Детектив Крис Рэйвен лично голосовал за передачу правосудия искусственному интеллекту. А потом пришёл в себя пристёгнутым к креслу, которое одновременно является трибуной подсудимого и механизмом казни. У него 90 минут, чтобы доказать невиновность системе, которую он сам запустил. Вот с этой идеи и начинается "Казнить нельзя помиловать" и именно здесь фильм ближе всего к тому, чем мог бы стать.
"Казнить нельзя помиловать" рисует Лос-Анджелес 2029 года - город, где преступность вышла из-под контроля, а власти решились на радикальный эксперимент: передать правосудие искусственному интеллекту. Суд, присяжные и палач - всё в одном алгоритме. Быстро, эффективно, без эмоций. Красиво звучит. Почти убедительно.
На огромном экране перед Рэйвеном - судья Мэддокс (Ребекка Фергюсон), цифровая сущность с холодным голосом и счётчиком вероятности вины. Порог - 92%. Сейчас у Рэйвена почти 98. Время пошло.
Экран как тюрьма
Фильм почти полностью выстроен в эстетике "скринлайф" - история рассказывается через экраны, интерфейсы, камеры наблюдения, дроны и видеозвонки. Режиссёр Тимур Бекмамбетов давно экспериментирует с этим форматом, и здесь он доводит его до предела: картинка многослойная, перегруженная окнами, всплывающими данными, реконструкциями преступления.
С одной стороны, это создаёт ощущение постоянного давления... как будто ты сам заперт внутри цифрового кокона. С другой - этот приём быстро начинает утомлять. Монтаж суетлив, визуальный шум не всегда работает на напряжение. Ты не столько переживаешь за героя, сколько пытаешься уследить за происходящим на экране.
И всё же идея сильная: если твоя жизнь полностью оцифрована, можешь ли ты спрятаться от системы? Или единственный способ спастись - доказать свою невиновность её же методами?
Суд без человека
Самая интересная часть фильма это не погони и не повороты сюжета, а сама концепция. "Цифровой Судья" опирается на "Муниципальное облако": каждая камера, каждый смартфон, каждый цифровой след - всё доступно судье-алгоритму. Приватность отменена во имя порядка.
Но здесь сценарий начинает буксовать. Нам говорят, что ИИ знает всё, видит всё и анализирует всё. При этом в деле Рэйвена возникают дыры, которые выглядят скорее как сценарные условности, чем как продуманная интрига. Алгоритм оказывается одновременно всевидящим и удивительно слепым.
Фильм поднимает тревожный вопрос:
Если мы добровольно отдадим контроль машинам, останется ли у нас право на ошибку? Или милосердие - это исключительно человеческая категория?
К сожалению, вместо глубокого размышления картина всё чаще выбирает путь жанрового триллера с обязательными погонями и "вот это поворотами". В финале история уходит в сторону почти гротескной драматизации, теряя ту холодную, концептуальную строгость, которая могла бы сделать её по-настоящему сильной.
Актёры в клетке
Парадокс в том, что актёры здесь буквально скованы форматом. Крис Пратт большую часть времени прикован к креслу. Его привычная физическая энергия, харизма, телесность - всё это остаётся за кадром. Он старается играть лицом, микрореакциями, но материал не всегда даёт возможность развернуться.
Ребекка Фергюсон в роли судьи Мэддокс почти статичное цифровое лицо. Её героиня - алгоритм, лишённый эмоций, и актрисе приходится существовать в очень узком диапазоне. Иногда в её голосе проскальзывает намёк на человечность и это, пожалуй, самые интересные моменты фильма. Когда машина вдруг начинает звучать чуть менее машиной.
Триллер без пульса
Фильм идёт в реальном времени - те же 90 минут, что и судебный процесс. Это должно создавать нерв, ощущение тикающих секунд. И временами это работает. Но слишком предсказуемая структура и ограниченное количество подозреваемых быстро снижают интригу. Некоторые повороты угадываются заранее, а отдельные сцены нарушают логику происходящего.
При всей мрачной задумке "Казнить нельзя помиловать" удивительно редко вызывает настоящую тревогу. Это кино про тотальный контроль, про алгоритмы, решающие судьбы, про общество, которое обменяло свободу на безопасность. Но эмоционального удара, который мог бы остаться с тобой после титров, не случается.
Приговор
"Казнить нельзя помиловать" - это фильм с мощной отправной точкой и смелой визуальной формой, который так и не решается пойти до конца. Он говорит о будущем, где правосудие стало математикой, а человек - набором данных. Но вместо беспощадного анализа предлагает набор знакомых жанровых ходов.
Это не провал и не катастрофа. Это скорее упущенная возможность. История о системе, пожирающей собственного создателя, могла бы стать жёсткой антиутопией. В итоге же мы получаем эффектный, местами любопытный, но неровный триллер.
И главный вопрос после просмотра звучит не "виновен ли герой?", а "готовы ли мы однажды доверить право на милосердие машине?".
Вот здесь фильм по-настоящему попадает в нерв. Всё остальное уже детали.
А вы как думаете:
Милосердие это вообще то, чему можно научить алгоритм? Или есть вещи, которые должны оставаться за человеком... даже если человек ошибается чаще машины?
Напишите в комментариях. Интересно, где проходит эта граница для вас.
Трейлер к фильму
Казнить нельзя помиловать
Рейтинг IMDb: 6.1
Продолжительность: 1 час 40 минут
Жанр: Фантастика, Экшен, Триллер, Драма
Оригинальное название: Mercy
Год: 2026
Страна: США
Режиссер: Тимур Бекмамбетов
Главные роли: Крис Пратт, Ребекка Фергюсон, Майкл С. Махон, Рената Рибейро
__________________
Заходите на мой Телеграм-канал "35 мм" в котором публикуются актуальные новости и интересные детали о кино. Подписывайтесь на него и мы вместе будем еще больше погружаться в мир кино.
__________________
Обзоры интересных кино-новинок: