"ХVI век. Венеция. Джулио (Джейсон Коннери) проводит ночь сразу с двумя восхитительными женщинами…"
Венецианка / La Venexiana. Италия, 1986. Режиссер Мауро Болоньини. Сценарист Массимо Франчоза (по одноименной пьесе XVI века анонимного автора). Актеры: Лаура Антонелли, Моника Гуэрриторе, Джейсон Коннери, Клаудио Амендола, Клелия Рондинелла, Анни Белль, Стефано Даванцати, Луиджи Ди Фьоре и др. Эро*ическая мелодрама. Премьера: 4.04.1986. Прокат в Италии: 3,2 млн. зрителей (67-е место в сезоне 1985/1986).
ХVI век. Венеция. Джулио (Джейсон Коннери) проводит ночь сразу с двумя восхитительными женщинами (Лаура Антонелли и Моника Гуэрриторе)…
Мнения киноведов и кинокритиков об эро*ической мелодраме «Венецианке» часто противоположны.
Дэвид Мэлвил полагает, что «Венецианка» — блистательная эро*ическая картина… Ее героиня, замкнутая и стареющая аристократка (Лаура Антонелли), проводит ночь любви с молодым простаком (Джейсон Коннери). Их случайная связь для него так же легка и незначительна, как и для нее. Его обнаженное тело эро*изировано с интенсивностью, редкой даже в работах Болоньини, а меланхоличная грация Антонелли — не говоря уже о блестящих визуальных образах, достойных Веронезе или Тициана, — превращают этот, по сути, очень изысканный фильм… в трогательное исследование старения и любви» (Melville, 2006).
Марсель Давинотти также считает, что эта история «облечена в богатый налет первоклассного эро*ического фильма. Диалоги часто граничат с абсурдом (особенно когда в них участвует Антонелли), настойчивая демонстрация обнаженных и переплетенных тел, несколько прогулок по Венеции и единственная настоящая искра живости, доверенная служанке… Несмотря на многочисленные недостатки, фильм в конечном итоге стоит посмотреть, он приятен и временами даже уморительно смешной, блестящий, даже если неизбежно большая часть хронометража занята «нежными» объятиями, перемежающимися сладкими пустыми словами» (Davinotti, 2008).
В похожем ключе оценил «Венецианку» и Лев Карахан, считающий, что Мауро Болоньини удалось «перевести незадачливый историзм на язык великолепного ренессансного эро*изма, честное слово, не оскорбляющего даже самый взыскательный эстетический вкус. В этом фильме герой абсолютно «адекватен времени», и можно ли в этом усомниться, когда он, очаровательный блондин с голубыми глазами (его играет Дейсон Коннери), многократно, на протяжении всего фильма, удовлетворяет двух роскошных венецианских аристократок, одну из которых играет Лаура Антонелли» (Карахан, 1989).
Николо Рангони Макиавелли, напротив, убежден, что сюжет «Венецианки» «невероятно пресный, и фильм, хотя и элегантный и «замаскированный» изысканной иконографией венецианских пейзажей, костюмов и успокаивающей музыкой Морриконе, кажется, не преследует никакой другой цели, кроме как демонстрировать непристойные сцены, где две дивы (Лаура Антонелли и Моника Гуэрриторе) скупо показывают обнаженные тела, а Клелия Рондинелла компенсирует это. Это, вероятно, самая низкая точка в фильмографии Мауро Болоньини: не из-за жанра (эро*ический фильм), а из-за претенциозности» (Machiavelli, 1995).
Еще жестче отнесся к «Венецианке» кинокритик Массимо Бертарелли (1943-2019), сожалеющий, что «даже элегантный Мауро Болоньини (кто бы мог подумать!) попал в ловушку мягкой по***графии в скучной и бессмысленной костюмированной ленте, которую спасает прекрасная операторская работа в необычной Венеции. Лаура Антонелли и Моника Гуэрриторе раздеваются очень редко, чего нельзя сказать о пышногрудой Клелии Рондинелле. Безликий Коннери-младший ни на йоту не стоит его знаменитого отца» (Bertarelli, 2000).
На мой взгляд, «Венецианка» — торжественно декоративна. В ней Мауро Болоньини, бесспорно, отдает дань живописи великих итальянских мастеров, и в этом ему блестяще помогает камера выдающегося мастера изображения Джузеппе Ланчи. Что же касается остального (диалогов, игры актеров), то на сей раз для Болоньини это было явно третьестепенным…
Несмотря на понятные возрастные ограничения, кинопрокат «Венецианки» в Италии был успешным (3,2 млн. зрителей). Картина обогнала по посещаемости такие популярные фильмы, как «Кошмары на улице Вязов», «Сильверадо», «Рыжая Соня» и др.
Киновед Александр Федоров