"Каменный гость" - опера в трех действиях Александра Сергеевича Даргомыжского на либретто композитора по одноименной драматической поэме А.С.Пушкина.
ИДЕЯ ДАРГОМЫЖСКОГО
Первую половину 1865 года Александр Сергеевич Даргомыжский (1813-1869) провел в заграничной поездке, где исполнялись его произведения.
По возвращению в Россию, композитор энергично принялся за новую оперу на текст одной из "маленьких трагедий" Александра Сергеевича Пушкина - "Каменный гость", увидев в ней готовое оперное либретто.
Даргомыжский работал над оперой с упоением и за два с половиной месяца написал большую часть произведения. Композитор сообщал в письме своей ученице:
"Пишу не я, а какая-то сила, для меня неведомая. Вы поймете, что это за труд, когда узнаете, что я пишу музыку на текст Пушкина, не изменяя и не прибавляя ни одного слова".
Замысел Даргомыжского был смелым - сочинить оперу на полный текст поэмы. И трудным, ведь петь текст дольше, чем произносить его. Трагедия Пушкина лаконична, каждое слово наполнено смыслом.
Опера "Каменный гость" написана в камерном стиле, драматургия сквозная.
В ней отсутствуют замкнутые номера: арии (кроме двух песен Лауры), эффектные ансамбли. Господствуют речитативные монологи и диалоги - часто декламация приближена к естественной речи. Только в моменты эмоционального подъема вокальные партии приобретают напевность и широту. Следуя за текстом великого поэта, музыка в оркестре раскрывает психологическое содержание.
Балакирев, Стасов и остальные композиторы "Могучей кучки" были восхищены идеей Даргомыжского и окружили стареющего музыканта, слабеющего от болезни, своей поддержкой и вниманием.
Этой опере было суждено стать последним сочинением Даргомыжского, оставшимся не вполне законченным из-за болезни. Композитор завещал дописать оперу Ц.Кюи, а инструментовать - Н.А.Римскому-Корсакову.
Премьера оперы состоялась 16 февраля 1872 года в Санкт-Петербурге. За дирижерским пультом - Эдуард Францевич Направник - "крестный отец" русских оперных шедевров.
Римский-Корсаков писал в "Летописи моей музыкальной жизни":
"Я присутствовал на всех репетициях. Направник вел себя сухо и безукоризненно. Я был доволен оркестровкой и в восторге от оперы. Исполнялась опера хорошо. Комиссаржевский - Дон-Жуан, Платонова - Донна Анна, Петров - Лепорелло были хороши; прочие не портили дела. Публика недоумевала, но успех все-таки был. Не помню, сколько было представлений "каменного гостя", во всяком случае, не много, и вскоре опера замерла - и надолго...".
ЗАМЫСЕЛ А.С. ПУШКИНА
"Маленькие трагедии" Александра Сергеевича Пушкина относятся к числу самых выдающихся его произведений. Поэт завершил их осенью 1830 г. в Болдине.
В небольших поэмах отразились наблюдения Пушкина в области человеческой психологии: человек, охваченный злой, эгоистической страстью (например, скупостью или завистью), тщетно пытается оправдаться в собственных глазах.
В поэме "Каменный гость" Пушкин дает свою интерпретацию общеизвестного сюжета. Любовная страсть стала главным содержанием жизни Дон-Гуана (Пушкин называет своего героя на испанский манер Don Guan). Каждое его увлечение женщиной - искреннее, далекое от цинизма мольеровского Дон-Жуана. "Жертва страсти безнадежной" - так называет себя сам Дон-Гуан.
С грустью он вспоминает горячо любимую Инезу:
"Бедная Инеза, ее уж нет / Муж у нее был негодяй суровый, / Узнал я поздно".
Совсем иная Лаура - веселая, смелая, кокетливая единомышленница Дон-Гуана.
Застенчивая "прелестная вдова", страстная Донна Анна - истинная любовь Дон-Гуана:
"С той поры, как вас увидел, / Мне кажется, я весь переродился".
Под влиянием чувств к Донне Анне, Дон-Гуан раскаивается в своем легкомысленном прошлом.
Но совершенное зло тяготеет над ним: отчаяние покинутых женщин, боль обманутых мужей, кровь погибших на поединках противников (по словам Дон-Гуана, он "нечаянно" убил Дон-Карлоса):
"На совести усталой много зла, / Быть может, тяготеет"
Дон-Гуан близок к счастью с Донной Анной, но его губит статуя убитого им Командора. Статуя Командора символизирует все зло, совершенное Дон-Гуаном.
Пушкин призывает серьезно относиться к своим поступкам. Рано или поздно они окажут влияние на судьбу человека.
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПОРТРЕТЫ В ОПЕРЕ "КАМЕННЫЙ ГОСТЬ"
Главный герой оперы - Дон-Жуан.
Композитор подчеркивает одухотворенность натуры героя, которая в моменты любовного увлечения делает из него истинного "поэта любви". Его музыкальные темы наполнены лиризмом, экспрессией, мелодические обороты плавные, с широкими интервалами. К мечтательным эпизодам относится его ариозо-воспоминание в I действии об умершей возлюбленной Инезе "Бедная Инеза!".
В этом же действии проявляются его шутливо-ироничные черты:
"Ведь я не государственный преступник,/ Меня он удалил меня ж любя,/ Чтоб меня оставила в покое / Семья убитого..."
Патетическое ариозо Дон-Жуана "О, пусть умру сейчас у ваших ног" из II действия - один из центральных моментов оперы.
Интонации Дон-Жуана передают то любовное волнение ("Согрет ее дыханием небесным", "Минуту, Донна Анна"), то упоение успехом ("Она свиданье мне назначила"), а в конце оперы и отчаяние ("А! Тяжело пожатье каменной его десницы"). Маршеобразный мотив отваги (когда Дон-Жуан приглашает статую в гости) сменяется в оркестре на мотив "трепета" ("Дрожишь ты, Дон-Жуан" в финале).
Донна Анна - сдержанная, рассудительная. Музыка создает портрет набожной, смиренной вдовы, не лишенной лукавого кокетства. Интонации Донны Анны в ариозо "Я приняла вас, Дон Диего, только боюсь", открывающем III действие, ритмически размеренные, плавные, в неторопливом темпе. А в сцене, где Дон-Жуан раскрывает свою настоящую личность ("Я не Диего, я Жуан") интонации Донны Анны приобретают драматизм и активность.
Лаура - талантливая актриса, окруженная поклонниками. В ариозо "И яркая луна блестит на синеве ночной" звучание в оркестре создает иллюзию мерцающего света луны. "А далеко, на севере, в Париже" - вторая часть ариозо Лауры рисует картину дождливого, ветреного далекого города.
На пейзажный характер ариозо Лауры "Как небо тихо" (из сцены с Доном Карлосом) указывает Ц.Кюи:
"Вспомним картину чудной испанской ночи, полной аромата, свежести, упоительной прелести, и картину парижской непогоды, в которой вы так и чувствуете свинцовое небо, капли дождя, порывы ветра".
Дон Карлос - суровый мститель. Его ариозо "Вокруг тебя еще лет шесть" и сцена с Дон-Жуаном рисуют его сдержанный и благородный характер.
Добродушный слуга Дон-Жуана - Лепорелло, как и у Пушкина, комедийный образ: грубовато-простонародный, по-житейски практичный. Его ирония порой язвительная, иногда он просто ворчит:
"Проклятая, признаться, должность".
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В опере "Каменный гость"Даргомыжский заложил основу для развития нового жанра - камерной лирико-психологической оперы.
Его идеи подхватил М.П. Мусоргский, называвший Даргомыжского «учителем музыкальной правды», и развивал их в операх "Борис Годунов" и "Хованщина". К "Маленьким трагедиям" Пушкина обратились и другие композиторы: Римский-Корсаков написал оперу на сюжет поэмы "Моцарт и Сальери" (1898), Ц.Кюи - на сюжет поэмы "Пир во время чумы" (1901), и С.Рахманинов - на сюжет поэмы "Скупой рыцарь" (1904).
ЕСЛИ СТАТЬЯ БЫЛА ВАМ ИНТЕРЕСНА - БУДУ ПРИЗНАТЕЛЬНА ЗА РЕПОСТ, ЛАЙК, ПОДПИСКУ!👍👍👍 СПАСИБО!👍👍👍
НАПИШИТЕ СЛОВА ПОДДЕРЖКИ КАНАЛУ - МНЕ ИНТЕРЕСНО ВАШЕ МНЕНИЕ!
Книга
Читайте также: