Зашел я как-то в гости к одному интересному товарищу - музычку послушать на его Хай-Энде, да потолковать о том о сем. И вот слушаем мы то, слушаем это, кайфуем, обсуждаем... И вдруг он хлопает себя по лбу: «щас!» и достает некую заветную СДюху: «Ободзинский!»
Ну, ладно говорю, давай Ободзинского, хороших артистов мы завсегда уважаем! И вот заиграло-запело, батюшки!, а это не Ободзинский! Не, на самом-то деле Ободзинский, но какой-то другой, голос, какой-то не такой, хотя, вроде-бы и такой....
И вот докладываю я все это своему товарищу, а он мне, такой: А какой голос у Ободзинского? Где ты его слышал, настоящий-то?
Опаньки! А ведь и правда!
Настоящий-то голос артиста можно услышать только «вживую», причем без подзовучки совсем, иначе любая связка микрофон-усилитель-акустика обязательно свою отсебятину внесет! А другая – другую отсебятину, и так далее!
Ну а уж при проигрывании дома еще и носитель добавляется, а там не только аппаратура «зашита» которая при записи, но и личная вкусовщина всех причастных – от студии, до инжиниринга!
Чего стоит спецу при записи взять и двинуть маленько один ползунок вверх, а другой маленько вниз? Абсолютно ничего! Ну, нравится так человеку больше! А при мастеринге другой спец - туда-сюда! А при ремастеринге третий... «Испорченный телефон», получается, помните, в детстве играли?)
Далее источник, ЦАП, корректор, транс, пред, усил, кабели, колонки, акустика комнаты прослушивания... Все, по своему, влияет.
И что-же получается, нет правды в звуках музыки? И получается, да, нет правды!
И упомянутый Ободзинский и все прочие артисты и инструменты всегда на разных трактах будут звучать по разному.
Разумеется, все эти нюансы будут заметны с некоторого, довольно серьезного уровня, но именно про это и речь – как узнать, что твой выверенный годами, отнюдь не дешевый, сетап действительно хорош?
С классикой проще – идем в филармонию и слушаем: ага! Однако, тоже есть нюанс - инструменты, особенно у солистов разные, да и звучит каждый хороший зал немного по своему. Но, эту мысль мы оставим за скобками, как невыносимую. Условно принимаем усредненное филармоническое звучание за эталонный ориентир, с которым и сверяем свою систему.
С акустическим джазом то-же самое – идем, слушаем, сравниваем. Норм.
С прочим искусством - рок, техно, эстрада, попса... все печально – времена 40-тонных автопоездов перевозящих оборудование группы, если где и остались, то только не в России. Впрочем, в России их не было никогда.
В лучшем случае дело происходит так – незадолго до концерта на точку приезжает звукарь с микшерским пультом и «из того, что было» лепит что-то, что, хоть как-то, донесет до страждущей публике флюиды кумира. Далее прибывают артисты с инструментами, все втыкается и – вперед!
Конечный результат каждый раз разный, но, для подавляющего большинства это совершенно не имеет никакого значения, здесь главное - лицезрение! Сопричастность!
И это в лучшем случае!
В других вариантах кое-куда вставляется компакт диск, на котором студийные мастера от души поработали над сладкоголосием, артист открывает рот и фсе!
Т.е. узнать какой голос у того или иного исполнителя невозможно в принципе! А зачастую его и нет вовсе)
Ну и как, в таком раскладе, быть поклонникам таких «звезд»? Куда выстаивать звук своей системы?
А никак! Это сегмент аудиомира не имеет никакой твердой основы и если нравится, то значит и гуд!
Впрочем, если уж быть до конца честными, для классики и джаза все это тоже вполне применимо. Не обязательно, но возможно.
Кто-то например, балдеет от басов – так почему-бы ему их не «навалить»? Кому-то по душе «цыканье и «тарелочки» – что-ж, серебряный кабелек в нужное место и вот вам желаемое!
Почему нет? Разве мы, аудиоэнтузиасты, что-то кому-то должны? Полагаю, вряд-ли)
Т.е. если система радует, «вставляет», привносит в жизнь приятные моменты, счастье – значит это и есть Самый Правильный Звук!
Я так думаю! А Вы?