Найти в Дзене

" T U T T I

" Часть 8. Танцевать и говорить. "Танцевать довольно странную, небанальную хореографию, параллельно что-то играть и говорить, вкладываться в происходящее — всё это были сложные задачи" — написал я в прошлом посте, но насколько сложными они были на самом деле — это нам могут рассказать только люди, эти задачи выполнявшие. Также это наш первый спектакль, в котором было 2 состава. С самого начала несколько человек репетировали одинаковые роли. Оля Шарикова и Настя Мухина играли властительную руководительницу оркестра Мадам Ортанс, а Даша Потоцкая и Аня Гребнева были высокомерной виолончелью Сюзанной Делисиас. Даша Потоцкая, исполнительница роли Сюзанны: "Пипец как сложно, ужас! Я не очень люблю танцы в целом. Открыто признаю, что я в этом плане деревянная и очень сложно обучаемая. И ещё нужно было при этом говорить ртом и делать что-то лицом, выдавать эмоцию. Поэтому для меня это было сложно. Когда танцуешь и у тебя в голове: «Так, сейчас вот на этой ноге я должна сказать свою фразу» —

" T U T T I "

Часть 8. Танцевать и говорить.

"Танцевать довольно странную, небанальную хореографию, параллельно что-то играть и говорить, вкладываться в происходящее — всё это были сложные задачи" — написал я в прошлом посте, но насколько сложными они были на самом деле — это нам могут рассказать только люди, эти задачи выполнявшие.

Также это наш первый спектакль, в котором было 2 состава. С самого начала несколько человек репетировали одинаковые роли. Оля Шарикова и Настя Мухина играли властительную руководительницу оркестра Мадам Ортанс, а Даша Потоцкая и Аня Гребнева были высокомерной виолончелью Сюзанной Делисиас.

Даша Потоцкая, исполнительница роли Сюзанны:

"Пипец как сложно, ужас! Я не очень люблю танцы в целом. Открыто признаю, что я в этом плане деревянная и очень сложно обучаемая. И ещё нужно было при этом говорить ртом и делать что-то лицом, выдавать эмоцию. Поэтому для меня это было сложно. Когда танцуешь и у тебя в голове: «Так, сейчас вот на этой ноге я должна сказать свою фразу» — это в начале сильно сбивало. Потом где-то в середине пути ты это выводишь на автомат, но понимаешь, что в плане игры как-то не выдаёшь то, что хотелось бы. И, наверное, под конец уже стало что-то более-менее получаться: соединять танец, текст и эмоцию."

А гиперответственная Оля Шарикова вот что вспоминает:

"То есть оркестр. Ну, понятно, да, что это музыкальные инструменты. Я думаю, господи, что у нас будет прям контрабас, скрипка, и нам придётся учиться на всем этом играть? Это пугало, но потом стало понятно, что это будет некая аллегория на инструменты. А это ещё больше пугало! Мы все, естественно, не танцоры, плюс всё это мы должны были делать на каблуках. Сейчас, в обычной жизни мы, девочки, ну, в редких случаях ходим на каблуках. Да, это на самом деле целое искусство. А здесь нужно было не просто ходить, а говорить текст. Ну, не только говорить, но и играть. Танцевать. И я думала: "Боже мой, всё, у меня ничего не получится, всё, всё пропало, всё пропало." В общем, такая была лёгкая внутренняя паника. Было очень интересно, но я помню какое-то такое, ну, скажем так, нервное состояние по этому поводу."