21 февраля (9-го по старому стилю) 1886 года в Санкт-Петербурге на сцене Музыкально-драматического кружка любителей в зале Кононова состоялась премьера оперы композитора Модеста Петровича Мусоргского "Хованщина" в редакции Николая Андреевича Римского-Корсакова.
"Хованщина" - музыкальная драма, повествующая о том, как в мае 1682 года, после стрелецкого бунта, власть на Руси захватил начальник стрелецких войск, князь Иван Хованский. Причем Мусоргский в своем произведении использовал не только события этого бунта, но и второго (1689) и некоторые фрагменты третьего (1698), после которого власть окончательно перешла к Петру I.
Оперу Мусоргского не зря называют "народной драмой". Модест Петрович ввел в повествование еще одного очень важного персонажа - русский народ, мощь духовной силы которого он стремился передать через хоровые сцены. Как и в другой опере Мусоргского "Борис Годунов" по мотивам одноименной трагедии Пушкина, народу в "Хованщине" принадлежит огромная роль в развитии действия.
Над произведением Модест Петрович работал последние девять лет своей жизни, начиная с лета 1872 года. С невероятным мастерством он передал многоплановость непрерывно развивающихся событий. Создавая либретто, Мусоргский изучал документы эпохи и труды современных ему историков. В этом композитору помогал его давний друг музыкальный критик Владимир Стасов, работавший в Императорской Публичной библиотеке.
Читайте "Родину" в Telegram - подписаться
Закончить оперу Мусоргский не успел - композитора не стало в 1881 году. Незавершенным остался фрагмент в финальной сцене и почти полностью отсутствовала оркестровка. Большая часть музыки была записана композитором в виде клавира. За Мусоргского закончил произведение Римский-Корсаков.
Читайте также:
"Мусорянин" из рода Рюриков: как зажглась звезда Модеста Мусоргского
Он оркестровал всю оперу, дописал необходимые связки, сменил тональность некоторых фрагментов, а также кое-что убрал. Причем Николай Андреевич успел проделать все это в сжатые сроки. Партитуру композитор завершил уже в 1882 году. Издана она была на следующий год и вызвала шквал критики. Римского-Корсакова обвиняли в том, что он не сохранил истинного замысла автора. Но, с другой стороны, если бы не работа Римского-Корсакова, "Хованщина" вполне могла бы и вовсе не дойти до театральной сцены.
Художественная ценность "Хованщины" была очевидна - над ней работали два гения. Но комитет Мариинского театра по приемке произведений, куда была принесена партитура, к постановке оперу не допустил. Один из членов музыкально-театрального комитета заявил: "Довольно с нас и одной радикальной оперы Мусоргского, его "Бориса Годунова"". Ведь любой, кто бы осмелился поставить "Хованщину" в тот момент, столкнулся бы с цензурными трудностями, связанными с изображением политических конфликтов и религиозных распрей.
Читайте также:
Почему источником своего вдохновения композитор Мусоргский считал водку
К счастью, с большими цензурными купюрами, но "Хованщину" все же удалось поставить силами артистов Музыкально-драматического кружка любителей. Затем последовали редкие постановки в частных антрепризах, но общего настороженного отношения к опере они не изменили. Театры с именем по-прежнему опасались связываться с "Хованщиной".
Все изменилось спустя почти 11 лет после премьеры. "Хованщину" поставили на сцене Русской частной оперы, где партию старца Досифея, бывшего князя Мышецкого (в редакции Римского-Корсакова это был Василий Корень) исполнил сам Федор Шаляпин.
Именно благодаря ему в 1911 году "Хованщина" появилась на сцене Мариинского театра. Певец не только вновь исполнил партию Досифея, но и выступил в качестве режиссера. Этот спектакль стал поворотным для оперы Мусоргского. Через год "Хованщина" была поставлена в Большом театре в Москве. Партию Досифея вновь исполнил Шаляпин, а партию Марфы - известная оперная певица Евгения Збруева.
В 1913 году последовала постановка в Париже, в Театре Елисейских Полей, для которой композитор Игорь Стравинский написал свою версию финальной сцены. Так началось триумфальное мировое путешествие русской народной драмы. "Хованщину" ставили в Барселоне (1923), Франкфурте-на-Майне (1924), Милане (1926), Дрездене (1927), Нью-Йорке (1931), Берлине (1958). Многие известные режиссеры создавали новые редакции классической партитуры, а партии исполнялись мировыми звездами оперной сцены.
В 1950 году "Хованщина" вновь была показана в Москве в Государственном академическом Большом театре. Партию Досифея в ней исполнил известный советский оперный певец Александр Павлович Огнивцев. За свое исполнение он был удостоен в 1951 году Сталинской премии I степени.
В 1958-м композитор Дмитрий Шостакович создал свою версию оркестровки, которая через пару лет стала основой спектакля в Ленинградском академическом театре оперы и балета имени С. М. Кирова (бывший Мариинский театр). Оркестровка Шостаковича использовалась и во время съемок фильма-оперы "Хованщина" (1959).
Прошло без малого полтора века, а зрительский интерес к народной драме Мусоргского все еще не ослабел. Ее постановки по-прежнему с успехом проходят на столичных и не только театральных сценах.
Автор: Екатерина Зайцева