Фотопроект, который разрушил миф о Западе

В 1979 году Ричард Аведон (Richard Avedon), звезда модной фотографии, человек, снимавший супермоделей и кинозвезд, сделал неожиданный шаг. Он согласился принять участие в создании проекта о Западе США.

Здесь от него ждали ковбоев на фоне закатов, бескрайние прерии, романтику свободы.

Он сделал все наоборот.

Алтон Терри, нефтяник, Френстат, Техас, 1980 г.

Беверли Джейн Фрейзер, водитель грузовика, Берли, Айдахо, 1983 г.

Би Джей Ван Флит, девять лет, Эннис, Монтана, 1982 г.

Блю Клауд Райт, работник скотобойни, Омаха, Небраска, 1979 г.

Проект «In the American West» («На американском Западе») создавался пять лет. Аведон объездил семнадцать штатов, снял более семисот человек - шахтеров, нефтяников, официанток, безработных, бродяг, подростков, заключенных, ковбоев... Но главное - он убрал сам Запад.

Никакого неба.
Никакого горизонта.
Никаких лошадей и пыли.

Только белый фон.

Бойд Фортин, тринадцатилетний Скиннер гремучей змеи, Свитуотер, Техас, 1979 г.

Даниэль Салозар, фермер, Сантуарио-де-Чимайо, Нью-Мексико, Страстная пятница, 4 апреля 1980 г.

Джей Грин, молотильщик зерна, Берли, Айдахо, 1983 г.

Джо Добош, добытчик урана, Черч-Рок, Нью-Мексико, 1979.

Человек стоял перед камерой, как перед судом. Огромная камера 8×10 - резкость до последней морщины. Грязные ногти. Кровь. Нефть. Угольная пыль. Усталость. Никакой ретуши, никакой героизации.

Запад, который десятилетиями продавали как символ силы и свободы, вдруг оказался пространством хрупкости. Эти люди не позировали. Они смотрели прямо в объектив - и в этом взгляде не было романтики.

Дэйв Тимоти, пострадавший от радиоактивных осадков, Орем, Юта, 1980 г.

Кларенс Липпард, бродяга, межштатная автомагистраль 80, Спаркс, Невада, 1983 г.

Крейг Панике, барабанщик, группа средней школы, Вайзер, Айдахо, 1981 г.

Рой Ханикатт, подрядчик родео, Аламоса, Колорадо, 1983 г.

Когда выставка открылась в 1985 году, разразился скандал. Аведона обвиняли в том, что он «унижает» своих героев, что он показывает Америку слабой. Что он специально подбирал «странных» героев. Но именно это и было принципиальным жестом. Он разрушил миф - и оставил человека.

Аведон перенес эстетику студийного портрета в документальную среду. Он снял рабочих так же строго и масштабно, как раньше снимал моделей. Тем самым он стер границу между глянцем и реальностью.

Рональд Фишер, пчеловод, Дэвис, Калифорния, 1981 г.

Руби Мерсер, публицист, Frontier Days, Шайенн, Вайоминг, 1982 г.

Том Страуд, нефтяник, Велма, Оклахома, 1980 г.

Фрида Кляйнсассер, тринадцать лет, колония гуттеритов, Харлоутон, Монтана, 1983 г.

И оказалось, что достоинство не зависит от костюма.

«Американский Запад» - это не про географию. Это про идентичность. Про то, как нация смотрит на себя, когда у нее отнимают декорации.

Иногда, чтобы показать страну, достаточно убрать пейзаж.

Хайди Гамильтон, Горди Брей, участники родео, Дуглас, Вайоминг, 1981 г.

Харрисон Цоси, Ковбой, резервация навахо, Уиндоу-Рок, Аризона, 1979 г.

Хесус Сервантес, Мануэль Эредиа, заключенные, тюрьма округа Бексар, Сан-Антонио, Техас, 1980 г.

Эдвард Руп, шахтер, Паония, Колорадо, 1979 г.