#Театральный_понедельник

#Театральный_понедельник

ПРОЩАНИЕ КРАСНЫХ КОНЕЙ

Режиссер Екатерина Костина поставила с самодеятельными актерами благотворительный спектакль «Женитьба», который мог бы сделать честь (и кассу) в ином профессиональном театре

Традиции играть весной благотворительный спектакль силами Томского объединения предпринимателей в Томске скоро 10 лет. Менялись режиссеры, актерский состав, были мысли свернуть проект, но каждый год, осенью, всё начиналось снова. Последние годы под руководством теперь, пожалуй, больше режиссера, нежели актрисы ТЮЗа Екатерины Костиной, которая действует в жестких рамках предложенных обстоятельств. Непрофессиональные актёры, у которых бизнес, семья и дети, минимум реквизита, отсутствие декораций. Но Костина так по-режиссерски изобретательно из минусов делает плюсы, что постановка превращается в живое динамичное зрелище.

Нельзя надеяться на мощное индивидуальное актерское мастерство, значит возьмем массовыми сценами. Нет декораций – задействуем мультимедийный экран-задник, который есть теперь практически в каждом культурном учреждении, будь то театр Драмы или Центр культуры ТГУ. Компьютерный второй план, как сайт современных знакомств, зеркалит классика и нашу нынешнюю жизнь. Мало реквизита, зато какой! Красные кони, как символ года, фигура матримониальных шахмат (Ж-1, Ж-2) и, увы, скоротечности жизни спектакля (два-четыре представления и всё!), проходятся в танце и становятся конем, украшением стола, на котором едут в новую женатую жизнь герои спектакля.

Даже старый-добрый театральный занавес помогает Костиной разделить жизнь Подколёсина (Павел Голиков) на «до» попытки женитьбы и во время оной. Подколёсин убедительно мягкотел, а его женатый друг Илья Фомич Кочкарев (Дмитрий Соловьев) так напорист в своём желании сделать еще одного мужчину несчастным, что это заводит спектакль с пол-оборота. Конечно, не без помощи бесчисленных «дуняшек», которые отплясывает в платьях и разных стилях так, что иное кабаре позавидует.

Почему несчастный человек хочет, чтобы несчастны были все вокруг? Откуда берется этот горестный русский эгоизм, это яростное нежелание счастья окружающим: так не доставайся же ты никому, пусть у меня корова сдохнет, но у соседа не отелится? Глядя на персидские волнения, разве не колышется в сердце русского человека недостойное: вот ведь, не одни мы воюем?

Нельзя объяснить настойчивое желание Кочкарева женить друга Подколёсина только тем, что его жена, с которой он несчастен, родственница невесты, Агафьи Тихоновны (Галина Цой). Так или иначе, вокруг этих троих и закручивается главная пружина массового (до трех десятков человек вместе с детьми актеров) действия. Впрочем, несомненной удачей спектакля стала тетушка невесты, Арина Пантелеймоновна, в своих галифе и гимнастерке немного напоминающая итальянского дуче Муссолини. «Я вам в лицо плюну, коли вы честный человек!» - этого Гоголь, конечно, не писал, но низовая, смеховая культура ребят с нашего двора нет-нет да и прорвет ткань классического текста к общему зрительскому удовольствию. Авторы спектакля и сами признавались, что вольно обращались с классиком, на то он и классик, что остается жив, не смотря ни на что. Вот и в костинской «Женитьбе» Николай Васильевич появляется на сцене при пожелании «пройтись гоголем». И это не скетч, а режиссерский ход, который позволит утешить в финале несчастную, раздетую, разобранную до риз невесту, от которой сбежал жених: всё пройдет, все несчастья забудутся, а Гоголь с нами останется навсегда, утешит и приголубит.

Никогда еще наши актеры-предприниматели не брались за Николая нашего Гоголя и его самую личную, мерцающую историю, за «Женитьбу». Она, принятая публикой 200 лет назад поначалу прохладно, за отсутствие хэппи-энда, своим открытым, по сути, финалом, стала удивительно созвучна нынешнему невнятному времени, когда «мы перестали делать большие и хорошие глупости», предпочитая им гадости. Чем стала так хороша наша жизнь, что мы, «читавшие нужные книги», боимся теперь выйти даже не на борьбу с «подлецом, палачом», а просто навстречу своему счастью?

Гоголь его знает

фрагменты видео в МАХ