Кинематограф США, представленный блистательным дуэтом брата и сестры Джилленхол – Мэгги и Джейка, заявил о себе в новом качестве. Вложив свой талант в роли постановщика, соавтора сценария и исполнителя, они подарили миру свежий взгляд на культовую ленту ужасов от Джеймса Уэйла – «Невеста Франкенштейна», вышедшую на экраны в 1935 году.
Такой смелый шаг, ставший попыткой переосмыслить шедевр, признанный в 1998 году частью Национального реестра фильмов США как один из лучших сиквелов в истории, не остался без внимания. Хочется верить, что новая интерпретация получит заслуженное признание.
Использование современных кинематографических технологий для освежения классического сюжета 30-х годов прошлого века, воплощенного ранее в черно-белой палитре, привело к впечатляющим результатам.
С первых минут фильм захватывает внимание. Главная героиня, чья профессия связана с предоставлением интимных услуг, погибает от рук мужчины, столкнувшего ее с внушительной лестницы. Причина такого поступка кроется в том, будто бы в девушке поселился некий темный дух, заставлявший ее произносить вслух неудобную правду разными голосами и с различными интонациями. Эта сцена развернулась в роскошном столичном ресторане, наполнением влиятельными и известными персонами.
Далее повествование погружается в мир, вдохновленный знаменитым романом, написанным в начале XIX века Мэри Шелли – «Франкенштейн». История продолжает развитие идей, заложенных в основополагающее произведение. Даже в контексте продолжения, где само чудовище, воскрешенное из мертвых, обращается к ученой по имени Карнелия Ефрониус с просьбой создать для него спутницу, используя схожие методы.
«Сотворить для вас спутницу, позаимствовав тело у недавно усопшей?» – уточняет пытливый доктор с ученой степенью, обращаясь к Франкенштейну.
Как говорится, не все так быстро делается, как рассказывается, но в кинематографе процесс может быть стремительным. Здесь же эскортница Ида, извлеченная из свежей могилы, обретает новую жизнь благодаря мощному электрическому разряду. Вскоре она предстает перед заказчиком – монстром – уже в роли его компаньонки, а может, и супруги.
Новый облик воскресшей женщины дополнен эффектными темными пятнами, напоминающими живописные татуировки или следы ушибов. Вздыбленные от электрического шока волосы, напоминающие панковскую прическу, символизируют вызов законам природы. Ее ярко-алое платье в сочетании с красными полусапожками на высоком каблуке, безупречная фигура и выразительный макияж создают завораживающий образ. Ее слова, полные отчаяния от амнезии и непонимания произошедшего, побуждают к размышлениям и запоминанию: «Я хочу на волю!» – выкрикивает она, оказавшись в лаборатории, не понимая, как воскресла.
В ее сознании периодически возникают образы из прошлого, которые преследуют ее и подталкивают к определенным действиям.
Сюжет развивается в ключе захватывающего приключения с элементами хоррора. Влюбленная пара неуловимых существ сбегает из лаборатории, стремясь к миру людей, которые отвергают их как чуждых и отталкивающих. Они вынуждены противостоять преследованиям, скрываться и искать убежища.
В конфликт вступают представители правопорядка, идущие по следу «живых мертвецов». Они пытаются расследовать преступления, неизбежные при появлении таких существ в обществе.
Образ воскресшей невесты воспринимается как символ стремления к свободе и равенству полов. Она олицетворяет разрушительную силу, бросающую вызов устоявшимся моральным нормам и правилам поведения, стремясь к раскрепощению.
Наблюдая за ней, ощущаешь полноту ее естества: она поет, танцует, свободно общается с незнакомцами, говорит все, что приходит в голову, сочетая это с природными инстинктами. Некоторые сцены и манера поведения напоминают персонажей фильма «Битлджус» Тима Бёртона: те же размашистые движения рук, резкие повороты головы, экспрессивные танцы и яркие костюмы. И, конечно, неудержимый темперамент существа, которое, оставаясь нереальным, стремится опровергнуть этот факт. Параллель проводится и в наличии в обоих фильмах влюбленной пары.
Режиссером и автором сценария выступила Мэгги Джилленхол. В своем видении сюжета она сумела создать нечто совершенно новое, где переплелись мотивы книги, автобиографические детали биографии Шелли и история создания спутницы для одинокого и, как считают, отталкивающего Франкенштейна.
Как представлен в кино сам Франкенштейн? Как израненная душа, иссушенная вечными скитаниями и уклонением от общества. Он привык пугать людей, вызывая обмороки и потерю речи одним лишь взглядом. Он — изгой в этом мире.
«Ищу близости… Я умираю от одиночества!» – делится он с Карнелией Ефрониус.
Однако появление Иды преображает Франкенштейна. Наконец-то появляется та, кому он готов открыть всю глубину своего мира – как духовного, так и физического. Он не сразу в нее влюбляется, но, видя ее неутолимое стремление к свободе, к жизни, к счастью, он без памяти увлекается воскресшей из мертвых невестой, которую сам же и «заказал».
Он несколько эксцентричен, часто посещает кинотеатр, чтобы посмотреть фильмы с участием некоего Ронни Рида. Это увлечение делает его более человечным и чувствительным. Теперь, конечно, он ходит в кино вместе с Идой.
Интересно, что до финальных сцен ей было присвоено имя Пенелопа Роджерс, хотя она сама не помнит своего истинного имени.
Актерский ансамбль невелик, если не считать массовку. Однако ключевые роли исполнены небольшим числом актеров. Особенно впечатляет своим талантом главная звезда фильма – Джесси Бакли (1988 г. р.), воплотившая образ Иды. Ее игра отличалась богатством мимики, незаурядной эмоциональностью и полным погружением в роль.
Кристиан Бейл (1974 г. р.) в роли Франкенштейна, с его внушительным ростом (183 см) и мощной комплекцией, убедительно передал физическую силу персонажа. При этом, несмотря на внешнюю оболочку монстра и шрамы, зрителям был доступен глубокий душевный посыл.
Особенно показателен диалог с кумиром Франкенштейна – актером Ронни Ридом. Франкенштейн высказывает свое почтение и искреннее восхищение талантом, однако реакция Рида оказывается оскорбительной и уничижительной. В ответ Франкенштейн разрушает все вокруг. Гибель мощной хрустальной люстры, разлетевшейся на осколки, символически отражает истерзанное страданиями сердце Франкенштейна.
Роль Ронни Рида исполнил Джейк Джилленхол. В его образе предстает избалованный судьбой персонаж, одетый по последнему писку тенденций. Джейк Джилленхол превосходно передал манеры и стиль моды начала XIX века.
Музыкальное сопровождение тонко подчеркивало эмоциональный накал происходящего на экране. Для этого был использован оркестровый драматизм произведений Хильдура Гуднадоттира, а также ретро-композиции из черно-белого кино начала прошлого века, что несколько смягчало общую напряженность.
Можно ли назвать эту картину безупречным воплощением задумки? Безусловно, хотя в абсолютной идеальности никто не нуждается.
История любви двух бесконечно несчастных, отвергнутых обществом существ, готовых до последнего вздоха защищать друг друга, вызывает самые светлые чувства.
Финал ленты полон триумфа, но каким именно – предстоит узнать зрителю, посмотрев этот фильм.
Рекомендую к просмотру. Одна из лучших работ!