Несколько лет назад я проходила обучение у искусствоведа современного искусства Каролины Пескишевой, с которой мы разработали мой Artist Statement для галерей. Я выбрала для своего исследования стратегию сериала.
В настоящее время, чтобы художник стал узнаваем, он обязан обладать не только своим стилем, но и прорабатывать стратегию художественной деятельности и речь сейчас не про маркетинг, хотя косвенно эти две сферы взаимосвязаны.
Стратегия сериала предполагает серийность, наличие персонажа или группы персонажей, которые кочуют из работы в работу, с ними происходят какие-то перемены, внутренние и внешние, меняются сюжеты, но по сути персонаж или персонажи во всех работах одни и те же. У зрителя возникает желание узнать, а что же с этим героем будет дальше.
Так началась серия автопортретов, где главный персонаж - это я.
Вот первая работа, которая предшествовала огромному пласту произведений, здесь я уже нахожу себя, но еще без лица.
Я никогда не носила красную помаду, но именно она помогла мне воспрять силами и снять с себя розовые очки. У героини они еще на лице, но во взгляде уже полное осознание действительности.
Я долгое время ощущала себя куклой, марионеткой, тому способствовал не очень счастливый брак. Я была вещью, которой легко манипулировать. Ниже представлено несколько работ того периода. Лица-маски, без цвета, жизни, без любви.
Это навязчивое желание переписать свое лицо, исправить несовершенство, исправить тем самым действительность вокруг себя, постепенно начинает отражаться и на моей реальной жизни. Феномен игры во многом помог мне преобразиться самой и наладить другие сферы жизни. Это сильнее всяких аффирмаций, ты буквально переписываешь свой сценарий с помощью кистей и красок. Было бы занятно провести какое-то психологическое исследование на эту тему.
Начали появляться совсем другие работы, где я - это уверенная в себе женщина, красивая и неизменно с красной помадой. Круг тем теперь касался внешних атрибутов и я пишу серию-проект "Русские в моде" о сильной независимой женщине.
Между тем личная жизнь все равно не складывалась, мужчины в моем сериале сами словно игрушки, маленькие и ненастоящие. Я пишу жуткие картины "Город невест" и "Трапеза", где отражение и личной драмы, и общечеловеческой, начало сво.
Очень часто на картинах пишу несколько персонажей и все они - я, это бесконечный диалог с собой, не всегда приятный, но иногда и ободряющий.
Затем в моей жизни появился дорогой сердцу человек, но судьба не дала нам шанса, я написала страстный этюд в начале отношений и затем очень жесткую холодную картину "Ожидание", которое так ничем и не закончилось.
Зато я обретаю счастье и свободу в своих увлечениях, что отразилось в любимых работах на тему рыбалки, прогулок по любимому городу, любви к сказкам, здесь есть полет фантазии, персонажи становятся легкими, игривыми, женственными, романтичными.
Мало придумать стратегию и персонажей, я думаю хороший художник проживает каждую свою картину, как кусочек жизни. Сильная работа она непременно вдохновленная окружающей художника действительностью, иначе она пустая и безжизненная.
А вы стратеги или вольные певцы?