных кодов во всем искусстве повествования. И мне больно от того, что я только что вложил это в какую-то программу ИИ для написания текстов, которая где-то собирает информацию с моих статей. Но теперь вы тоже это знаете. Так что начинайте это использовать!
О, и урок по поводу всей этой истории с тем, что Индиана Джонс не оказывает никакого влияния на сюжет "В поисках утраченного ковчега"? Он в том, что чрезвычайно активный персонаж настолько захватывает зрителя, что вы можете написать сюжет, на который этот персонаж вообще не влияет, и зрители всё равно полюбят ваш фильм. Вот это сценарный совет на века.
by Carson Reeves
Автор перевода: Сергей Литвинов.
Переведено в образовательных целях.