Когда сегодня мы слышим фразу «российское кино», в сознании многих возникает зияющая пустота, заполненная либо бесконечными сериалами про мен..в и бандитов, либо стерильными ремейками советской классики, либо откровенно пропагандистскими поделками, которые проваливаются в прокате. Контраст с эпохой советского кинематографа настолько разителен, что невольно задаешься вопросом: что случилось с великой кинотрадицией? Ответ, к сожалению, лежит не только в плоскости эстетики, но и в глубоких социально-экономических изменениях, где искусство оказалось принесено в жертву сиюминутной выгоде, а киноиндустрия превратилась в непрозрачную систему финансовых потоков.
Золотой век: кино как воспитатель и наставник
Советское кино было уникальным явлением. Оно не просто развлекало — оно формировало мировоззрение, задавало нравственные ориентиры и воспитывало личность. С самых первых десятилетий своего существования кинематограф демонстрировал свою жизнеутверждающую сущность. Фильмы 1930-х годов были наполнены оптимизмом и пафосом героизма, а в период «оттепели» 1950–60-х годов доминировали жизнеутверждающие картины, которые помогали обществу справляться с вызовами времени.
Советский кинематограф был идеологически выверен, но при этом он говорил со зрителем на языке высокого искусства. Режиссеры и сценаристы ощущали свою ответственность перед обществом. Даже в жестких рамках существовавшего заказа они умудрялись создавать шедевры, потому что их миссия заключалась в том, чтобы достучаться до души зрителя. Герои тех лет — люди действия, социально ответственные и любящие жизнь — служили примером для подражания и формировали здоровую психологическую атмосферу в обществе.
Точка невозврата: распад системы и кризис 90-х
Коренной перелом наступил в 1980-е годы. Перестройка пересмотрела многие советские идеалы и моральные нормы, что привело к распространению социально-критического, «разоблачительного» и, в конечном итоге, депрессивного кино. Эта тенденция не просто сохранилась, но и усилилась в российском кино 1990-х годов. Однако главный удар по индустрии нанес не столько идейный кризис, сколько экономический коллапс.
После распада СССР разрушились экономические связи между производителями, прокатчиками и кинотеатрами. Привычная система финансирования перестала работать. Зрители попросту забыли, как ходить в кино. Если в советское время ежегодно фиксировались миллиарды походов в кинотеатры, то к середине 90-х этот показатель упал до катастрофических значений.
В этот хаос хлынул поток западного, преимущественно низкокачественного, кино, а пиратский видеорынок окончательно добил легальный прокат. Российские продюсеры, оставшись без поддержки и внятной стратегии, были вынуждены выживать. Но именно в этот момент зародилась та самая коррупционная составляющая, о которой сегодня говорят все чаще. Уже в 1996 году значительная часть из немногих снятых отечественных фильмов были «псевдофильмами», созданными «фирмами-однодневками» исключительно для отмывания денег. Кино перестало быть искусством и начало превращаться в способ обналичивания крупных средств.
Эпоха «нулевых» и далее: отмыв, пропаганда и шаблон
В 2000-х годах интерес к кино как к приоритетной отрасли резко возрос, что выразилось в увеличении финансовых вливаний. Только за последние годы на поддержку кинематографистов выделялись миллиарды рублей. Однако ожидаемого ренессанса не произошло.
Во-первых, огромные бюджеты осваиваются с поразительной неэффективностью. Фильмы, снятые при крупной поддержке, с завидным постоянством проваливаются в прокате. Картины, собравшие сотни тысяч рублей при бюджете в сотни миллионов, — не исключение, а тенденция. Военные драмы и патриотические ленты демонстрируют одну и ту же картину: зрители отказываются смотреть фильмы, которые пытаются навязать им идеологический месседж.
Примеры:
Картина Андрея Грачева «Толерантность», собравшая всего 100 тысяч рублей при бюджете в 200 миллионов, — лишь вершина айсберга. Военные драмы «Блиндаж» (107 млн сборов при бюджете 500 млн), «Позывной „Пассажир“» (7,5 млн сборов при 300 млн госфинансирования) и «Почтальон» (7 млн сборов).
При этом деньги, выделенные на эти провалы, освоены, и вопрос об их эффективности, судя по всему, остается риторическим.
Во-вторых, произошла чудовищная деградация содержания. Заказчик, выступая главным инвестором, требует лояльности и «правильных» посылов. В результате мы получили конвейер по производству однотипных сериалов и фильмов, где главным героем выступает не человек, а абстрактная система.
Значительная часть современной кинопродукции несет в себе депрессивные мотивы. Даже в фильмах о современности зрителю внушают ощущение враждебности социальной среды и неверие в успех. Но если в 90-е это было отражением реального хаоса, то сейчас это — инструмент создания параллельной реальности, где все проблемы решаются усилиями абстрактных «органов».
Сценарное мастерство падает катастрофически. Над сценариями работают целые команды «литературных рабов», которые доводят текст до «общего знаменателя», выхолащивая любую живую мысль и заменяя ее штампами. В фильмах исчез автор — человек, отвечающий за результат. Вместо этого работает безликий конвейер. Современные герои, даже будучи наделенными социально одобряемыми чертами, часто лишены глубины, а жизнеутверждающие сюжеты игнорируются в пользу сиюминутной конъюнктуры.
Международные кинофестивали, в свою очередь, отбирают те российские фильмы, которые показывают жизнь в негативном свете, что создает порочный круг: молодые режиссеры, желающие получить признание, снимают чернуху, забывая о гуманистических идеалах.
Заключение
Российское кино прошло путь от великого искусства, формировавшего личность, до инструмента нецелевого использования средств и примитивной пропаганды. Система, при которой раздаются миллиарды рублей без реального контроля за их эффективностью, неизбежно плодит «псевдофильмы». Содержание же этих фильмов, призванное либо развлекать, либо воспитывать, деградировало до шаблонных историй о низменных качествах и враждебном мире.
Сегодняшний кризис глубже, чем просто нехватка денег или талантов. Это кризис цели. Советское кино знало, зачем оно существует. Современное российское кино, за исключением редких авторских работ, обслуживает либо сиюминутные политические интересы, либо финансовые аппетиты конкретных лиц. Пока индустрия остается непрозрачной кормушкой, а главным критерием успеха становится не любовь зрителя, а факт освоения бюджета, говорить о возрождении великой кинематографической традиции не приходится. Кино перестало быть зеркалом общества, превратившись в мутное окно, за которым ничего не видно.
"А в это время советские актеры с каждым днём играют всё лучше" (с)