Если вы смотрели «Евангелион» внимательно, у вас наверняка возникал вопрос: «А какого черта здесь вообще делают эти кресты?»
Ангелы с библейскими именами. Распятый великан в подвале. Копье, которым пронзили Христа. Древо Сефирот из Каббалы. И все это в аниме про гигантских роботов.
Люди религиозного толка плевались: «Глумление над верой!». Скептики же вторили: "Анно просто накидал красивых символов, чтобы казаться умным!". Третьи же вообще ничего не поняли.
Видите ли, в любой западной истории религиозные символы работают как якорь. Крест = жертва. Ангел = добро. Дьявол = зло.
Но «Евангелион» сделал с этими символами странную вещь: он их перевернул.
Ангелы здесь — не посланники Бога, а чудовища, для которых человечество - не более чем надоедливая мошкара. Люди — не рабы божьи, а творцы, играющие в богов. А спасение, которое предлагают тайные общества, больше похоже на смерть.
Чтобы понять, почему Анно так поступил, надо понять одну важную вещь: японцы смотрят на христианство не так, как мы. Для них это не вера, а набор образов. И эти образы они используют, чтобы рассказать свою историю.
Собственно, начинаем.
Религиозная символика
Аниме использует христианскую символику (копьё Лонгина, Древо жизни, Адама), но переворачивает её смысл: грехопадение (изгнание из Эдема) здесь — не трагедия, а необходимость, который можно трактовать этот переход от "невинности" к "осознанности", позволяющий человеку обрести свободу воли, познать добро и зло, преодолеть испытания и в конечном итоге прийти к духовному росту, а не оставаться в вечном инфантильном состоянии. Люди стали людьми, потому что выбрали разделённость, желали сами творить свою судьбу. И потому "спасение" здесь (Комплиментация) — это отказ от себя, что равно духовной смерти.
Евангелион не отрицает добро и зло, но показывает, что они бессмысленны без понимания человеческой природы. Все же, чтобы понимать что такое добро - важно и знать что такое зло. Это особенно характерно для современного общества которому навязывают крайне противоположную мысль с стремлением создать "стерильное" пространство - новую утопию, но часто в лицемерных декорациях.
Копье Лонгина - последняя надежда против безумия Бога
Копье Лонгина (которым в реальности пронзили Христа) — не просто мистический символ. Во-первых, оно было создано Первой Расой Предков как «предохранитель». Его главная задача — обездвиживать и подавлять существ божественной силы, таких как Адами или Лилит, чтобы на планете не функционировали одновременно два источника жизни. Во-вторых, это единственный инструмент (помимо позитронной пушки), способный мгновенно и полностью пробивать любое АТ-поле. И в-третьих, оно является ключевым катализатором процесса комплиментации человечества. Без него невозможно объединить души людей в единый океан LCL. По сути, оно может быть использовано и как оружие радикального перерождения, так и уничтожения.
Древо Жизни или как превратиться в Бога
Древо Жизни (Древо Сефирот) — не просто красивый узор на потолке кабинета Икари, а карта трансформации человечества из физической формы в духовную. По сути, это чертеж, по которому души людей должны подняться обратно к божественному истоку. В «Конец Евангелиона», когда серийные Евы образуют Древо в небе, они запускают процесс разрушения индивидуальных АТ-полей, чтобы объединить всех людей в единую сущность.
АТ-поле - последняя защита всего живого
АТ-поле («Поле абсолютного ужаса»). С одной стороны, оно используется как некий силовой щит. Оно блокирует любое обычное человеческое оружие. Оно почти невидимо, но при контакте с объектом проявляется в виде светящихся оранжевых восьмиугольников. А пробить его может только другое АТ-поле, и потому Евы часто идут в ближний бой.
С другой стороны, как выясняется в сериале, АТ-поле есть у каждого живого существа. Это «свет души», который удерживает материю вместе. Без него человеческое тело не может сохранить форму и распадается в первичный бульон — жидкость LCL. Именно наличие оного делает нас отдельными личностями, физически отделяя одного от другого.
С третьей стороны (психологический уровень) это прямая отсылка к «дилемме дикобразов» Артура Шопенгауэра. Это те невидимые стены, которые возводим мы вокруг себя из страха, что другие люди причинят нам боль при сближении. Название «Поле абсолютного ужаса» подчеркивает, что для человека нет страшнее, чем полностью открыться другому, разрушив эти барьеры и потеряв свое «Я».
В финале Синдзи отказывается от вечного блаженства. В океане LCL все мысли и чувства перемешались. Синдзи осознал, что без возможности чувствовать боль от других, он перестает чувствовать и самого себя. Он понял, что без конфликтов — это мир без развития. Это просто статичная пустота, где ничего не происходит. Он выбирает реальный мир вместо фальшивого рая.
Ну что, мощно? Да?)
Особенности японского восприятия христианства
Однако важно понимать, что использование создателями «Евангелиона» христианской и других религиозных тем и символов было продиктовано тем, чтобы придать сериалу уникальность, дабы это был не очередной, пускай и интересный сериал о сражениях на гигантских роботах. Сам Анно говорил, что они не имели цели снять религиозное аниме. Да и сам вопрос, адресованный не кому-то там, а японцам, я считаю немного странным. Да, им интересна христианская тематика, но в понятие религии они вкладывают совершенно иное значение. Что уж говорить, у них нет единого основателя наподобие Иисуса, они не исповедуют конкретную религию, для одного конкретного японца характерно исповедование сразу нескольких религий (так, большинство японцев причисляют себя одновременно к синтоизму и буддизму). Это называется религиозный синкретизм. Хорошо это или плохо — решать явно не нам; нечего лезть в чужой монастырь со своими нравоучениями.
Должен добавить, что на особое отношение японцев к религии повлияли в том числе события и итоги Второй мировой войны, когда в моду вошли интерпретации религии, связанные с апокалипсисом. Недаром в Японии и по сей день часто в аниме имеется тема, связанная с атомными бомбардировками Хиросимы и Нагасаки (это вопрос к тем, кто считает, что японцы якобы не знают, что именно США сбросили на них бомбы в 1945 г. Хватит думать, что вы умнее других).
Вместе с тем, по замыслу авторов, сериал должен быть открыт для различных интерпретаций. Не это ли мастерство и величие!
Анализ ключевых религиозных элементов
Не будем углубляться в Библию, скажу лишь то, что Ангелы в «Евангелионе» основаны на образах ангелов из Ветхого Завета, большинство из которых носят те же имена. Они же — прямое олицетворение Апокалипсиса, описанного Иоанном Богословом.
Адам и Лилит — являются главными второстепенными персонажами среди Ангелов в сериале. Адам был первым человеком, созданный Богом, а Лилит, согласно еврейскому фольклору, была первой женой Адама еще до сотворения Евы, но она не захотела подчиняться ему и потому ушла, а после стала демоницей. Лилит в сериале изображена (Внимание, спойлер!) пронзённой и распятой на копьё Лонгина (тем самым, которым римский стражник Лонгин пронзил бок Христа во время распятия), которую NERV в своё время захватили и пленили (как? А чёрт его знает). Ангелы приходят на Землю, чтобы воссоединиться с Адамом и вызвать «Третий удар», которое уничтожит людей (вот только они не знают (только последний Ангел Каору догадался), что под штаб-квартирой NERV находится вовсе не Адам, а Лилит — его двойник. Каору (последний Ангел) говорил, что люди — создания Лилит. Если обратиться к Книге Бытия, а затем к сериалу, то выясняется, что Лилит, ровно как и её потомки (человечество) ассоциируются в глазах Ангелов с запретным знанием о божестве, высокомерием, склонностью к страстям и безудержным желанием по своему возвеличиванию в любых проявлениях.
В чем символичность Адама и стремлением Ангелов попасть к нему? По сути, символизм строится на идее «возвращения домой», но с катастрофическими последствиями для остальных. Ангелы — это потомки Адама. Для них контакт с ним — это естественное стремление вернуться к своему биологическому родителю, чтобы начать новый цикл жизни. Согласно лору, Адам первым прибыл на Землю, а Лилит (от которой произошли люди) приземлилась позже и «незаконно» заняла планету. Стоит хоть одному Ангелу коснуться Адама, как произойдет мощнейший выброс энергии — «Второй удар», который уничтожит человечество. Люди (дети Лилит) и Ангелы (дети Адама) не могут жить в одном мире. Их природа враждебна, даже если никто не хочет зла. Вот только Ангелы ломятся к Лилит, а не к Адаму. И единственный, кто понял подвох — Каору Нагиса. Это был единственный Ангел, обладающий человеческим сознанием. Узнав, что в подвалах NERV висит не Адам, а Лилит, он осознал, что его контакт с ней скорее просто вызовет катастрофу. Каору полюбил Синдзи и через него — все человечество. Он понял, что на планете выжить может только один вид. Умирая от руки Синдзи, он передал право решать судьбу мира в руки человека.
Суперкомпьютеры в NERV, называемые «Волхвами», носят имена Мельхиор, Бальтазар и Каспар — это имена трёх мудрецов, которые посетили Иисуса в Вифлееме. По сути, NERV и SEELE с использованием суперкомпьютеров просчитывают события наперед, чтобы лишить Ангелов возможности самим (!) устроить «Третий удар» и сами стремятся создать человеческого Бога.
Институт Мардука — это прикрывающая NERV организация, которая отвечает за отбор молодых пилотов для Евангелионов. Мардук — это имя главного вавилонского бога и покровителя Вавилона.
В общем, здесь нет чего-то такого, добавленного для красоты, каждый элемент и символ несет в себе смысл, раскрытие которого требует внимания и терпения как по ходу сюжета, так и после просмотра сериала.
Из этого можно сделать вывод: символы не случайны, но их значение перевернуто. Мудрецы ведут к смерти. Копье не спасает, а пронзает. Древо не ведет к Богу, а ведет к слиянию.
Здесь вы кстати можете вбить в интернете название: «My Father, He Killed Me, My Mother, She Ate Me: Self, Desire, Engendering, and the Mother in «Neon Genesis Evangelion» и почитать как еще одну трактовку сериала, но с чисто религиозной точки зрения к раскрытию которой автор подошёл весьма серьёзно.
О ненависти фанатов к Анно
Я конечно понимаю почему фанаты взъелись на Анно из-за последних двух оригинальных эпизодов, я и сам бы был немного в ярости. И дело здесь не в том что я и все остальные такие малолетние **генераторы, которым только дай войнушку и лазерметы с бластерами вместо высокоинтеллектуальных вещей. Сам сериал имеет конструкт, в котором бои на роботах придуманы как способ завлечь аудиторию. Посудите сами, вы жаждали крышесносного финала, а вместо этого вам подсовывают уж больно странные сцены о психоанализе главного героя. Такие люди (подросткам и детям по большей части) не особо заинтересованы в этом. Так что не надо самоутверждаться за счет других, вы и сами в глубине души явно не желали бы такого финала. Но я также согласен с тем что многие фанаты крайне перегнули палку, когда начали писать Анно угрожающие письма - к тому, кто и сам не понаслышке знаком с понятием «выгорание», «депрессия» и попытка «су*****».
Символическая система сериала
Здесь кстати, также постоянно слышу упрёк к «Евангелиону», дескать авторы просто накидали крутых символов, чтобы казаться умными!
Повторюсь:
По словам Анно, христианство взяли за основу, потому что оно «выглядит таинственно и необычно для японцев».
Каббалу — потому что схема Древа Жизни красиво вписалась в визуальный ряд.
Но это не отменяет того, что символы работают.
Кресты здесь — не знак веры, а знак жертвы (и часто — напрасной).
Адам и Лилит — не про грехопадение, а про разделение людей на тех, кто убежал, и тех, кто остался.
Религия в «Евангелионе» — это метафора. Она нужна, чтобы показать масштаб трагедии. Если бы Ангелы были просто монстрами из космоса, это была бы фантастика категории Б. Но когда они названы именами из Библии, а их убийство происходит под сенью крестов — это уже совсем другое дело.
Преднамеренное заключение
Собственно, всё это даёт нам понять, что религиозная символика работает и создаёт атмосферу загадочности и мистицизма. Она не всегда имеет прямую связь с сюжетом, но в подтексте подчёркивает вопрос о том, как человек может справиться со своим происхождением и несовершенством. Создатели доказали, что символика — это крайне важная часть в кино, которая может заставить людей даже спустя 30 лет искать свои трактовки кино. Не это ли признак мастерства?
Впрочем, несмотря на такое количество религиозных символов, важно понимать, что «Евангелион» — это не учебник по теологии, а карта выхода из депрессии. Именно депрессии здесь отведено основное место. Анно вложил в сюжет весь свой опыт борьбы с психическими расстройствами. А какие — узнаете в следующих статьях!
Ну а мы заканчиваем эту тему. Я пока не решил, о чём будет следующая статья, но тоже про «Евангелион». Так что давайте подождём.) Ну а вас я попрошу поставить лайк и подписаться.