21 февраля 1976 года опубликовано интервью с Майком Резерфордом и Тони Бэнксом в New Musical Express, взятое Стивом Кларком.
«Ягнёнок встаёт в Сохо»
…С новым, получившим признание критиков лонгплеем, призванным развеять любые сомнения.
Genesis настолько далеки от сатирического образа рок‑звёзд, насколько это вообще возможно. Они красноречивы, хорошо выражаются, ухоженны, вежливы, самокритичны, начитанны; держат своё эго под контролем, занимаются музыкой не ради денег и не страдают от неприятного запаха изо рта.
В другую эпоху Майк Резерфорд, их очень высокий басист, вполне мог бы стать высокопоставленным военным офицером… не особо надменным, но тем, кто любил выпить и отличался остроумием.
На его благородном лице постоянно играет едва заметная саркастическая усмешка, и неудивительно, что он рассказывает мне: его отец — отставной морской офицер.
Клавишник Тони Бэнкс более серьёзен, напряжён и словоохотлив — говорит чуть медленнее, чем Патрик Мур [британский астроном и телеведущий, известный своей размеренной речью. Сравнение с ним подчёркивает неторопливую манеру говорить Тони Бэнкса - прим. пер.]. Сын школьной учительницы, он бросил курс физики в университете, чтобы играть в группе, которая определённо не является рок‑н‑ролльной.
Он входит в комнату с аккуратно сложенной газетой The Times.
Никаких претензий — просто достойный представитель британского среднего класса, делающий то, что для него естественно. Этот бэкграунд заметен и в самой группе.
Резерфорд и Бэнкс — «выпускники частных школ» в составе Genesis. И как только я затрагиваю эту тему, оба мгновенно переходят в оборону, отмечая, что после ухода Питера Гэбриела Genesis лишь на 50 % состоят из выпускников частных школ.
«Мы этого не стыдимся», — говорит Майк. Тони подхватывает: «Это неважно», — и задаётся вопросом, почему пресса всегда придаёт этому такое большое значение.
Но, безусловно, это не так уж неважно. Genesis не были бы той группой, какой они являются, без своего происхождения.
Бэнкс с этим согласен: «Вероятно, именно поэтому влияние блюза в творчестве Genesis никогда не было особенно сильным, — это никогда не было моей музыкой. Даже во время бума блюза мне нравилось очень мало из того, что тогда исполнялось».
Недавно вышедший альбом Genesis «Trick Of The Tail» — их восьмой альбом за семь лет — причина, по которой мы втроём находимся в одной комнате: в типичном для пресс‑службы жилище в Сохо. Правда, это помещение не такое захудалое, как некоторые другие, а чистое и жизнерадостное в духе магазина Habitat. [британская розничная сеть, специализировавшаяся на продаже мебели, предметов интерьера и товаров для дома - прим.пер.].
«Trick Of The Tail» отличается от всех предыдущих альбомов Genesis тем, что записан без Питера Гэбриела — человека с множеством масок, с которым было трудно общаться и который казался лидером группы. Гэбриел решил уйти около года назад, но объявил о своём решении позже, уже после завершения американского турне.
Бэнкс и Резерфорд говорят, что шансов на возвращение Гэбриела нет — сейчас он в Америке, ищет потенциальных продюсеров для своего сольного альбома. Но они по‑прежнему в хороших отношениях, и недавно Резерфорд работал с певцом над демозаписями.
По общему мнению критиков, «Trick Of The Tail» ничуть не хуже альбомов эпохи Гэбриела в составе группы. Даже те, кому раньше музыка Genesis казалась чересчур сложной, теперь тоже оценили альбом. Тем не менее Резерфорд беспокоится, не проигнорируют ли преданные фанаты группы пластинку из‑за ухода Гэбриела.
Я бы сказал, что беспокоиться не стоит. Все прежние музыкальные приёмы Genesis по‑прежнему на месте: талант к мелодии, чувство динамики, высокий уровень исполнительского мастерства и тексты в духе «Алисы в Стране чудес». А голос Фила Коллинза лишь немного отличается от голоса Гэбриела.
Некоторые рецензенты называют «Trick Of The Tail» более доступным, и Резерфорд с Бэнксом согласны с этим мнением.
Но вот почему он стал более доступным — не так просто определить.
Майк считает, что дело в том, насколько легко далась запись лонгплея:
«Когда что‑то получается легко, это обычно хороший знак. Думаю, возможно, мы стали чуть более расслабленными в студии. Но это не было сознательным решением — мы никогда не можем планировать.Альбом получился очень вокальным. Если бы мы планировали, вероятно, задумались бы о создании инструментального альбома.Кроме того, многое зависит от удачи. Возможно, стало меньше противоречий между вокалом и инструментальной частью. На некоторых альбомах у нас были отличные инструментальные партии и отличный вокал, но вместе они оказывались слишком насыщенными. Уход Питера сделал нас более сплочённой группой.Каждый с самого начала принимал активное участие во всём, что делалось. Думаю, это заметно. С Филом было очень легко работать. В каком‑то смысле он не был уверен, что сможет это сделать. Это первый раз, когда он исполняет громкие и мощные треки».
Удивительно, но Genesis не любят тратить много времени на одну конкретную композицию. Они записываются относительно быстро, делая как можно меньше дублей.
«Я не люблю часами заниматься какой‑то мелочью, — говорит Резерфорд. — Так долго не удержать энергию, да и становится скучно».
Одним из первых моментов, поразивших меня, стала работа продюсера Дэвида Хеншоу — очень чистый и объёмный звук. Хеншоу уже работал звукоинженером с Genesis над одним из предыдущих альбомов, но никогда раньше не продюсировал их. Все четверо участников группы внесли свой вклад в написание материала.
«Распространённое заблуждение, что Питер писал всё, — считает Бэнкс, и он прав. — Мы хотим, чтобы в дальнейшем у людей складывалось правильное впечатление».
Сам Бэнкс стал основным автором песен на этом альбоме, но, по его словам, так сложилось лишь для этой конкретной пластинки. Вклад гитариста Стива Хэкетта оказался меньше из‑за его недавнего сольного альбома.
Раньше Genesis всегда указывали авторство группы на всём, что записывали, независимо от того, кто что написал. В будущем будут указываться индивидуальные авторы.
Лирически альбом «The Lamb Lies Down On Broadway» был в основном детищем Гэбриела, но музыку и аранжировки создавала вся группа. В отличие от того альбома, у «Trick Of The Tail» нет единой темы, но дизайн обложки придаёт ему целостность.
Разные песни посвящены конкретным фантастическим персонажам, и именно они изображены на обложке.
Заглавная композиция, написанная Бэнксом, выйдет как сингл и достаточно коммерчески успешна, чтобы принести Genesis второй хит. Идея пришла к нему после прочтения книги Уильяма Голдинга «Наследники»:
«Речь идёт о расе, которая жила на Земле до людей, и о последнем выжившем представителе этой расы. В последней главе описывается наша реакция на него, тогда как остальная часть истории — его реакция на нас.Это история об инопланетянине с рогами и хвостом, который появляется в современном городе, и о том, как реагируют люди».
Мелодия была написана пять лет назад, и Бэнкс предлагал её группе во времена альбома «Foxtrot», но тогда её отвергли.
«Мне часто хочется использовать более ранние вещи, потому что они проще, чем то, что я пишу сейчас», — говорит он.
И, очевидно, они станут контрастом к более ранним работам.
«Когда мы записывали альбом, песни казались очень далёкими друг от друга, потому что некоторые из них были практически не написаны, когда мы впервые пришли в студию».
И Бэнкс, и Резерфорд — большие любители чтения, и большинство их идей для текстов приходят из книг. Они много читают в турне… и, как ни странно, в студии.
Слово Майку:
«В студии бывает много моментов, когда от тебя особо ничего не требуется, и вместо того чтобы болтаться без дела и давить на продюсера, мы сидим в уголке и читаем. Это хороший способ отвлечься».
Не то что некоторые парни вытворяют в студии, да?
Бэнкс признаётся, что ему нелегко писать тексты:
«Это то, над чем приходится работать. Это не то же самое, что писать музыку. Идеи приходится вытаскивать из себя, и книги очень помогают».
Резерфорд добавляет:
«Хорошо, что этот альбом стал для нас серьёзным вызовом в плане написания текстов. Раньше Пит писал примерно половину из них».
Одна из моих любимых композиций — мелодичная «Entangled» с текстом Хэкетта. Что касается тематики, песни Genesis, мягко говоря, эклектичны, и эта посвящена визиту к психиатру.
Резерфорд продолжает:
«Сначала его стихи были воздушны… будто витали в облаках… а потом — бах! — и резкое падение».
Бэнкс:
«Припев высмеивает то, что он написал в куплетах».
«Мне кажется, на „The Lamb“ тексты были слишком сложными, если рассматривать их как единое целое. Было много отдельных песен, которые имели смысл сами по себе. Некоторые из ранних вещей, вроде „Supper’s Ready“, было трудно понять. Но часто наши тексты были довольно простыми и просто рассказывали истории — как, например, „Harold The Barrel“ или „Get ’Em Out By Friday“».
Я упоминаю, что их песни напоминают мне Льюиса Кэрролла, и они соглашаются:
«Да, потому что мы рассказываем истории», — говорит Бэнкс.«И это ещё и мир фантазий», — добавляет Резерфорд.
Продолжение перевода
Снова слово Бэнксу:
«В наших песнях есть и викторианские ассоциации. Одна из самых популярных наших песен — „The Musical Box“, и она очень, очень близка к Льюису Кэрроллу».
«Это не совсем то, из чего сделан рок‑н‑ролл», — замечаю я.
Бэнкс возражает:
«Ну, не рок‑н‑ролл, но, будем надеяться, рок‑музыка может охватывать очень широкий спектр. Я считаю, жаль принуждать кого‑то делать что‑то одно: очевидно, может быть несколько ложных поворотов, но в конце концов можно прийти к чему‑то стоящему. Некоторым людям нравится разгадывать тексты песен».
Некто К. Уэлч из Melody Maker предположил, что одна из композиций — «Squonk» — посвящена не кому иному, как Гэбриелу, и является своего рода колкостью в его адрес. На самом деле, по словам Резерфорда, песня о фантастическом животном, о котором он читал, и не имеет никакого отношения к Гэбриелу.
В группу не будут добавлять нового вокалиста, но перед тем, как Genesis отправятся в американское турне поздней весной, они наймут барабанщика — чтобы Коллинз мог делить своё время на сцене между игрой на барабанах и пением.
Тони говорит:
«Гораздо проще найти барабанщика, который подойдёт группе. Этим мы сейчас и занимаемся».
Майк добавляет:
«Одно время мы думали, что не вернёмся на гастроли в этом году, потому что планируем снова записываться. А потом у меня вдруг возникло ощущение, что если мы не вернёмся в тур, это станет для нас чем‑то слишком значимым. Лучше просто взяться и сделать это.Шоу в туре сложнее кардинально изменить, но мы сейчас над этим работаем. Думаю, у нас всё получится.Много работы связано с обсуждением разных идей для видео, слайдов — просто с оформлением шоу. Мы, очевидно, активно участвуем в этом, привлекая других людей в разных областях».
В будущих шоу Genesis больше не будет масок.
«Питер хорошо с этим справлялся, — подчёркивает Бэнкс. — Нравится он вам или нет, это было его сильной стороной, и нет смысла пытаться это заменить. Но, с другой стороны, очевидно, нужно что‑то другое, и в выступлении по‑прежнему будет много визуального интереса. Просто акцент будет сделан на другом».
Оба участника группы считают, что уход Гэбриела даст публике возможность по‑новому оценить коллектив. С едва заметной горечью в голосе Бэнкс замечает, что люди также смогут увидеть группу в ином свете.
Им не нравятся ярлыки, и когда я спрашиваю, что они думают о термине «техно‑рок», они не в восторге.
— Но вы все технически очень подкованы?
Бэнкс:
«Есть много людей, которые играют на инструментах лучше. Фил — очень хороший барабанщик, я этого не отрицаю, но есть гитаристы лучше Стива, если речь идёт о скорости и технике».
Резерфорд:
«Я думаю, сила группы в том, чтобы быть группой, и часто это означает довольно простую игру. Я думаю, мы хотели бы попробовать расширить свои границы как в плане техники, так и в плане простоты».
Бэнкс:
«Технику можно использовать… В хорошей технике нет ничего плохого. Это инструмент.Она полезна, если вы хотите проиллюстрировать что‑то определённое — как, например, в „Robbery, Assault And Battery“. Соло в этой песне — это сцена погони. Оно должно быть слегка безумным. Оно написано в безумном ритме, например 23/8, что намеренно немного нелепо.В этом альбоме мы придерживались своих тактовых размеров — раз уж выбрали их — больше, чем когда‑либо прежде. „Entangled“ написана в 3/4 от начала до конца. Она никогда не меняется, и это очень приятно».
— Так как же Genesis хотели бы, чтобы их описывали?
«Я всегда думаю, что мелодика в Genesis недооценивается, — говорит Бэнкс. — Все песни построены вокруг базовых мелодий. Мы тратим на них очень много времени».
— Считаете ли вы себя частью той же аудитории, что Yes и ELP?
Бэнкс:
«Нельзя отрицать, что аудитория у нас частично совпадает. Но я думаю, мы сильно отличаемся от ELP — группы, которая мне не очень нравится. Я всегда восхищался Китом Эмерсоном, когда он был в The Nice… но сейчас для меня это очень бездушная музыка. Мне невероятно трудно следить за их композициями».
Резерфорд:
«Нас сравнивали с Deep Purple, Incredible String Band… Однажды нас сравнили с Incredible String Band, когда мы просто фальшивили».
Бэнкс:
«Меня никогда особо не впечатляла быстрая игра. На самом деле единственная часть альбома, которая мне не нравится, — это быстрый фрагмент в „Dance Of The Volcano“, на который вы указали в своём обзоре. Он действительно не очень хорошо исполнен».
Нет, Genesis ещё не стали архетипичными рок‑музыкантами. Иногда они даже соглашаются с критиками.