Продолжение. Начало тут
Поскольку фильм «История любви» имел такой грандиозный успех во всём мире, то глупо было бы на волне этого фурора не сделать продолжение истории. Да, Дженни умерла, но ведь остался в живых Оливер. Мужчина он ещё вполне молодой, 25 лет, и зрителю, особенно зрительницам, было бы очень интересно, как сложится его дальнейшая судьба. С кем этот молодой, красивый, умный, успешный мужчина свяжет свою дальнейшую жизнь. Не в монахи же ему подаваться, в конце концов. Всегда интересно, что там было дальше.
Эрик Сигал, автор романа «История любви» и сценария к одноименному фильму, сразу засел писать продолжение романа. А киностудия «Парамаунт», у которой были все права на съёмки продолжения, заказала разным авторам четыре варианта сценария.
Сигал уже при написании романа в качестве главных героев представлял себе всего того же Брайана О’Нила и восходящую звезду Голливуда шведских кровей Кэндис Берген. В 1977 г. роман был напечатан и сразу же стал бестселлером.
«Парамаунт», имея четыре варианта сценария продолжения «Истории любви», выбрал вариант сценария самого Сигала. Первоначально Брайан О’Нил отказался играть в «Истории Оливера», а на роль главной героини, новой подруги Оливера Марси, планировали или Жаклин Биссет, или Мерил Стрип. Но когда Брайан О’Нил все-таки согласился играть Оливера, то поставил условие, чтобы Марси играла Кэндис Берген. Режиссером фильма стал Джон Корти, хотя Сигал очень хотел, чтобы фильм снимал корифей мелодрамы Клод Лелуш.
Премьера фильма состоялась в декабре 1978 г.
Начинается «История Оливера» начинается там, где закончилась «История любви», через несколько дней после смерти Дженни. Оливер хоронит Дженни. Все уже разошлись, остались только Оливер и отец Дженни.
Брайан О'Нил пытается сделать скорбное лицо. Актёр Брайан, конечно, очень средненький, кроме смазливой внешности ничем не примечателен.
Основная тема фильма такая: Брайан никак не может забыть Дженни, в связи с чем у него проблемы психологического характера. Все его пытаются как-то вернуть к жизни. Приехал к нему в Нью-Йорк отец Дженни. Чтобы как-то развеселить его, потащил в бар, выпить, познакомиться с местными девчонками. А девчонки сразу в лоб: «А куда вы, мальчики, на сегодня дели своих жён?»
А никуда не дели. У обоих жёны умерли. И сразу у мужчин настроение испортилось.
Потом друг Оливера и его жена решили познакомить Оливера с дизайнером Джоанной. Её играет британская актриса Никола Педжетт. Ей Оливер очень даже понравился.
Оливер видит, что девушка умненькая и симпатичная, даже напросился, провожая её до дома, к ней в гости, если только у неё есть кофе без кофеина. И вот чувствуется, что вроде бы и надо ему сделать следующий шаг, но как-то он не решается. Поблагодарил за кофе и пошел домой. Джоанна с надеждой предложила ему ещё раз встретиться, но у Оливера уже никакого энтузиазма. Дежурная улыбочка и быстрее домой.
Он даже стал ходить на консультации к психотерапевту. Советоваться насчет Джоанны. Чего с ним не так. Девушка прямо вешается ему на шею, а у него... ну ничего у него. Психотерапевт посоветовал ему немного развеяться, заняться физкультурой. И Оливер отправляется на покататься на каток, куда они ходили с Дженни. Ага, уже май месяц. а он с коньками на каток.
А катка уже и нет. Растаял. Как прошлая жизнь Оливера.
И тут происходит роковая встреча. Мимо пробегала пробежкой для здоровья симпатичная блондиночка и очень откровенно посмеялась над несостоявшимся конькобежцем — в мае и на каток. Оливер обиделся и побежал за нею, чтобы выяснить, чего она так смеялась в его сторону. Побежали вместе, заодно и познакомились.
Слово за слово, и блондиночка, которую зовут Марси, пригласила Оливера поиграть завтра в 6 утра в теннис. Оливеру деваться некуда, хоть и в шесть утра для него рановато. Поиграли они в теннис, потом сходили в один ресторан, потом в другой. Оказалось, что Марси работает в крупной торговой сети элитной женской одежды «Бонвит и Теллер». Кем работает, она точно не сказала, туманно намекнула, что имеет самостоятельный участок работы.
Чувствуется, что девушка она непростая, может обсуждать с адвокатом Оливером профессионально юридические тонкости в сфере бизнеса. Инициатива общения полностью исходит от Марси. Она даже приглашает Оливера вечером в ресторан, а в соседнем мотеле уже забронировала номер на двоих.
Но Оливер как-то вяло прореагировал на такое недвусмысленное предложение Марси, и она, обидевшись на него, исчезла, не оставив своего телефона.
Оливер поскучал, поскучал, посоветовался с психотерапевтом, но таки начал поиски Марси. И безрезультатно. Девушка по имени Марси Марч в «Бонвите» не работает. Но тут ему позвонила сама Марси. Поняла, что от этого вдовца инициативы не дождаться. Пригласила его в свой офис в универмаге «Бонвит».
И оказалась эта Марси не какой-нибудь Золушкой, наемной работницей, а миллионершей по фамилии Бонвит, её папа был в своё время хозяином всей сети элитных магазинов, но после его смерти управление бизнесом перешло к его партнерам. Сама Марси осталась членом совета директоров фирмы. Оливер, конечно, в шоке.
А Марси очень довольна.
И "никуды то ты от меня, милок, и не денисся". Ты - сын миллионера, я - дочь миллионера, мы с тобою уважаемые люди. Одного социального статуса, элита общества, можно сказать.
Вот так авторы фильма сделали Брайану О'Нилу подарок — наконец-то у него достойная партнерша, не чернявенькая, похожая на обезьянку, Эли Макгроу, а натуральная платиновая блондинка скандинавских кровей, умница, красавица и просто миллионерша Кэндис Берген.
В общем, закрутился у них роман по полной программе. Марси и так Оливера обхаживает, и этак. И в Гонконг его везёт проветриться. Там у неё текстильная фабрика, она делами занимается, а Оливера по отдельной экскурсионной программе с местными достопримечательностями знакомят.
НА тяготится Оливер всей этой миллионерской жизнью. Он же ещё с «Истории любви» за социальную справедливость, за права трудящихся. Давай высказывать Марси, что нехорошо это — быть такими богатыми.
В ответ она ему без всяких психотерапевтов и врезала правду-матку. «Ты, Оливер, не прикидывайся. Ищешь причину со мной расстаться из-за того, что никак Дженни забыть не можешь. Так не ищи. Я сама уйду. Разберись в себе для начала. А там видно будет».
И ведь ушла. А Оливер не побежал вслед за ней. Он к отцу-миллионеру поехал. Какие-то у отца проблемы с его тоже, что характерно, текстильной фабрикой. Партнер по бизнесу настаивает, чтобы её из-за убытков закрыли. Но отец Оливера оказывается социально ответственным бизнесменом. Не хочет закрывать фабрику, она уже сто лет их семье принадлежит. И куда тысячу работников девать?
А Оливер походил по фабрике и послушал рабочих — хвалят они его отца за социальную ответственность. И Оливер окончательно мирится с отцом и идёт работать на фабрику, помогать отцу.
В финале фильма стоит Оливер на берегу реки, смотрит, как она течет, наверное, это т. н. «река жизни», и думает, как жить дальше. Принимает решение: хватит себя ради Дженни хоронить, надо начинать новую жизнь, и Джении там, на небесах, за него и за себя порадуется. Конец фильма.
Вообще-то в первоначальном варианте финал в фильме был снят совсем другой. Решив начать новую жизнь, Оливер хочет начать её с дизайнером Джоанной. Она ведь не миллионерша, девушка скромная, но симпатичная. Он возобновляет с ней отношения. Завязывается роман, и Джоанна как дизайнер, помогает Оливеру делать перепланировку его квартиры. Они сносят одну из стен в квартире, символизируя тем самым, что начинается новая жизнь.
Но, посмотрев отснятый материал, продюсеры пришли к выводу, что если уж уходить от такой красотки и миллионерши, как Кэндис Берген, то уж, во всяком случае, не к скромнице-шатенке Николе Педжетт. Не поймёт зритель Оливера, тухлыми помидорами забросает такого чудака. Как говорится, «Геша, а ты бы ушёл от такой женщины?»
Режиссер фильма Джон Корти, кстати, был против таких изменений. «Получилась какая-то некрофилия в финале. Оливер оплакивает на мосту Дженни».
Фильм успеха не имел. Критики разругали его в пух и прах. Особенно за такой финал. Брайан О’Нил и Джон Корти тоже считали, что провал связан с тем, что вырезали последнюю треть фильма, где Оливер возобновляет знакомство с Джоанн. Да и композитор на картине был уже не Франсис Лей, хотя фрагменты его саундтрека из «Истории любви» используются в «Истории Оливера». Напиши Лей что-нибудь свежее, опять гениальное, может быть, тогда и фильм бы зазвучал по-другому.
А так получилась вполне рядовая мелодрама из серии «богатые тоже плачут». Хотя по занимательности сюжета, актерскому исполнению, особенно Кэндис Берген и Николы Педжетт, гораздо интереснее «Истории любви».