Для своего дебютного (и возвратного) показа Мария Грация Кьюри представила коллекцию меховых изделий, поработала с художницей SAGG Napoli и слегка изменила форму сумок Fendi...
«Меньше я, больше мы», — гласила мантра, написанная трафаретом на подиуме и на некоторых сумках. И это правда: многие аспекты дебютного показа Марии Грации Кьюри в качестве креативного директора Fendi сегодня были посвящены утверждению идеи единения, плюрализма и сотрудничества. Тем не менее очевидно, что это была работа под руководством Кьюри. Перед показом она неоднократно говорила о том, что хочет сосредоточиться на силуэтах. К тому времени, как она закончила свой показ, стало очевидно, что она не только изменила свой образ, но и переосмыслила саму форму бренда Fendi.
Самым смелым шагом в редизайне коллекции Chiuri стал акцент на переработанном мехе. Мех — это основа бренда Fendi, но на протяжении многих лет компания замалчивала эту тему, сталкиваясь с неодобрением на многих (но далеко не всех) рынках. Сегодня ни у кого не возникало сомнений в происхождении отделки, воротников и бахромы на жилетах с заклепками или анималистичных жилетах, на тренчах или на длинном черном кожаном пальто с цветочными вставками ручной работы, сшитыми вместе, как кружево.
Именно мужчины носили самые экстравагантные и пушистые шубы: рыжая винтажная модель от Look 21, длинноворсовый зеленый блейзер от Look 51 и лохматая лоскутная модель от Look 38. На одной женской куртке кусочки меха были пришиты к камуфляжу. На выставке был представлен новый проект Чиури Echo Of Love, в рамках которого клиенты могут обратиться в ателье Fendi, чтобы изменить внешний вид уже имеющихся у них ценных меховых изделий, придав им «эмоциональную долговечность» — личное значение, заложенное в материал. «У меня есть вещи, которые для меня очень важны, потому что они вызывают у меня определенные эмоции и напоминают о каких-то моментах моей жизни. Я думаю, что связь с предметом очень индивидуальна», — сказала Чиури. Недавнее возвращение винтажного меха в гардероб молодых людей в таких городах, как Нью-Йорк, похоже, предвосхитило новый эксперимент Fendi.
Среди других личных штрихов в этой коллекции — съемные воротники из белого хлопка, черной кожи, черного меха и других материалов, которые многим зрителям напомнили знаменитые рубашки на заказ от Hilditch & Key Карла Лагерфельда. Это было своего рода данью уважения, а может быть, и заявлением: на показе, где были представлены только женщины, их носили только они. Еще одним посвящением стала коллаборация с художницей SAGG Napoli, которая выразила свою «южную эстетику» с помощью меховых футбольных шарфов и футболок, символизирующих родственную связь с пятью сестрами Фенди, под руководством которых Чиури работала в первое десятилетие своего пребывания в Италии, с 1989 по 1999 год. На футболках также были надписи «коренится, но не застревает» и «вулканическая, но не разрушительная». В рамках второго сотрудничества с наследниками Миреллы Бентивольо компания Fendi переиздала украшения и графические элементы (на футболках), изначально задуманные покойной художницей для того, чтобы раскрыть гендерные аспекты языка.
Ироничная и подрывная самоирония Бентивольо и ее игра с субъектом и объектом, казалось, перекликались с тем, как Чиури изображала мужчин в самых «трофейных» работах. Однако дизайнер не только экспериментировала с расстановкой акцентов, но и работала над созданием общей грамматики. Двубортные жакеты с аккуратными складками на юбке, однобортные жакеты на бретелях, двойные джинсовые жакеты и ослиные жакеты — вот лишь некоторые из образов, которые она дважды демонстрировала на мужчинах и женщинах в рамках своего подхода к созданию общего гардероба.
Еще один уникальный подход к раскрытию потенциала бренда Fendi можно проследить на примере сумок. Кьюри входила в состав команды по разработке аксессуаров, которая впервые создала сумку Baguette, а selleria (или шорно-седельная мастерская и кожевенное производство) — вторая основополагающая сфера деятельности Fendi. Она работала над возрождением той философии, в которой, по ее воспоминаниям, создавалась сумка Baguette, применяя вышивку бисером или мехом, используя ремесленные навыки из всех областей специализации бренда. Кроме того, в конструкцию был добавлен второй ремень, чтобы рюкзак можно было носить через плечо.
Как и следовало ожидать, основной силуэт, который рисовала Кюри, иногда напоминал букву X. Это создавалось за счет негативного пространства в виде глубокого V-образного выреза и расширяющихся книзу краев сужающейся юбки или жакета. Для тех, кто следил за двумя предыдущими коллекциями Кюри в качестве главного дизайнера в Valentino и Dior, это был лишь один из элементов коллекции, в котором можно было узнать почерк Кюри: меньше «я» и больше «мы», но при этом очень «ее».
«Меня здесь так тепло встретили — Паула, Анна, Сильвия и вся семья, а также люди, которые давно здесь работают и которых я помню с тех пор, как была моложе, — сказала Кьюри. — Когда люди так приветливы, хочется отплатить им тем же».
Образ 1
Образ 4
Образ 6
Образ 14
Образ 17
Образ 21
Образ 29
Образ 35
Образ 38
Образ 40
Образ 55
Образ 65
Образ 51
Образ 72
Образ 80
Спасибо, что дочитали до конца! Надеемся, наша статья была для вас полезной.
Остались вопросы? Пишите нам на почту: kristenboshnews@gmail.com.
Хотите видеть больше таких материалов? Поддержите наш блог — оформите премиум-подписку. Ваша поддержка помогает нам создавать ещё больше качественного контента о модных трендах.
Подписывайтесь на наши обновления и следите за трендами вместе с нами!
Читайте актуальные статьи о тенденциях 2026 года:
С любовью Kristen Bosh ♡