Когда оказываешься в этом зале чувствуешь себя словно в хрустальном дворце. Возможно, именно так хотел видеть его создатель этого интерьера Андрей Иванович Штакеншнейдер. А даже если и нет, Павильонный зал малого Эрмитажа как-то по-особенному чудесен, даже волшебен.
Если бы мы оказались здесь в XVIII веке, мы бы не узнали это место, ведь здесь когда-то располагался кабинет императрицы Екатерины II с подъемным столом, а также еще несколько залов и кабинетов. От интерьера времени императрицы Екатерины II сохранились лишь наружные стены с прекрасно прорисованными большими и стройными окнами. Зал разделен на несколько частей аркадами, размещенными на месте ранее находившихся здесь стен екатерининского времени.
При оформлении зала Андрей Иванович Штакеншнейдер решил вынести Зимний сад, оформленный еще архитекторами Жаном-Батистом Валлен-Деламотом и Юрием Матвеевичем Фельтеном в XVIII веке, в отдельное пространство. Так появилась остекленная Оранжерея.
Архитектор буквально выстроил зрительную ось: зал с большими окнами выходил одной стороной на Неву, а другой - на оранжерею с тропическими растениями и открытый сад.
Но откуда же все-таки взялось такое интересное название? Дочь архитектора, Елена Андреевна, была прекрасной мемуаристкой и в своем дневнике она отразила ряд событий культурной жизни Петербурга конца 50-х — начала 60-х годов XIX века. 24 апреля 1856 года она записала:
"На днях водил нас папа в Эрмитаж, показывал нам залу, которую он только окончил. Совсем волшебная зала. Чудо как хороша!!"
Как мы видим, названия у этого интерьера нет. Но мы знаем, что зал занимает фактически всю площадь второго этажа Северного павильона Малого Эрмитажа. Вот, откуда название. Хотя из-за цвета стен его также называли и "Белым залом".
Павильонный зал, выдержанный в белых и золотистых тонах, будто воздушный, погружает в настоящую атмосферу сказки, где свет отражается в хрустальных люстрах, пол украшен античной мозаикой, а в стеклянной клетке - дивная птица.
Архитектор Андрей Иванович Штакеншнейдер создавал этот зал в 1850-1858 годах в стиле эклектика (или, как его еще называют, историзма). Двухрядная двухьярусная аркада вызывает ассоциации с архитектурой итальянского Ренессанса и Востока. О средневековом Востоке говорят и четыре фонтана, напоминающие знаменитый, воспетый Пушкиным бахчисарайский Фонтан слез. Однако в обрамлении эрмитажных фонтанов использованы элементы античной архитектуры и пластики, естественно, отсутствующие в фонтане Бахчисарайского дворца.
В 1847-1851 годах в Риме выпускники Академии Художеств Санкт-Петербурга создали мозаику, которая вмонтирована в пол. Это - уменьшенное в два раза повторение древнеримской мо-заики, хранящейся в Ватикане. Наборный орнамент составлен из кубиков смальты (цветного стекла). Такой набор носит название римской мозаики.
Андрей Иванович Штакеншнейдер виртуозно смог совместить и даже смешать разные стили предыдущих столетий. В Павильонном зале соединяются репрезентативность, соответствующая дворцовому интерьеру и изящество пространственной композиции, отвечавшее новым представлениям об уюте и комфорте.
Проходя по Павильонному залу можно полюбоваться и мозаичными столиками XIX века: "Сутки в Риме", выполненный по заказу Александра II; "Виды Италии", выполненный по заказу заказу Николая I; "Аполлон и Музы", подаренный королем Виктором Эммануилом II императрице Марии Александровне, жене Александра II, во время ее путешествия по Италии.
Выходить из этого зала совсем не хочется, ведь он настолько обвалакивает своим сказочным уютом.
Читайте также: