Помимо Востока, на третьем этаже есть залы, посвященные картинам европейских школ второй половины XVIII века. Больше всего впечатлила картина, ради которой.. специально взорвали один из русских кораблей (зал 349).
Зал Итальянская живопись первой половины XVII в. 3 этаж, Зал 318
К сожалению, у этой картины нет никакого описания, но выглядит она просто божественно.
Зал Живопись Италии XVII-первой половины XVIII в. 3 этаж, Зал 343
На картине изображен популярный эпизод встречи Вакха (в греческой мифологии Дионис) с дочерью критского царя Ариадной. Во время своих странствий Вакх высадился на острове Наксос, чтобы вступить в мистический брак с Ариадной, покинутой Тезеем. Увидев Ариадну спящей на берегу моря, он был поражен ее красотой. Раненая стрелой Амура прекрасная Ариадна, позабыв неверного Тезея, воспылала любовью к Вакху.
Я же увидела эту картину так: подруга показывает тебе очередного очень хорошего мальчика. Мальчик стоит, выпендривается. Из своего только сандалии. Ну еще у матери занавеску спёр, чтобы выглядеть прилично. А ты лежишь, закатив глаза, и думаешь: "господи, где же она берет таких бестолковых крокодилов"!
Зал Портреты художников. 3 этаж, Зал 346
На портрете запечатлен Иоганн Мельхиор Динглингер – ювелир, скульптор, эмальер, придворный художник саксонского курфюрста Августа Сильного. Престиж этого замечательного мастера искусства барокко был настолько велик, что именно в его доме останавливался Петр I во время посещения Дрездена. На парадном портрете Динглингер предстает в домашней одежде, отделанной мехом рыси, без парика, но в меховой шапке. Он с гордостью демонстрирует свое творческое достижение – виртуозно исполненную халцедоновую чашу "Диана". В полумраке теплых темных тонов, преобладающих в картине, светом выделены лицо и рука, указывающая на великолепное творение его фантазии и мастерства. В Государственном Эрмитаже хранится также портрет жены Динглингера, созданный Пэном как парный к этой картине.
К сожалению, никакого отношения к металлу мельхиору этот Иоганн Мельхиор не имеет. Металл был изобретён позже (в 1819 году) и назван по именам изобретателей Лиона Майо и Шорье.
Зал Живопись неоклассицизма. 3 этаж, Зал 348
Государственный Эрмитаж обладает одной из лучших в мире коллекций картин Менгса, написанных в разные периоды его творчества. Самая знаменитая среди них – «Персей и Андромеда» на сюжет «Метаморфоз» Овидия. Образцом для фигуры Персея послужила статуя Аполлона Бельведерского; фигура Андромеды заимствована с античного рельефа на вилле Памфили в Риме. Упорядоченность ясно читаемой композиции, идеально правильный рисунок, мастерство скульптурно-объемной моделировки фигур, величественный риторический жест главного героя – всё указывает на то, что программное произведение мастера создано по строгим канонам классицизма, убежденным приверженцем которого был Менгс.
Зал Гюбер Робер и пейзаж второй половины XVIII в. 3 этаж, Зал 349
На полотне изображена безмятежная сцена на канале, обрамлённая величественными руинами классической архитектуры. В центре композиции возвышается величественная арка, тронутая временем и увитая зеленью, ведущая взгляд к далёкому мосту и другим руинам. Солнечный свет заливает сцену, создавая тёплое сияние, контрастирующее с прохладными тенями, отбрасываемыми постройками. Общее впечатление от произведения – ощущение спокойствия и созерцательности, приглашающее зрителя поразмышлять о течении времени и неумолимой силе природы.
На картине изображено победоносное сражение русского флота, возглавляемого генерал-поручиком графом А. Г. Орловым и контр-адмиралом С. К. Грейгом, с турецкой эскадрой в Чесменской бухте Эгейского моря в ночь на 7 июля 1770 г. Главный эпизод сражения – взрыв 100-пушечного турецкого флагманского корабля капудан-паши Ибрагима Хасамеддина – представлен в глубине картины. Вокруг – корабли русской эскадры, на первом плане – 66-пушечный корабль "Трех иерархов", на котором среди офицеров можно узнать графа А. Г. Орлова. Картина была заказана в Риме в 1770 г. графом И. И. Шуваловым по поручению Екатерины II. Изображая баталию, художник руководствовался указаниями графа А. Г. Орлова и контр-адмирала С. К. Грейга. Были изготовлены планы Чесменской бухты с расположенными в ней обеими эскадрами. Для того, чтобы Хаккерт мог представить себе картину боя, на рейде порта в Ливорно был взорван русский корабль. В 1772 г. вместе с турецкими военными трофеями картина была отправлена в Петербург и показана Екатерине II, после чего поступила в Зимний дворец.
Зал Бернардо Беллотто. 3 этаж, Зал 350
Картины Бернардо Беллотто в собрании Эрмитажа происходят из галереи графа Генриха фон Брюля, первого министра Августа III, короля Польского и электора Саксонского. Благодаря протекции графа Бернардо Беллотто был приглашён в качестве придворного живописца и ему была заказана серия из 15 картин с видами Дрездена и Пирны – небольшого живописного городка неподалёку от столицы Саксонии. Десять картин из этой серии хранятся в Эрмитаже: восемь в зале Бернардо Беллотто и ещё две – в Большом Итальянском просвете Нового Эрмитажа.
Благодарю вас за внимание!
Ознакомиться с полным циклом статей про Эрмитаж можно здесь: https://dzen.ru/suite/8c651d3f-ac6f-4fe5-8933-cb13ce245271?share_to=link