Что не так с этой картиной?
Перед вами групповой портрет членов Королевской академии художеств (Лондон) 1771-72 годов. Художники позируют, общаясь между собой, вдоль стен расставлены скульптуры, в непринуждённых позах сидят обнажённые натурщики.
Автор портрета, Иоганн Цоффани, в точности изобразил каждого члена академии, но не все присутствуют на картине лично. Присмотритесь: справа на стене висят два женских портрета.
Это Анжелика Кауфман и Мэри Мозер — единственные академики-женщины. Они обладали тем же статусом, пользовались таким же уважением и привилегиями, как академики-мужчины, были живы и здоровы на момент написания картины.
Так почему же их нет среди присутствующих?
Всё просто: в XVIII веке просто немыслима ситуация, в которой приличная женщина окажется в одном помещении с обнажённым мужчиной, а тут их целых двое! Удивительно, но единственная возможность для женщины присутствовать при позировании обнажённой натуры было самой стать этой натурой — это можно, это пожалуйста. А вот рисовать обнажённую натуру могли только мужчины, причём не важно, какого пола эта самая натура.
В запрете на работу с обнажённой натурой кроется один из ответов на вопрос искусствоведа Линды Нохлин, который она задаёт в своём эссе 1971 года «Почему не было великих художниц?»
И правда, вспоминая великих художников, едва ли мы назовём много женских имён.
💛Что ещё мешало женщинам становиться великими художницами?
💛Как менялось отношение к художницам от эпохи Возрождения до современности?
💛И действительно ли среди женщин-художниц не было великих?
📍Обо всём этом поговорим на лекции Марины Ивановой в высотке на Котельнической набережной уже сегодня вечером, в 19:30.
Билеты на лекцию «Искусство в тени: женщины-художницы» по ссылке
До встречи на 22 этаже!
#Новое_время
#анонс
