Некоторое время назад ездила я в колледж им. Вишневской (Колледж музыкально — театрального искусства имени Г.П.Вишневской) показывать Персидку из "Половецких плясок" (в постановке Голейзовского).
В "Половецких" я танцевала и тюрок, и хивинцев, и даже персидок, хотя туда ставили обычно высоких девушек. Однажды даже чуть не станцевала Чагу, но увы... Эту историю расскажу в конце. А вот Персидку никогда не танцевала, хотя благодаря Татьяне Михайловне Архангельской (артистке балета Большого театра) хорошо её знала, вплоть до мельчайших деталей. Мне кажется я рассказывала, как мы с Татьяной Михайловной "репетировали" в библиотеке, где она работала после того, как закончила балетную карьеру. Если нет, то как-нибудь расскажу.
Но, вернемся в колледж. Придя на урок, я попросила девочку (учащуюся III курса) показать, что она выучила, а потом задала несколько вопросов: "Про что она танцует? О чем танец? Кто она такая?"
Девочка впала в ступор. Я задала следующий вопрос: "Как можно танцевать не зная о чем танец?" Ведь в этом случае получается просто набор движений, в котором нет смысла.
В общем, кое-что я ей рассказала, все показала (объяснила, что обозначает тот или иной жест) и посоветовала почитать про половцев и печенегов. Про то - кто они такие, про обычаи, про танцы.
Вспомнилась мне в связи с этим встреча со съёмочной группой фильма "День рождения Сидни Люмета", о премьере которого я рассказывала.
Тогда девушку, задавшую первый вопрос, интересовало, что нужно сделать, чтобы начать сниматься в кино (вот прямо завтра)))). Ответила ей Мариэтта Цигаль-Полищук. Актриса сказала, что нужно ходить в кино, музеи, театры, много смотреть, многим интересоваться, читать. Интересоваться искусством, которое тебя цепляет.
"А дальше... Искать себя в этом, развивать, идти поступать в институт. Стремиться начать сниматься в кино - нельзя категорически. Если есть такая цель - то она сразу мимо. Как-то так".
К чему это я? Да к тому, что многие нынешние учащиеся балетных училищ, да и артисты, выходя на сцену не понимают про что они танцуют. И получается то, что получается - набор движений в котором нет смысла.
Ну, и обещанный рассказ про то, как я, к сожалению, не станцевала Чагу.
Были у нас гастроли в Италию, в Геную, с двумя операми: "Жизнь за царя" и "Князь Игорь". И в одной и в другой опере тогда танцевали артисты балета, а не артисты миманса, как сейчас. Утром дня, когда должна была идти опера "Князь Игорь" исполнительнице партии Чаги сообщают о смерти отца.
Надо сказать, что Чагу я начала готовить где-то за год до этого. Сама. Несколько раз просила посмотреть и подсказать нюансы Германа Борисовича Ситникова (педагога-репетитора Большого театра). А на гастроли в Италию с нами репетитором как раз поехал Герман Борисович. Именно он, узнав о печальном известии, подошел ко мне и сказал, что мне надо быть готовой танцевать вечером. Я естественно отправилась в зал репетировать. Но... осуществить свою мечту мне не удалось. Артистка, которая должна была танцевать Чагу, собралась и вышла на сцену сама.
Возможно, станцуй я тогда на гастролях, я бы и в театре смогла бы станцевать эту партию. Но, увы... Не судьба...
P.S. В 2018 году вышла книга воспоминаний Германа Борисовича.
Купить книгу можно по ссылке
Прочитать отрывки: