Фильм «Убийство в Гросс-Пойнте»
Режиссёр: Джордж Армитедж
Актёр: Джон Кьюсак
Мировая премьера: 09 апреля 1997 года
О чём: Наёмный убийца приезжает на встречу выпускников в город своего детства, встречает школьную возлюбленную и готовится выполнить очередное задание.
Цитата: «Какой у тебя красивый галстук. Ты похож на агента похоронного бюро».
«Убийство в Гросс-Пойнте», по большому счёту, обычная криминальная комедия без претензий на какую-либо уникальность. Но, чтобы понять для себя, стоит ли смотреть этот фильм или нет, нужно учитывать два фактора. Первый это личность актёра, который исполнил главную роль. А второй заключается в том, что целевая аудитория фильма – это всё-таки американские зрители. Но началось всё не с актёра Джона Кьюсака, а со сценариста Тома Янкевича.
Том Янкевич учился в Калифорнийском государственном университете в Фуллертоне, подрабатывал учителем в средней школе Апленда, а по ночам работал кассиром в магазине уценённых товаров Big Lots. В промежутке же между работой, работой и учёбой Том мечтал быть Голливудским сценаристом и напряжённо думал над сюжетом того, что могло бы стать фильмом.
Не знаю, куда бы завела парня фантазия, но в какой-то момент с ним произошло определяющее событие, которое стало основной сюжетной линией будущего сценария. Тома пригласили на встречу выпускников. Казалось бы, ничего особенного, но, по утверждениям людей, знающих парня, тот был застенчивым, и не очень понимал, а с чего, собственно, о нём вспомнили в родной некогда школе.
Как говорил родной брат Тома Пэт Янкевич: «Когда пришло письмо о встрече, Том работал не там, где хотел. Он всё ещё работал в Big Lots. Но надо отдать ему должное: это его напугало, но и сделало продуктивнее. Он сел и всерьёз занялся сценарием».
То есть, зародыш идеи и его основная сюжетная линия оказались автобиографичными. Как и герой Джона Кьюсака в фильме «Гросс Пойнт», Том Янкевич удивился приглашению и рефлексировал на тему того, куда же бежит время, и о несоответствии реальности его мечтам.
Сочиняя сценарий, Том правильно рассудил, что никого не заинтересует история о том, как на встречу выпускников приезжает кассир из «дискаунтера», а потому задумался о смене профессии. Не своей, пока что, а своего персонажа. Ну, и, поскольку, был большим фанатом криминальных историй, сделал главного героя, ни много, ни мало, киллером. То есть, основной конфликт должен был заключаться в том, что на встречу приходят мужики с начинающими лысеть головами и домохозяйки с начинающими округляться попами; они говорят о детях, барбекю, повышениях в должности, американском флаге и индейке в День Благодарения, а главный герой спортивный и подтянутый убийца, которому приходится в разговорах врать и увиливать, дабы не признаться, что это именно он убил президента Парагвая вилкой. И, честно говоря, всё получилось не совсем так.
Сам Том Янкевич вырос в городе Стерлинг-Хайтс, в Мичигане. Это не далеко от Детройта. Именно в этот город он поехал на встречу выпускников школы имени епископа Фоули, в которой он учился. Но Стерлинг-Хайтс — это рабочий пригород, а Янкевичу хотелось что-то более престижное, а потому он остановил свой выбор на Гросс-Пойнте – это тоже вполне себе реальный пригород Детройта, в котором хватает интересных достопримечательностей, и в котором, например, жила (или живёт) семья Фордов.
Заменяя учителя английского языка в школе Апленда, Янкевич придумал название тому, что у нас перевели как «Убийство в Гросс-Пойнте». Он назвал своё творение Grosse Pointe Blank и написал название на школьной доске, чтобы вживую увидеть, как оно будет смотреться на экране кинотеатра. Верил мужик в успех своего фильма!
Надо сказать, что наши локализаторы с названием несколько намудрили. Не буду утверждать, что они его адаптировали плохо, но и удовлетворения от этого перевода я не получил. Учитывая тот факт, что главного героя зовут Мартин Блэнк, то и название фильма должно переводится как «Блэнк из Гросс-Пойнта». На самом же деле, Том Янкевич несколько обыграл название, добавив игру слов, потому что Point blank, в переводе с английского, означает «В упор». Ну, то есть, намекает на выстрел, что намекает на профессию главного героя.
Том Янкевич закончил писать сценарий летом 1991-го года и отправил его во все возможные продюсерские компании. Кое-кто проявил к сценарию интерес. Интересовался главным героем, например, актёр Кифер Сазерленд. Если вдруг кто не знает, он ведущий исполнитель сериала «24 часа». И это сейчас он выглядит как добрый дедушка, а в молодости Кефир играл, в основном, отъявленных ублюдков. Но Сазерленд не понял, как ему объединить комедию с насилием: в изображении насилия то он неплох, а вот в комедию не смог. Зато смог Джон Кьюсак.
Погуляв по рукам, сценарий «Гросс-Пойнта» лёг на стол продюсерской компании New Crime Productions, которую основал Джон Кьюсак, чтобы снимать фильмы с самим собой в главной роли. И тут надо понимать одну интересную особенность этого, в сущности, отличного актёра.
Будучи молодым парнишкой, Джон Кьюсак удачно залетел в Голливуд, играя роли влюблённых юношей в школьных романтических комедиях. В 1983 году вышел первый фильм с его участием, а в 1985 году он уже получал главные роли. Но фильм режиссёра Сэвиджа Стива Холланда «Уж лучше умереть», в котором Кьюсак сыграл главную роль, он раскритиковал прямо в лицо режиссёру. Они не подрались, в 1986 году Холланд снова взял актёра на главную роль. Но прямота Кьюсака говорит сама за себя. Он никогда не был проблемным актёром, так окончательно и не зазвездившись, но Джон любит критиковать блокбастеры. Например, о своём фильме «Воздушная тюрьма», 1997 года Джон Кьюсак в интервью не говорит, а просто встаёт и уходит, когда слышит эти два слова. Никто не знает, что произошло с Джоном во время съёмок фильма, но актёр его ненавидит.
По большому счёту, снимается в дорогостоящем кино Кьюсак для того, чтобы заработать денег для своей продюсерской компании. А потом побыть продюсером, сценаристом и актёром в каком-нибудь маленьком и независимом проекте ради собственного удовольствия. В итоге, начиная с «Воздушной тюрьмы» и до конца нулевых годов Джон так и поступал. Несколько крупных проектов с большими бюджетами, а потом один-два фильма для себя. Проекты с большими бюджетами ему не очень нравились, и он их периодически говнил, а вот своё кино он снимал с удовольствием.
И фильм «Убийство в Гросс-Пойнте», как раз стал одним из первых, в котором Джон Кьюсак сыграл главную роль, был продюсером этого фильма, а также купил сценарий Тома Янкевича и, посадив свою команду писателей, немного его подкорректировал.
В кресло режиссёра Кьюсак позвал Джорджа Армитеджа, продуктивность которого просто поражает. До «Гросс-Пойнта» Армитедж снял «Майами блюз» в 1989 году, а после него «Большую кражу» в 2004 году. И больше ничего не снимал.
Но когда Джон Кьюсак и компания принесли Джорджу сценарий на 132 страницы, примадонна Джордж сказал, что он не работает с текстами объёмом более 100 страниц. И, судя по количеству снятых им фильмов, сценариями в него швыряли пухлыми, либо не швыряли вообще. Скрипт переписали, и он стал объёмом 150 страниц. Тогда уже сам Джордж вырезал из него всё лишнее, сократив до 102 страниц. Впрочем, Кьюсак, видимо, знатный тролль, потому что во время съёмок фильма, он импровизировал с другими актёрами. И импровизировали они как раз то, что вырезал Армитедж.
Итак, Джон Кьюсак играет хитмэна, киллера, ассассина, короче, наёмного убийцу по имени Мартин Кью Блэнк. Во время выполнения очередного задания ему звонит секретарша Марселла, которую играет сестра Кьюсака в жизни Джоан. Она сообщает занятому боссу, что его пригласили на встречу выпускников в родную школу в городе Гросс-Пойнт. Кстати, утверждают, что письмо, которое Марселла читает Мартину, один в один то письмо, которое получил Том Янкевич, но это не точно.
Мартин отвечает, что он в гробу видел и свою школу и выпускников. И причина, вполне себе, ясна: при встрече все будут говорить, какие у них прекрасные дети, а Мартин может рассказать только то, какие он оставляет после себя прекрасные трупы.
После задания Мартин встречается с коллегой по цеху Гросером, которого играет Дэн Эйкройд, и который предлагает герою организовать профсоюз киллеров. А то, что это они работают, не покладая оружия, а организация, которая отстаивала бы их интересы, всё ещё не создана. Мартин вежливо отказывается от столь лестного предложения, потому что, во-первых, он привык работать один, а, во-вторых, не хочет ходить на собрания.
Отказав коллеге, Мартин нажил себе врага, и поехал к своему психиатру, которому не стесняется рассказывать об особенностях своей профессии. И хотя герой обнадёживает врача, заявляя тому, что он не думает, будто выбор профессии определяет личность человека, доктор бесконечно очкует, ибо боится получить пулю промеж глаз. И в целом, он соглашается с секретаршей Мартина, говоря тому, что он просто обязан посетить встречу выпускников. Но если Марселла просто хочет в отпуск, то доктор Отман просто хочет избавиться от клиента, который может его похоронить.
Секретарша же находит выход. Она говорит, что недовольные предыдущим заданием Мартина заказчики требуют, чтобы он ликвидировал цель, которая проживает, как раз, в Гросс-Пойнте, штат Мичиган. А, соответственно, можно совместить приятное с полезным: и вечеринку посетить, и задание выполнить, и заработать денег. И Мартин, естественно, едет.
Кстати, Джон Кьюсак хотел снимать фильм на натуре, в самом Гросс-Пойнте, для аутентичности, так сказать. Но из-за ограниченного бюджета он не смог перенести съёмки в пригород Детройта. А потому улицы пришлось снимать в городе Монровия, штат Калифорния.
Когда Мартин приезжает в город детства, то оказывается, что он боится вовсе не того, что о его сфере деятельности могут узнать бывшие одноклассники. Перед выпускным вечером он бросил свою девушку и отправился служить в армию. И его девушка, которую играет Минни Драйвер, всё ещё живёт в городке и работает ведущей на радио. И она всё ещё его помнит. И она всё ещё зла. И, в итоге, к криминальной комедии добавляется комедия романтическая.
Ну и, конечно же, поскольку Мартин работает «уборщиком» неугодных личностей, за ним охотятся представители некоторых спецслужб, убийца-одиночка, а также сам Гросер, который чувствует, подлец такой, конкуренцию. И заказ в Гросс-Пойнте – это не просто какой-то там ноунейм. Человек, которого должен убрать Мартин, имеет прямое отношение к главным героям.
Относительно к происходящему на экране действию, можно сказать, что создатели фильма сделали всё немножко не таким, как оно должно быть в реальности. По идее. Я никогда не сталкивался с работой наёмных убийц в жизни. Но, во-первых, секретарша отвлекает Мартина звонком во время выполнения задания. Это абсурд. Работая на такого человека, она должна соблюдать строгую дисциплину, зная, что тот подвергает свою жизнь риску. Во-вторых, один киллер предлагает другому вступить в профсоюз, чтобы защищать их профессиональные интересы. То есть, отстаивать перед государством их право на повышение зарплаты, например. Или организовывать совместные поездки в другие регионы страны. Что, как бы, само по себе, странно.
Общение Мартина с психоаналитиком тоже имеет нестандартный характер. Мартин рассказывает доктору о своей работе. Хотя, я думаю, он не должен об этом распространяться. И доктор, всё же, не пастырь и не юрист. Врачебная тайна, конечно, существует, но правоохранительным органам он должен был сообщить о сфере деятельности своего клиента. И если в реальной жизни психоаналитик бы раз за разом затаскивал клиента на кушетку, вытягивая из того деньги, то в фильме он-то, как раз, с клиентом общаться не хочет. Это клиент сам, раз за разом, тянется к кушетке.
Тоже самое и в самом Гросс-Пойнте. Мартин, не стесняясь, говорит всем и каждому о сфере своей деятельности. Да так обыденно, будто он менеджер среднего звена в похоронном бюро. Впрочем, именно такой деятельностью он и мог бы прикрыться. Его школьная любовь Деби Ньюберри при появлении Мартина практически не испытывает никаких моральных терзаний, готовая продолжать отношения, будто он и не исчезал на десять лет. И не смотря на свой, довольно-таки преклонный для замужества возраст, около тридцати лет, она просит благословения у отца. Хотя папаша, думаю, её давным-давно благословил, лишь бы она убралась из дома подальше. Ну и так далее по мелочам.
Фильм «Убийство в Гросс-Пойнте» - хорошее кино. В нём приятные актёры. Есть такая уютная и ламповая химия между Джоном Кьюсаком и Минни Драйвер. Мартин Блэнк весьма красноречив и умеет пошутить. Да и, в целом, юмор скорее ситуативный и не строится вокруг сисько-пердёжных шуток. Для насмотренного зрителя – это просто скучный фильм.
Я соглашусь, сюжет, в котором киллер приезжает на встречу одноклассников достаточно оригинален. И создатели фильма его хорошо обыграли. Но надо понимать, что этот фильм сделан для американской аудитории. Взять те же сцены с психоаналитиком. В России, конечно, тоже есть мозгоправы, но психиатры, по большей части, требуются, всё же американцам. Как и деятельность профсоюзов. В нашей стране тоже есть профсоюзы, но они не афишируют свою работу так рьяно. В конце концов, в современной России кто-нибудь слышал о том, что профсоюз устраивает забастовку? Нет. А в США эти забастовки сплошь и рядом.
Юмор в фильме хороший. Просто он нацелен на другую аудиторию. Американскую. Для российского зрителя этот юмор слишком не очевидный. А потому и на профильных ресурсах американцы ставят этому фильму оценку выше, чем русские. Для примера, Кинопоиск оценивает фильм в 6,6 балов из 10. А IMDb – в 7,3 бала из 10. Существенная разница. Я, понятное дело, близок к российскому зрителю.
Как ни странно, не смотря на успешный сценарий, Том Янкевич ничего больше не смог представить Голливуду. Всю свою трудовую деятельность после сценария к Гросс-Пойнту он правил тексты других авторов: исправлял чужие работы и добавлял более удачные шутки. В сентябре 2000 года Том продал ещё один сценарий «Театр Кунг-Фу» компании Mandalay Pictures, но фильм по этому скрипту так и не вышел.
23 января 2013 года Том Янкевич умер. По иронии судьбы, произошло это в Калифорнийском государственном университете, куда его пригласил профессор Джеймс Кауфман на лекцию о фильме «Убийство в Гросс-Пойнте». Том Янкевич выступал перед студентами, коих было 75 человек, когда ему стало плохо и он потерял сознание. Его срочно доставили в больницу Сан-Бернардино, врачи которой констатировали его смерть. Мужику было 49 лет. Для человека, который был застенчивым и старался не попадать в газеты, Том Янкевич выбрал нетипично публичный способ ухода из жизни. Хотя, как сказал его герой Мартин Блэнк на реплику о том, что «нам всем когда-нибудь придётся уйти, но мы можем сами выбрать, когда»: «Никто не выбирает, когда».
На мой взгляд, самое лучшее, что есть в этом фильме, так это музыка. Саундтрек старается передать эпоху восьмидесятых, хотя некоторые песни были написаны в девяностых. И объединяет в себе такие жанры как панк-рок, ямайский жанр ска и нью-вейв. Композитором музыки к фильму стал Джо Страммер, бывший участник панк-группы The Clash, которые были очень популярны в конце 70-х и начале 80-х.
Вышедший диск с композициями к фильму занял 31-ое место в чарте Billboard 200, расположившись выше, чем, например, Ixnay On The Hombree группы The Offspring или Load группы Metallica. В него вошли такие композиции как Under pressure от Queen и Дэвида Боуи, Guns’N’Roses с песней Live and let die и Faith No More с песней We care a lot.
Популярность диска был столь высока, что пришлось выпускать второй диск с музыкой, которая, так или иначе, играла в фильме. Во второй диск вошла группа A-Ha с их безумно популярной стартовой композицией Take on me.
И даже эти два сборника не смогли вобрать в себя все песни, которые появились в фильме, но их список доступен в публичных источниках. Не вошли в сборники Motorhead со своим хитом Ace of spades, The Cure с песней In between days и многие другие. Для любителей рок-музыки и танцевальной музыки восьмидесятых такие сборники должны быть желанными экземплярами в коллекции. Как остроумно заметил журнал Entertainment Weekly: «Саундтрек к фильму породил сиквел, хотя сам фильм этого не сделал».
Но, тем не менее, у фильма «Убийство в Гросс-Пойнте» есть неофициальное продолжение, которое вышло в 2008 году и имеет название «Игра по-крупному». В оригинале War, Inc., ну, или, «Корпорация «Война». Это не прямая история Мартина Кью Блэнка, но Джон Кьюсак также играет наёмного убийцу, Джоан Кьюсак его помощницу, а Дэн Эйкройд одну из второстепенных ролей. Фильмом занималась та же продюсерская компания New Crime Productions. Но, в отличии от «Убийства в Гросс-Пойнте», этот фильм такой популярности не снискал. При бюджете в 20 миллионов долларов он собрал 1,3 миллиона, при чём, не только в США, а по всему миру, а оценки от зрителей составляют примерно 5,5 из 10.
Моя оценка фильму «Убийство в Гросс-Пойнте» 6,7 из 10, и, честно говоря, я не могу посоветовать его посмотреть никому. Не потому, что фильм плохой, а потому, что он очень незатейливый. Я не предложу этот фильм своей маме, например, потому что актёры ей не знакомы, ситуация не близка, драмы в отношениях нет, да и шутки тоже смех не вызовут. Для мужчин и женщин среднего возраста в фильме тоже нет ничего интересного. Дамы не увидят красивую романтику, а мужики не познают специфику работы киллера. Для двадцатилетних малышей тоже мало интересного, у фильма почти нет спецэффектов и динамичного сюжета. Одна драка, две перестрелки, один взрыв и одно убийство. И практически всё происходит в одной сцене.
Фильм домашний и уютный, он легко может скрасить вечерок, но в памяти не останется. Он никак не бьёт в нерв российскому зрителю. Это кино исключительно для американских домохозяек или менеджеров среднего звена, которые вдруг начали ностальгировать по школе и былым временам. Здесь есть все атрибуты взрослой среднеамериканской жизни: секретарша, психиатр, уютный пригород, проблемы в отношениях людей за тридцать, легкая романтическая линия и пунш с кексиками и танцами в школьном спортзале.
Поэтому на русскоязычных ресурсах у фильма четыре тысячи оценок. Всего. А в Америке он входит в список лучших фильмов журнала Empire, занимая в нём 229-ое место из 300. Вот вам и разница.
Также вы можете послушать подкаст о фильме «Убийство в Гросс-Пойнте», перейдя в мой телеграм-канал по ссылке: https://t.me/Scorpneon. Присоединяйтесь, подписывайтесь, всегда рад вас приветствовать.