В отличие от таких картин как «Москва слезам не верит» и «Любовь и голуби», это кино не рассматривает вопросов супружеской измены и другого вероломства в романтических отношениях с позиции «понять и простить». Вместо этого здесь превосходно показана ситуация, в которой из безнадёжного любовного треугольника люди выруливают честно и без предательства, так что понимать и прощать в Пеньковском деле никого и не требуется.
Молодой человек приезжает в родное село, где его дожидается невеста, и вскоре, несмотря на протесты со стороны её отца, на ней женится. Свадьбу сыграли всем посёлком, и вроде бы вот оно счастье, но жених почему-то невесел, и что-то, по-видимому, его омрачает, что-то произошло.
«Что-то» - это вновь прибывшая из Ленинграда (на постоянное место жительство!) в село молодая и умная девушка, которая сразу же, как приехала, взаимно влюбилась в главного героя, и всё это прямо перед самой свадьбой! Так что, вот так вот-с – радоваться бедному мужику на его свадьбе, теперь уже в натуре нечему.
С этого момента начинается любовная драма. Жена ревнует, муж любит другую, другая любит его. И, в общем, все трое понимают, что сие неправильно, что такого не должно быть и надо что-то решать. Только вот жена-то уже беременна, а те двое совсем теряют голову и ничего не могут с этим поделать, поскольку «Это» затягивает их двоих будто бы в водоворот – прям как в «Голубях».
Однако в отличие от персонажей фильмов, упомянутых в начале, герои «Дела» до последнего сопротивляются животным инстинктам и соблюдают человеческие правила, поэтому их «незаконная любовь» так и не была в итоге «оформлена» предательским половым актом.
Всем им было очень трудно, и ситуация чуть было не дошла до смертоубийства на почве ревности, но дело в Пенькове в конце концов всё же завершается благополучно. В любовном порыве молодой муж совершает уголовное преступление средней тяжести и уезжает на несколько лет «в места не столь отдалённые». За это время страсть утихает, и, вернувшись после отсидки домой, он застаёт свою бывшую возлюбленную уже замужем и с младенцем на руках, а свою собственную супругу – посвежевшей, в компании с их общим, подрастающим сыном…
Такой вот рецепт выруливания из любовных треугольников предлагало советское кино 1950-х.
