2022 год. Россия. Шоураннер Алексей Голубев. В ролях: Алексей Серебряков, Егор Бероев, Константин Крюков, Михаил Евланов, Никита Пресняков.
Время апокалипсиса: неизвестно.
Причина апокалипсиса: пандемия.
Масштаб апокалипсиса: вся планета.
28 июля 2022 года на телеканале PREMIER появился постапокалиптический сериал-антиутопия российского производства. Задумывался и снимался он в годы пандемии, и поэтому сюжет — про нее, родимую: человечество вымирает от эпидемии, и только всемогущие врачи и ученые-генетики могут спасти всех нас. Но лекарство, как это часто бывает, оказывается опаснее болезни — ученые слишком заигрались в богов да к тому же оказались поразительно неразборчивы в подборе персонала.
В недалеком будущем свирепствует смертельно опасный вирус, который поражает подростков 11–12 лет. Медицина бессильна: с каждым днем их остается все меньше, и вместе с ними тает надежда на спасение человечества.
План спасения предлагают генетики. Группа ученых готовит популяционную бомбу — несколько десятков эмбрионов будут развиваться в инкубаторах внутри подземных убежищ, родятся в несколько этапов, выйдут на поверхность и вернут человечеству планету после того, как все люди вымрут, а вирус исчезнет сам собой. Через сто лет.
Чтобы не умереть вместе с остальным человечеством и передать свои знания следующим поколениям, ученые погружаются в анабиоз. Через сотню лет они встретят своих инкубаторских деток и будут помогать им ориентироваться, учить взаимодействовать, социализироваться, добывать пищу и выживать в дикой природе.
Эксперимент терпит крах — первое поколение людей оказывается бесплодным, но гиперактивным. Едва окрепнув и не успев получить хоть какое-то образование и ориентиры, дети устраивают бунт и убивают большинство взрослых.
После этого они не превращаются в племя первобытных дикарей, как в «Повелителе мух» Уильяма Голдинга или «Алой чуме» Джека Лондона, а сохраняют подобие социального устройства — тоже, впрочем, довольно примитивного.
Малыши организуют на обломках цивилизации трудовой лагерь и делятся на вертухаев и зэков. Старшие из первого поколения заставляют работать младших из второго поколения и собираются сделать то же самое с третьим и всеми последующими. Их держат в клетках, устраивают пытки, допросы и показательные казни. Сложно сказать, почему у сценаристов получилось именно так. Может, как в том анекдоте: эти русские за что ни возьмутся — получается ГУЛАГ.
Главная героиня фильма — девочка Аня (ее сыграла певица Татьяна Меженцева, участница детского «Евровидения»), вроде бы из третьего поколения, но, в отличие от всех остальных, помнит своих родителей и прошлую жизнь до вируса и глобальной катастрофы. Она рассказывает другим детям про супермаркеты, шоколад и конфеты, но ей никто не верит. Короче говоря, Аня – особенная.
Похоже, ученые не были едины в своих намерениях. Пока начальник миссии Титов (Алексей Серебряков) планировал спасение человечества, его коллеги Александр и Лиза Гордеевы (Егор Бероев и Ольга Макеева) думали только о себе и своей больной дочери. Втайне от всех они погрузили в криогенный сон свою зараженную вирусом маленькую Анечку, несмотря на очевидную опасность того, что вирус переживет вековую заморозку в организме ребенка, проснется через сто лет вместе с ней и добьет остатки человечества.
Впрочем, не только Гордеевы вынашивают собственные планы. Чуть ли не каждый из отправившихся в анабиоз генетиков плетет тайные макиавеллиевские интриги. А те, кто не плетет, просто ведут себя как идиоты: провоцируют вошедшее в пубертат новое поколение и вызывают тем самым старый добрый конфликт «отцов и детей», который в замкнутом пространстве и условиях крайнего дефицита ресурсов перерастает в локальную гражданскую войну. О, как же это всё по-русски.
Выживание человечества после атомных войн, эпидемий, климатических или инопланетных угроз волнует литераторов и кинематографистов уже не одну сотню лет. Эти тревоги усиливались во время Первой и Второй мировых войн или, скажем, эпидемии «испанки». Сегодня человечество вновь находится в острой фазе, поэтому постапокалиптических фильмов и сериалов снимают особенно много. Даже в не очень развитой и прогрессивной в отношении кино России.
Еще не успел отгреметь второй сезон «Эпидемии», как на экранах уже следующий сюжет про гибель человечества от легочной инфекции. Но «Наследие», как следует из названия, фокусируется не на медицинской стороне вопроса. Шоураннера проекта Алексея Голубева, скорее, занимают вопросы морали, воспитания молодежи, ответственности родителей перед детьми, теперешнего поколения — перед будущими. Почему дети так жестоки, нет ли в этом вины родителей и педагогов? Ну и все такое прочее.
Режиссер вслед за сценаристами упирает не на экшен и визуальную эстетику, а на социальную психологию и, похоже, пытается возложить вину за все происходящее на кого-то конкретного. В итоге перед нами скорее подростковая драма, чем реальный постапокал, — целый ряд историй взросления на фоне глобального краха цивилизации. Это больше похоже на «Дивергента», «Бегущего в лабиринте», «Голодные игры» или сериал «Сотня», чем на «Безумного Макса» или Fallout.
Создатели сериала даже подчеркивают некую преемственность с помощью дизайна костюмов, в которые одеты инкубаторские мальчики и девочки. Все эти серенькие робы и курточки. «Дивергент» — не самый ужасный референс, а подростки — не самая ужасная аудитория. В конце концов, когда это все закончится, именно им придется разгребать последствия. Хочется надеяться, что не через сотню лет.
Однако реальные подростки из современной России оставленное для них «Наследие» совсем не оценили. Даже на насквозь ангажированном и пристрастном «Кинопоиске» рейтинг у него всего 6,7, а на независимых ресурсах не дотягивает и до трех баллов. Сериал оказался нежизнеспособен — совсем как его персонажи. Продюсеры поняли это лучше других и свернули проект после первого сезона. Так что чем там дело закончилось или могло закончиться, теперь уже никто не узнает.
А жаль – идея была интригующей: мир, где за все отвечают ученые, а не политики или олигархи, как это обычно бывает в западных антиутопиях. Своего рода «Дивергент» с коммунистическим лицом. Однако воплощенный в материале этот «ботанский» мирок оказался настолько душным местом, что утомил даже своих собственных создателей.
Удачного просмотра.
#наследие, #российскоекино, #постапокалипсис, #антиутопия, #дивергент, #сериалы2022, #критикакино, #российскиесериалы, #подростковаядрама, #пандемиянаэкране, #научнаяфантастика, #социальнаядрама