В последнее время новости из мира высоких театральных искусств читаются с большим интересом, чем криминальные сводки или сплетни желтой прессы. За кулисами главных театров страны сейчас творятся вещи, далекие от искусства. Вместо творчества там идет настоящая грызня за кресла, влияние и доступ к государственным бюджетам. Уважение к былым заслугам куда-то испарилось, а новые начальники назначаются так стремительно, что публика просто не успевает запомнить их имена.
Недавняя кадровая чехарда вокруг легендарного МХАТа и его Школы-студии буквально взорвала театральную тусовку. И пока мы с вами пытаемся разобраться, кто теперь там у руля, сами артисты уже открыто выясняют отношения. В этот раз громче всех высказался Дмитрий Певцов. Известный актер не стал выбирать мягких слов и очень прозрачно намекнул коллегам, что их попытки усидеть сразу на нескольких стульях выглядят, мягко говоря, странно. Давайте разберем эту историю с самого начала, потому что в ней скрыто много очень показательных деталей.
Провал мужа Собчак: почему Богомолов покинул пост
А ведь чтобы оценить весь масштаб абсурда, достаточно вспомнить, с чего вообще заварилась эта каша. Кресло временно исполняющего обязанности ректора Школы-студии МХАТ вдруг отдали Константину Богомолову. Представляете? Режиссер, который славится голыми людьми на сцене, скандальным эпатажем и статусом «мужа Собчак», внезапно получил ключи от главного актерского вуза страны, где воспитывают будущих звезд нашего театра и кино.
Для консервативной части общества и старой театральной гвардии это назначение стало настоящим шоком. Люди искренне не понимали, чему может научить студентов человек, который регулярно перекраивает классические произведения до неузнаваемости. В социальных сетях поднялась волна народного возмущения. Многие писали открытые письма, требовали пересмотреть решение, возмущались тем, что государственное учебное заведение отдают в руки главного провокатора московской светской тусовки.
Сначала Богомолов раздавал направо и налево интервью, увлеченно рассказывая о грандиозных планах и грядущих реформах. Но этот пыл испарился удивительно быстро. Неожиданно для всех Константин Юрьевич взял самоотвод и освободил кресло. Для прессы, разумеется, подготовили красивые и благородные формулировки. Но давайте будем честными: все прекрасно понимают, как решаются такие вопросы.
Очевидно, волна народного негодования оказалась настолько мощной, что режиссеру просто позвонили сверху и настоятельно попросили тихо уйти «по собственному желанию», чтобы не дразнить гусей. В итоге легендарная Школа-студия в одночасье осталась без рулевого, а министерству пришлось в пожарном порядке искать нового кандидата.
Спасательный отряд: Хабенский и Безруков берут все
Когда нужно быстро успокоить народ и показать, что ситуация под контролем, на арену выпускают тех, кого публика безоговорочно любит. Людей с безупречной репутацией, народных любимцев, чьи лица вызывают доверие.
Место ректора Школы-студии МХАТ в итоге отдали Константину Хабенскому. А следом пришла еще одна оглушительная новость, касающаяся уже МХАТа имени Горького - того самого театра, которым долгие годы руководила Татьяна Доронина и который в последние годы сотрясали бесконечные скандалы с увольнениями и разделом власти. Спасать МХАТ имени Горького позвали Сергея Безрукова. Ему доверили пост художественного руководителя.
Казалось бы, нужно радоваться. Хабенский и Безруков - большие профессионалы, талантливые актеры, которых уважает вся страна. Но в профессиональной среде эти назначения вызвали совсем не радость, а тяжелое недоумение. И причину этого недоумения очень точно сформулировал Дмитрий Певцов.
Горькая правда Певцова: в сутках всего 24 часа
Дмитрий Певцов никогда не лезет за словом в карман, если речь заходит о судьбе русского театра. В этот раз он задал коллегам очень простой, чисто физический вопрос: ребята, а когда вы вообще спите? Ведь в сутках по-прежнему всего двадцать четыре часа.
Смотрите сами. Константин Хабенский уже тащит на себе МХТ имени Чехова. Это не кружок самодеятельности, это огромное предприятие, где нужно дневать и ночевать, решая сотни проблем - от творческих до банально хозяйственных. И тут он взваливает на свои плечи еще и целый институт.
Но история с Сергеем Безруковым удивляет еще больше. Буквально в феврале Сергей божился, что никаких новых кресел ему не нужно. Он честно жаловался на сумасшедшую загруженность: Губернский театр, который требует постоянного контроля, студенты во ВГИКе, бесконечные съемки в кино, спектакли, гастроли по стране. И вдруг этот человек, у которого расписана каждая минута на годы вперед, соглашается рулить еще одним театральным тяжеловесом - МХАТом имени Горького.
Читая длинный пост Певцова, невозможно не заметить его горькую иронию. Актер напомнил всем о настоящих глыбах, которые создавали великий театр в прошлом веке.
В своем сообщении актер подчеркнул, что в прежние десятилетия такие выдающиеся мастера сцены, как Мейерхольд, Вахтангов, Захаров, Таиров, Гончаров, Фоменко и Волчек, посвящали себя управлению исключительно одним единственным театром.
И с этим невозможно спорить. Давайте вспомним Марка Захарова. Он жил в «Ленкоме». Он знал каждого монтировщика сцены, каждого осветителя. Он проводил на репетициях все дни напролет, годами выстраивая свой уникальный коллектив. Галина Волчек отдала всю свою жизнь, все свои силы без остатка родному «Современнику».
Она защищала своих актеров, выбивала для них квартиры, лично следила за каждой деталью на сцене. Ни Захаров, ни Волчек, ни Товстоногов никогда не брали себе в руководство по два-три театра. Они понимали, что театр - это живой организм. Если ты хочешь сделать его великим, ты должен отдать ему всего себя. У них просто физически не было времени бегать по другим кабинетам.
Театр по совместительству: почему это злит людей
Высказывание Дмитрия задело самый уязвимый нерв нынешнего театрального уклада. Актер с откровенным сарказмом отметил, что современные деятели искусства, видимо, обладают какой-то сверхчеловеческой энергией.
По его ироничному замечанию, они умудряются без проблем управлять сразу несколькими культурными площадками и вузами, успевая при этом активно сниматься и играть на сцене. Певцов едко подытожил, что простым смертным остается лишь разводить руками и поражаться невероятной продуктивности таких многостаночников.
И здесь возникает очень серьезный вопрос. Зачем одному человеку столько кресел? Что это - непомерные амбиции, жажда власти или неспособность отказаться от солидной государственной зарплаты?
Руководство театром уровня МХАТа - это не просто приехать два раза в неделю на совещание, подписать бумаги и сфотографироваться для прессы. Это колоссальный, выматывающий труд. Нужно читать пьесы, искать новых режиссеров, решать конфликты внутри труппы, следить за продажами билетов, общаться с министерством. Как Сергей Безруков, который играет по несколько десятков спектаклей в месяц, ездит на съемки в другие города и управляет Губернским театром, сможет вытянуть еще один проблемный театр?
Ответ, к сожалению, напрашивается сам собой. Скорее всего, знаменитые актеры становятся просто «вывесками». Они дают театру свое громкое, любимое народом имя. Зритель видит на афише: «Худрук - Безруков», и охотно покупает билет. А всю реальную, черновую работу делают никому не известные заместители, серые кардиналы и директора. Театр превращается из храма искусства в обычное предприятие, где главный начальник появляется только по большим праздникам.
Кадровый голод или жадность?
Защитники Хабенского и Безрукова говорят о том, что в стране просто нет других достойных кандидатов. Мол, старое поколение великих режиссеров ушло, а среди молодых нет тех, кому можно доверить такие легендарные сцены. Поэтому государству приходится ставить на проверенных людей, которые точно не устроят скандалов, не будут ставить голых людей на сцену и не сбегут из страны.
Но разве это нормальная ситуация для огромной России с ее великими театральными традициями? Неужели у нас на всю страну осталось только два-три человека, которым можно доверить театр? Если молодой, талантливый режиссер из провинции делает потрясающие спектакли, почему ему не дают шанс? Почему одни и те же люди получают все награды, все гранты и все должности, обрастая кабинетами, как генералы медалями?
Дмитрий Певцов прав в своем возмущении. Театр не терпит суеты и отношения по остаточному принципу. Нельзя быть художественным руководителем «на полставки». Актеры в труппе всегда чувствуют, когда начальник думает о новых киносъемках больше, чем об их проблемах.
Искренне хочется пожелать Константину Хабенскому и Сергею Безрукову удачи. Им досталась тяжелая ноша, и впереди их ждет много критики. Но осадок от этой ситуации остается горьким. Великая культура начинает напоминать корпоративный бизнес, где один топ-менеджер легко совмещает кресла в советах директоров трех разных компаний. Вот только искусство в таких условиях обычно умирает.
Уважаемые читатели, а на чьей стороне в этом споре находитесь вы? Согласны ли вы с Дмитрием Певцовым, что управлять несколькими театрами и институтами одновременно - это неуважение к профессии и обыкновенная жадность?