Наше путешествие в историю Императорского Фарфорового Завода продолжается. Не знаю как вам, а мне всегда волнительно заглядывать на очередную страничку фарфоровой истории. Там хранится так много тайн (многие из которых до сих пор не раскрыты) и интересных историй.
Итак, перед нами период царствования императора Александра III. Этот период отличается тем, что руководство заводом все это время осуществлялось одним человеком - Д.Н. Гурьевым. Хотя изменения безусловно были.
Осуществилось объединение двух императорских заводов - стекольного и фарфорового. На заводе изменилась структура сбыта продукции.
Стало меньше поднесений к Высочайшему Двору в дни Рождества и святой Пасхи.
По ходатайству Гурьева сократилась продажа продукции частным лицам. На торги стало поступать только фарфоровое белье, а живописные изделия попали под запрет. Также перестали принимать заказы от частных лиц.
А вот с заказами придворного ведомства дело обстояло совершенно иначе. Этот путь сбыта продукции Императорского Фарфорового Завода и Императорского Стекольного Завода получил преимущественное значение.
Кроме надглазурной живописи стали широко использоваться новые приемы украшения, а именно различные цветные глазури.
Живопись подглазурными красками, кроме орнаментальной, исполненной кобальтом, принадлежит последним годам царствования Александра III.
Таким образом, период царствования императора Александра III в истории ИФЗ был отмечен как начало новой, лучшей эпохи его развития.
При Александре lll ситуация на заводе начала меняться в лучшую сторону. Специалисты завода посещали лучшие европейские мануфактуры, перенимали их опыт, знакомились с новыми технологиями. На заводе появились современные станки, машины и горны.
Подобно своему деду, император принимал активное участие и в художественной жизни завода, лично утверждая крупные проекты.
Его девизом стала фраза: «Распространение искусства есть дело государственной важности».
Главное, к чему стремился император, — это народность в искусстве, в том числе и в фарфоровом. Однако его личные предпочтения — китайский и японский фарфор, а в частности вазы, были далеки от традиционного русского искусства.
Тем не менее, на завод император отправлял азиатские образцы. Они демонстрировали новое видение: рисунок на фарфоре дополняет форму, а главным украшением выступает цветная глазурь.
В целом стиль Императорского фарфорового завода конца 19 века отличался эклектичностью. Самым знаменитым произведением этого периода стал Рафаэлевский сервиз на 50 персон.
Он стал последним масштабным проектом ИФЗ времён Российской империи.
Александр III заказал сервиз в 1883 году, а завершилась работа уже при Николае II в 1903 году.
Дизайн сервиза воспроизводил так называемые Лоджии Рафаэля — росписи галерей Апостольского дворца в Ватикане, выполненные великим мастером эпохи Возрождения.
Выбор тематики не случаен: в 1883 году мировое сообщество, включая Россию, отмечало 400-летний юбилей Рафаэля Санти. Кроме того, существовала историческая связь: ещё Екатерина II распорядилась расписать дворец Эрмитаж, копируя Лоджии Рафаэля, получив на это разрешение самого Папы Римского.
Таким образом, сервиз, заказанный Александром III, представлял собой изящную отсылку одновременно и к отечественной истории, и к значимому мировому юбилею.
На моих фотографиях представлены предметы, различные по сложности исполнения и по способам декорирования, которые дают возможность оценить этот период работы ИФЗ.
На следующем фото перед нами чашка для крема. Интересная форма, жемчужный борт, ручки замысловатого изгиба, крытье сложного бирюзового цвета, имитирующего натуральный камень, медальон, украшенный рисунком с романтической сценкой, все это ставит предмет на особое место по художественному замыслу и по сложности исполнения.
На данном фото перед нами пара, декорированная кобальтовым крытьем в стиле «кайюте» (имитация кракелюра).
Пара с этого фото входила в состав Банкетного сервиза.
Пара с фото ниже доделка к Вседневному сервизу.
На этом фото пара изготовлена специально для яхты «Царевна».