Здравствуйте, друзья! Сегодня вновь начну с небольшого экскурса в прошлое. Помню, как в своё время среди юных битломанов среднего школьного возраста периодически начинали муссироваться слухи и дискуссии о загадочных "девушках-битлах". Ничего вразумительного о них никто сказать не мог, хотя время от времени в школе появлялись чёрно-белые фотографии не самого высокого качества, на которых были изображены неизвестные девушки с гитарами.
Впрочем, иногда попадались и известные.
Например, молодая польская певица Марыля Родович или солистка группы Shocking Blue Маришка Вереш, хотя что-то нам подсказывало, что к тем самым, "настоящим" "девушкам-битлам" они никакого отношения не имеют. А, между тем, такие девушки, ну, которые "настоящие", как выяснилось, отнюдь не являлись плодом подросткового воображения, и я о них косвенно упоминал в своей недавней публикации "Спасибо вам, девчонки..." https://dzen.ru/a/aZijphl1_wGebsX_
Цитата: "Ощущение себя неотъемлемой частью стремительно развивающегося фанатского сообщества подталкивало девушек к тому, чтобы начать что-то делать самостоятельно. Некоторые решили попробовать себя на музыкальном поприще. Достаточно вспомнить группу Liverbirds, ставшую фактически первой женской рок 'н' рольной командой по обе стороны Атлантики". Но давайте обо всём по порядку... Итак, вы уже поняли, что речь сейчас пойдёт о тех самых отнюдь не мифических "девушках-битлах", а о вполне реально существовавшей группе Liverbirds.
Будучи восторженной поклонницей расцветающего ливерпульского бита, шестнадцатилетняя Мэри Макглори со своей одноклассницей Сильвией Уиггинс регулярно посещала все концерты любимой группы в «Каверн-Клабе». Однако, в отличие о большинства юных почитательниц "Битлз" девушкам хотелось не только слушать подобную музыку, но и самим исполнять её. «Мы всерьёз мечтали о сцене, - вспоминала Мэри, - и мы хотели стать первой женской группой».
Свой первый коллектив девушка собрала в 1962 году, придумав для неё название «Squaws» («Краснокожие женщины»). Вместе с Мэри в её состав входили две её кузины и школьная подруга. Правда, продержался новоиспечённый оплот женского рока очень недолго, поскольку его участницы практически не имели необходимых навыков владения музыкальными инструментами. Вскоре после того, как эта группа прекратила своё очень недолгое существование, с Мэри связались Сильвия Уиггинс и Валери Гелл. Девушки начали репетировать сначала втроём, но вскоре к ним присоединилась гитаристка и будущий автор песен так спонтанно возникшей девчачьей ливерпульской группы Памела Берч.
Назвав себя в честь вымышленной птицы, с давних времён символизирующей их родной город, ещё не успевшие «опериться» Liverbirds с завидным энтузиазмом ринулись покорять местные танцплощадки, в конце концов очутившись на вожделенной сцене в «Каверн-Клабе». Именно там и состоялось личное знакомство поклонниц с кумирами. Когда диджей клуба Боб Вулер представил дебютанток Джону Леннону и Полу Маккартни, Леннон со свойственным ему сарказмом заявил: «Девушки с гитарами – это дохлый номер!» Тем не менее, Макглори и Уиггинс не только не обиделись, но, напротив, восприняли реплику Джона в качестве эффективного мотиватора. Что же касается Маккартни, тот к идее создания группы, состоящей из одних девушек, отнёсся с откровенным одобрением. И хотя Liverbirds так ни разу и не удалось выступить с «Битлз» на одной концертной площадке, по прошествии нескольких лет Пол Маккартни рассказал Мэри Макглори о том, что "Битлз" «никогда не теряли девушек из виду».
Наблюдая за карьерой группы, Маккартни и его коллеги не могли не отметить, что Liverbirds весьма успешно выступали на разогреве у Kinks и Rolling Stones. Не ускользнул от внимания "Битлз" и тот факт, что группа в своём творческом поиске решила проследовать по историческому маршруту «Битлз», отправившись в Гамбург. Правда, в отличие от своих кумиров, основательно там задержались. С подачи немецких менеджеров, чутко уловивших интерес молодёжной аудитории к новой группе, девушки получили постоянный ангажемент в местном «Cтар-Клабе», быстро завоевав популярность у публики, которая по достоинству оценила «фирменный» стиль группы, представляющий собой достаточно органичный сплав мерси-бита и рок-н-ролла в сочетании с незамысловатой структурой композиций своего репертуара.
Более того, с кавером на песню Бо Диддли «Diddley Daddy» Liverbirds попали в горячую десятку издаваемых в Германии синглов, что позволило коллективу достичь в Германии большего коммерческого успеха, чем у себя на родине. Таким образом, наработав полезный практический опыт как в студии звукозаписи, так и на клубной сцене, в течение последующих пяти лет группа с успехом гастролировала по странам Европы, а в 1968 году совершила турне по Японии. Как раз в этот период состав Liverbirds претерпел значительные изменения: в связи с тем, что что группу почти одновременно вынуждены были покинуть барабанщица Сильвия Уиггинс, ушедшая из коллектива по состоянию здоровья, и гитаристка Валери Гелл, у которой к тому моменту возникли серьёзные проблемы в семье, в коллектив на их место пришли новые исполнительницы. В связи с этим после возвращения из Японии Макглори и Берч вынуждены были официально объявить о роспуске группе, что в немалой степени огорчило их поклонников, успевших полюбить этот коллектив из Ливерпуля за эмоциональные живые выступления, во время которых девушки делали акцент прежде всего на громкое напористое звучание и прямое взаимодействие с аудиторией. Но, несмотря на то, что эмансипированные ливерпульские исполнительницы добилась-таки своей цели, действительно став первопроходцами на тернистом пути женского рока, обстоятельства сложились так, что влиться в мейнстрим им, увы, не удалось. Тем не менее, за относительно недолгий период своего существования группа успела выпустить два полновесных альбома и несколько успешных сорокапяток. Весь музыкальный материал был записан на собственном лейбле гамбургского "Стар-клаба", а через четыре десятилетия(!) после распада группы в свет вышел сборник «From Merseyside to Hamburg — The Complete Star-Club Recordings», в который вошли песни из студийных альбомов Liverbirds.
Если же вам захочется получить более обширное представление о творчестве группы, советую вам ознакомиться с компиляцией Anthology, выпущенной в 2024 году и составленной на основе практически полного творческого наследия группы.
И в качестве эпилога позволю себе рассказать о своём впечатлении от прослушивания этого диска. Сразу признаюсь, что о каком-то безграничном восхищении профессиональным мастерством или, скажем, творческим новаторством участниц команды речь в данном случае не идёт: в целом их исполнительский уровень я смело могу сравнить с тем, что в эпоху моего отрочества делали школьные рок-группы (прошу прощения, вокально-инструментальные ансамбли!). Но лично для меня именно в этом и состоит "изюминка"! Слушая любой трек с этого сборника, будь то Shop Around или Talking About You, Peanut Butter или Oh No Not My Baby, я всякий раз мысленно переношусь в незабываемую атмосферу школьных танцевальных вечеров, в то самое "прекрасное далёко"...
P.S. В 2019 году в Великобритании состоялась премьера музыкального спектакля «Girls Don’t Play Guitars», посвящённого короткой, но яркой карьере девчачьей группы из Ливерпуля.
А вы помните эту незаслуженно забытую команду? Жду ваших откликов и комментариев. И не забывайте ставить лайки и подписываться!🤍🤍🤍