"Старшие" и "младшие" авторы первой волны русской эмиграции
Литературу первой волны русской эмиграции условно делят на старшее и младшее поколения авторов. Центральная тема обоих поколений — духовно-творческая самореализация личности. Старшие писатели продолжали линию классики, сохраняя связь с родиной и её культурой. Молодое же поколение столкнулось с утратой культурных корней и поиском новых форм выражения, оказавшись между реализмом и модернизмом. Их творчество отражало внутренние поиски и влияние европейских художественных направлений, каждый автор находил свою индивидуальную стратегию развития.
Дебютный роман Вл. Набокова
Роман «Машенька» (1926) – это дебютное прозаическое произведение Владимира Набокова – тонкого стилиста, признанного впоследствии
мастером художественного слова. Сам Набоков не считал «Машеньку» зрелым и законченным произведением. Желая подчеркнуть, что его первый роман далек от совершенства, надписывая подарочные экземпляры книги, писатель «рисовал на титульном листе не бабочку, а куколку, личинку – эмблему
творческой незрелости».
Если взглянуть на образ «куколки», то без труда можно заметить
в «Машеньке» в зачаточном состоянии все элементы поэтики позднего Набокова: обилие аллюзий и реминисценций, намёк на мистическое двоемирие и большое количество вещных деталей.
Сюжет
Завязка романа заключается в известии о приезде из России девушки: «У меня, большое счастье: жена из России приезжает», – радостно сообщает главному герою Ганину его сосед по пансиону Алфёров. В последствии Ганин узнаёт по фотографии данную девуку: «А вот это Машенька, жена моя. Плохая фотография, но все-таки похоже. <…> Стойте… Куда вы, Лев Глебович? Посидите ещё», – после этой фразы Алфёрова Ганин узнаёт в его жене свою первую любовь и стремительно убегает из его комнаты.
После заочной встречи с героиней Ганин проходит цепочку других
(внешних и внутренних) событий, в итоге обретая «творческое зрение», научаясь различать два мира: мир обыденный и мир инобытия, сотканный из
воспоминаний и отрефлектированных образов.
Проблема, заложенная Набоковым в «Машеньке», – творящее (творческое) сознание в нетворческом мире – была разработана им в различных вариациях во всех остальных романах. Последующие произведения представляли собой самостоятельные с точки зрения сюжета целостности, объединённые
общей темой.
"Двоемирие" в романе
Набоков в романе «Машенька» применяет аукториальное повествование, которое позволяет глубоко проникнуть в сознание героев, особенно детально воспроизводя воспоминания Ганина. Автор исследует внутренний мир героя, совмещая повседневную жизнь эмигрантов с миром ярких, но расплывчатых воспоминаний детства (двоемирие). Границы между этими уровнями стираются, подчеркивая равнозначность обеих реальностей. Эмигрантская реальность представляется автором иллюзорной и поверхностной, тогда как воспоминания приобретают глубину и значимость.
Образ Машеньки
В Машеньке во многом сконцентрированы и обобщены черты наиболее ярких и узнаваемых женских образов, созданных в произведениях русских классиков ХIХ века (например, А.С. Пушкина, И.С. Тургенева, И.А. Гончарова). Главная героиня у Набокова являет собой во многом символичный образ, одно
из значений которого – метафора России.
Смысл финала романа
В финале романа герой подходит к ключевому этапу своей духовно-творческой эволюции. Автор нигде не указывает прямо, что герой становится писателем, но художественные детали-намёки у Набокова подсказывают нам, что будущее героя в каком-то смысле уже предопределено.
У Набокова «пробуждение» (именно такое слово использует повествователь) выглядит так: «И то, что он все замечал с какой-то свежей любовью, –
и тележки, что катили на базар, и тонкие, ещё сморщенные листики, и разноцветные рекламы, которые человек в фартуке клеил по окату будки, – это и было тайным поворотом, пробужденьем его». Авторский намёк на
пробуждение в душе Ганина творческого начала художественно зашифрован в эпизоде случайной встречи героя со строителями. Казалось бы, рабочие просто покрывают крышу новой черепицей, но трижды упомянутое при их описании слово «переплёт» и один раз слово «книга» ясно дают понять, что в них Ганин видит одновременно своё нынешнее состояние и прообраз будущей судьбы: «Эта ленивая, ровная передача действовала успокоительно, этот желтый блеск свежего дерева был живее самой живой мечты о минувшем. Ганин глядел на легкое небо, на сквозную крышу – и уже чувствовал с беспощадной ясностью, что роман его с Машенькой кончился навсегда».
Судьба главного героя поставлена в центр повествования. Главный акцент сделан на духовной эволюции героя, показан его путь к обретению «творческого зрения».
Итог
Данный дебютный роман писателя-младоэмигранта помогает взглянуть на
литературу и культуру русского зарубежья стереоскопично, увидеть путь становления творческого человека.