И причина очень важная, потому что писать могут все – пальцы есть, а вот осознанно это делать дано не каждому.
Писать и писать со смыслом настолько разные понятия, что приходится посвящать изучению ученика до пяти часов личного общения с подготовками, разборами и анализом за пределами встреч. А потом отказывать. Всё потому что есть зрители, и есть сценаристы. Разница между ними колоссальная. Зритель реагирует на увиденное эмоциями, а сценарист добивается того, чтобы зритель эти эмоции испытал. Если сам сценарист будет испытывать эмоции при написании сценария, такие же, как и его будущий зритель, то он ничего не напишет. Он будет фантанировать эмоциями и уведёт историю в примитивное, жутко предсказуемое русло. Поверьте, таких приходит на курсы 80-85%.
В 80% случаев я честно говорю ученику, что писать сценарии – не его. Потому что абитуриент не способен понять разницу между действием и смыслом этого действия. А ведь именно в смыслах скрыты причины эмоций. Почувствуйте разницу:
«Миша приходит к Саше и устраивает драку»
«Миша приходит к Саше, чтобы отомстить за поруганную честь сестры»
В первом варианте вы читаете действие, которое происходит на экране. Во втором случае вы читаете суть происходящего. Первый вариант это запись в сценарии, а второй вариант это запись в синопсисе. Синопсис пишется перед созданием любого сценария, потому что автор должен понимать, о чём он пишет. Люди, кто не может понять разницу между действием и причиной этого действия, последствиями и связью с сюжетом, никогда не научатся писать сценарии – это аксиома. И здесь речь идёт не о стуке пальцами по клавиатуре, а об осмысленном изложении истории, которая несёт в себе идею и посыл.
Человек, который живёт по принципу получения эмоций, не понимает, откуда эти эмоции берутся. Ему это и ненужно. Эмоциональный индивид способен различать только положительные и отрицательные эмоции своего организма. Сами же эмоции вызывают привыкание.
Чтобы управлять чужими эмоциями, нужен контроль над своими. Ты либо строишь, либо разрушаешь. Либо ты повар и готовишь вкусное блюдо, либо ты гость ресторана и платишь за вкус. Повар всегда уверен во вкусе создаваемого блюда и ему достаточно маленького кусочка, а то и просто запаха, чтобы понять – попал или не попал во вкус. У сценаристов точно так же – читая собой написанное, ты уже понимаешь, как на это отреагирует среднестатистический зритель. Нет нужды самому испытывать все эти жаркие реакции.
Большинство людей, которые приходят на курсы, как правило, жаждут славы и денег. А это не цель сценариста. Настоящий сценарист живёт не целью, а процессом. Цели будут у его героев и персонажей. Эмоции будут у зрителя. Сам автор работает над созданием вселенной, формируя характеры персонажей, посылая героям испытания, козни и награды. Сценарист играет роль бога, создателя мира, в который он погрузит зрителя и выпотрошит его душу до последней слезинки.
Если вы не готовы разделить ответственность создателя, нести ответственность за персонажей, которых вы создали, не в состоянии сделать финал, из которого сторонний наблюдатель вынесет идею, то идти в сценаристы вам противопоказано.
Вот такие сегодня выводы и советы – ты или зритель, или автор. Ты или бог, или под богом ходишь. Ты создаёшь мир или мир использует тебя. Быть создателем неимоверно увлекательно, но там столько тонкостей, правил, условностей, взаимосвязей, причин и следствий, что многие путаются, пугаются и сгорают.
А вы думали мир создать это всего семь дней с одним выходным? Как бы не так! Сценарии пишутся месяцами, а хорошие сценарии годами. И не каждый автор выдержит такой забег, держа в голове все сюжетные линии, а главное, не забывая, на каком моменте и какую эмоцию вызвать у зрителя.
Так что, прежде чем записываться на курсы или покупать лекции, подумайте – справитесь с целым миром персонажей, за которых вам придётся отвечать? Или они захватят власть и будут управлять вами…