Николас Кейдж – истинное расстройство для любителей кино, увидевших актёра в начале его творческого пути. Скажем, в «Птахе» (1984) Алана Паркера. Кейдж затем много работал в «коммерческом кино». Это само по себе неплохо. Например, Жан-Поль Бельмондо после ролей в знаменитых картинах Годара («На последнем дыхании» - 1960, «Безумный Пьеро» - 1965) тоже ушёл в коммерческий кинематограф. Но, ведь коммерческое кино бывает разным. И наряду с немалым числом качественных работ (например, «8 миллиметров» (1999) Джоэла Шумахера), Кейдж отметился участием в огромном потоке киномусорных проектов. Вероятно, были к этому личные причины – нужны были деньги (мы к этому относимся с пониманием). Но одновременно, для поклонников Николаса Кейджа это служило предметом постоянного разочарования. Как?! Не может такой хороший актёр сниматься в «этом»? Не должен! Тем более, Кейдж заслуженно получил «Оскар» (1996) за роль Бена Сандерсона в картине Майка Фиггиса «Покидая Лас-Вегас» (1995). И это не единственная