Привет, друзья! На связи Александр, и вы на канале "Заметки Инсайдера".
История создания культовой картины "Белое солнце пустыни" уходит корнями в 1960 год. Именно тогда, солнечным летним днём, в плацкартном купе поезда встретились два человека.
Один из них — Валентин Ежов, уже состоявшийся драматург, чья киноверсия "Баллады о солдате" получила широкое признание. Другим попутчиком был Василий Сухов, пожилой ветеран Гражданской войны, которому перевалило за шестьдесят семь.
Сухов направлялся в город Сызрань, где его сын, Константин, преподавал в местном авиационном училище.
Константин Васильевич был не просто сыном фронтовика, но и выдающимся лётчиком, Героем Советского Союза. За время Великой Отечественной войны он сбил 22 самолёта противника, войдя в один полк с легендарным Александром Покрышкиным.
Эта встреча, послужившая толчком к будущему фильму, произошла именно в 1960 году.
Сухов в реальности
Василий Кузьмич обладал неуёмным талантом рассказчика. Он живописно повествовал о своей службе в годы войны, когда, будучи авиационным оружейником, обслуживал самолёты сына, входящие в то же подразделение.
Вспоминал, как на Кавказском фронте сумел пленить турецкого мирзу; за этот подвиг сам генерал Юденич вручил ему ценные часы марки "Павел Буре", которым, к слову, в фильме "Белое солнце пустыни" нарочито уделялось зрительское внимание.
Епифан Ковтюх, под чьим командованием Василий Кузьмич воевал в августе восемнадцатого, наградил его именным револьвером за участие в легендарном походе Таманской армии.
После войны он основал артель, которая успешно занималась производством веников, поставляя продукцию по всей Кубани и в Ростовскую область.
Наиболее яркие впечатления у сценариста оставили истории ветерана о борьбе с басмачами.
Василий Сухов, в частности, рассказывал, как лидеры местных банд, насильно отобрав себе жён из разорённых кишлаков, при отступлении оставляли этих несчастных женщин прямо в пустыне. Подразделения Красной Армии, обнаруживая их, были вынуждены приостанавливать преследование, чтобы конвоировать брошенных женщин к ближайшим источникам питьевой воды, откуда бандиты забирали их уже следующей ночью.
Однако однажды эскадрону красноармейцев удалось захватить среди брошенных женщин любимую жену одного из главарей, которую он выдавал за простую наложницу.
Эта банда, с дореволюционных времён специализирующаяся на контрабанде опиума и не брезговавшая разбоем и мародёрством, была завлечена в засаду. Красноармейцы использовали захваченную женщину в качестве приманки, что позволило обезвредить всю банду, а главаря взять живьём.
Стоит отметить, что действие рассказа Василия Сухова происходило в песках Южного Прибалхашья, между озёрами Балхаш и Алаколь, а также в районе знаменитых Джунгарских ворот, соединяющих Семиречье с Синьцзяном, а не в Прикаспийских песках.
Спустя несколько лет, после смены руководства в стране, Алексей Николаевич Косыгин инициировал Косыгинскую реформу.
Основной целью данной реформы было повышение рентабельности производства, то есть обеспечение финансовой прибыли для всех предприятий.
Кинематограф также подлежал этим изменениям. Экспериментальная творческая киностудия, специально созданная для производства коммерчески успешных фильмов, должна была стать пионером в этой области.
Её директором был назначен Владимир Александрович Познер, отец известного телеведущего, а художественным руководителем — выдающийся режиссёр Григорий Чухрай.
На какую хитрость пошла студия?
Экспериментальная творческая студия остро нуждалась в материалах, способных обеспечить коммерческий успех будущих картин. Для решения этой задачи был привлечён, в частности, сценарист Валентин Ежов, который незамедлительно принялся предлагать свои разработки.
Первые две заявки студия отклонила. Однако третий вариант, основанный на историях, услышанных от Василия Сухова во время поездки, вызвал бурное одобрение у главного идейного вдохновителя студии, Григория Чухрая.
Этот факт был примечателен тем, что Чухрай ранее уже сотрудничал с Ежовым, будучи режиссёром фильма "Баллада о солдате".
В образе красноармейца Фёдора Ивановича Сухова, сохранившего фамилию своего знакомого, Григорий Наумович увидел черты своего усопшего отца.
Отец Чухрая, ветеран Гражданской войны, после её завершения активно боролся с многочисленными бандами, орудовавшими в то время.
Но когда синопсис будущего фильма под рабочим названием "Пустыня" был представлен на рассмотрение в Госкино, возникло требование о совместном производстве с одной из студий Средней Азии.
Студия нашла нестандартное решение.
На роль соавтора к Ежову был назначен молодой литератор. Этот сценарист имел азербайджанское происхождение, однако его имя и фамилия легко могли быть приняты за представителей Средней Азии.
Когда студия уведомила Госкино о включении в авторский коллектив Рустама Ибрагимбекова, сценарий "Пустыня" был незамедлительно утверждён в тематическом плане.
Предыстория "той самой" фразы Верещагина
Производство кинокартины началось, и, несмотря на многочисленные операционные и технические препятствия, фильм, который дважды находился под угрозой закрытия из-за превышения бюджета и задержек в графике съёмок, всё же был завершён.
Премьера состоялась 30 марта 1970 года, охватив все кинотеатры страны. К сожалению, прототип главного героя, Василий Кузьмич Сухов, не дожил до выхода фильма на экраны, скончавшись 13 апреля 1967 года.
Одной из наиболее значительных проблем в ходе съёмочного процесса стал недостаток реквизита, в особенности — вооружения.
Экспериментальная творческая киностудия не располагала собственной инфраструктурой, поэтому съёмочная группа была вынуждена арендовать павильоны и реквизит на студии "Ленфильм". Однако из-за того, что сотрудники "Ленфильма" считали арендаторов посторонними, руководство студии неохотно шло навстречу, особенно когда речь заходила об огнестрельном оружии.
Недокомплект оружия приходилось восполнять различными кинематографическими трюками.
Так, в эпизоде перестрелки между Верещагиным и Аристархом они поочерёдно использовали один и тот же пистолет "Маузер".
Примечательно, что главный специалист по оружию "Ленфильма" однажды произнёс реплику, впоследствии приписанную персонажу Верещагину: "Вот что, ребята, пулемёт я вам не дам".
Интересно, что в оригинальном контексте, где прозвучала эта фраза, обсуждался не отказ в пулемёте "Hotchkiss" Верещагиным Сухову и Петрухе, а тот самый пулемёт, что принадлежал непосредственно Сухову.
Пулемёт Льюиса
В арсенале Фёдора Сухова, а точнее, у актёра Анатолия Кузнецова, исполнившего эту роль, имелось два пулемёта. Первый из них являлся подлинным экземпляром пулемёта Льюиса.
Часто возникает вопрос, откуда у Сухова появился этот пулемёт, если Верещагин, согласно сюжету, не выдавал ему вооружение.
Сюжетная линия появления этого оружия раскрывается в фильме на 42-й минуте 57-й секунде. Действие происходит поздним вечером, когда жёны Абдуллы обсуждают отсутствие внимания со стороны нового мужа.
В этот момент Сухов извлекает пулемёт из экспозиции местного музея, который он превратил в "Первое общежитие свободных женщин Востока".
На самом пулемёте даже имеется табличка, ошибочно указывающая на модель 1906 года. Однако, как известно многим, пулемёт Льюиса был разработан в 1913 году, а его производство в Британии началось в 1914 году после оккупации Бельгии.
Изначально он был разработан в США, но не был принят на вооружение, уступив в конкурсе модели Гочкисса 1909 года – предшественнику пулемёта, который Верещагин отказался выдать Сухову и Петрухе.
Этот пулемёт не был собственностью "Ленфильма". Он был одолжён из Ленинградского музея революции, расположенного в особняке Матильды Кшесинской.
В этом же здании с апреля 1917 года до событий июля размещалась резиденция Ленина. Сотрудники музея разрешили использовать пулемёт при одном условии: чтобы сохранить экспонат, съёмочная группа не должна была из него стрелять.
ДП-27
Тем не менее, для сцены 2 июля 1969 года, где Сухов открывал огонь из пулемёта, был необходим функционирующий пулемёт.
К счастью, съёмочную группу и лично режиссёра Владимира Мотыля выручила Ольга Гавловская. Она уже сотрудничала с Мотылём как директор картин на фильмах "Женя, Женечка и "катюша".
В те же месяцы, когда завершались съёмки "Белого солнца пустыни", Ольга Ивановна занимала должность директора картин на студии "Ленфильм". Там проходили съёмки детского приключенческого чёрно-белого фильма "Белый флюгер". Поскольку тематика "Белого флюгера" была связана с Гражданской войной, она сумела получить у оружейников "Ленфильма" пулемёт, оформив запрос от имени создателей "Белого флюгера".
Этот пулемёт, который так и не был показан в "Белом флюгере", был доставлен на один день на площадку "Белого солнца пустыни". Съёмки проходили недалеко от туркменского города Байрамали, расположенного в 730 километрах от Каспийского моря.
На самом деле, это был пулемёт Дегтярёва (ДП-27), замаскированный под "Льюис".
Этот конкретный пулемёт Дегтярёва был модифицирован льюисовским кожухом ствола. Поверх дискового магазина ДП, который был шире льюисовского диска, установили рёбра, имитирующие внешний вид диска пулемёта "Льюис".
Этот уникальный образец был собран в 1959 году для съёмок третьей серии фильма "Поднятая целина". В финале этой серии Пётр Глебов, исполнивший роль бывшего есаула Половцева, ведёт стрельбу холостыми патронами из данного орудия.
Впоследствии этот пулемёт появился на бруствере французского окопа в девяностой минуте фильма "Интервенция", который снимался в павильонах "Ленфильма" в период зимы 1967–1968 годов.
Однако после съёмок фильма "Белое солнце пустыни" этот ДП с кожухом от "Льюиса" использовался лишь единожды, появившись в телеге Демьяна Минеевича в седьмом эпизоде восьмисерийного телевизионного художественного фильма "Строговы".
Примечательно, что к моменту выхода фильма "Белое солнце пустыни" экспериментальная творческая киностудия, преобразованная в экспериментальное творческое объединение, стала частью структуры "Мосфильма". Именно поэтому на заставке "Белого солнца пустыни" зритель видит не Медного всадника, а композицию "Рабочий и колхозница".
Спасибо за прочтение, друзья! Подписывайтесь на канал и ставьте лайки, чтобы не пропустить новые публикации.