Представьте себе вестерн: бескрайние прерии, одинокий всадник на горизонте, перестрелка в пыльном салуне. А теперь замените ковбоя — на красноармейца в буденовке, индейцев — на басмачей в горах, а прерии — на раскаленные пески Средней Азии или седые кавказские хребты. Получится истерн — уникальный жанр советского кинематографа, наш гордый ответ Голливуду.
Истерн (от англ. eastern — «восточный») — жанр приключенческих фильмов, сформировавшийся в СССР по законам американского вестерна, но наполнивший их совершенно иным колоритом, идеологией и душой.
Степь да степь кругом.
Классический истерн узнать легко. Его действие редко происходит в столицах. Это всегда окраины огромной страны: жаркий юг, Центральная Азия, Кавказ, суровая Сибирь. Время действия чаще всего — Гражданская война, эпоха великой ломки, где старые миры сталкиваются с новыми, а человек проверяется на прочность.
Отличительные черты жанра:
· Четкое деление на своих и чужих: здесь нет полутонов в идеологии. Красный командир — герой, басмач или белогвардеец — враг. Но при этом враг часто бывает харизматичным и опасным, что делает противостояние по-настоящему захватывающим.
· Герой и коллектив: в отличие от одинокого ковбоя вестерна, советский герой почти всегда часть отряда или действует во имя большой идеи, хотя и сохраняет черты индивидуальной отваги и мастерства.
· Динамика и трюки: погони, перестрелки, лихие кавалерийские наскоки — это обязательная программа. Причем всё это снято «живьем», без компьютерной графики.
· Пейзаж как действующее лицо: бескрайняя степь или пустыня — не просто фон. Это пространство, которое диктует свои правила. Оно изолирует героев от внешнего мира, обостряет конфликты и становится безмолвным судьей в их спорах.
От «Дьяволят» до «Своего среди чужих»
Термин «истерн» появился позже самих фильмов, но зерно было брошено еще в 1920-х.
1923 год выходит немая лента «Красные дьяволята». Трое юных разведчиков носятся по степям Екатеринославщины, творя чудеса храбрости. В этой картине уже угадываются все будущие хиты: динамика, авантюризм и героический пафос. Это был первый росток.
1936 год Михаил Ромм снимает «Тринадцать» — фильм о горстке красноармейцев, держащих оборону в среднеазиатских песках. Атмосфера накалена до предела, а пустыня давит на героев сильнее, чем вражеские пули.
Расцвет: 1960–1970-е. Это золотой век жанра. Именно тогда выходят фильмы, которые мы помним наизусть:
· «Неуловимые мстители» (1966) — история о четырех подростках, объявивших войну бандитам, стала настоящим хитом и породила культ.
· «Белое солнце пустыни» (1969) — абсолютная классика. Красноармеец Сухов, Верещагин с его проклятой бочкой, Саид и Петруха. Фильм разошелся на цитаты, а его ритуал перед полетом у космонавтов стал традицией.
· «Свой среди чужих, чужой среди своих» (1974) — Никита Михалков снял напряженный, стильный и психологичный триллер в декорациях гражданской войны, где бывших друзей проверяют на верность золото и пули.
В обойме лучших также: «Джура» (1964), «Даурия» (1971), «Седьмая пуля» (1972), «Золотая речка» (1975), «Хлеб, золото, наган» (1980), «Шестой» (1981), «Не бойся, я с тобой» (1981).
В чем разница?
Истерн часто путают с родственными жанрами, но разница есть.
· Вестерн — прямой предок. Оттуда пришли погони, перестрелки и типажи. Но ковбои сменились красноармейцами, а индейцы — басмачами или местными горцами.
· Спагетти-вестерн — итальянские фильмы про Дикий Запад (например, Серджо Леоне). Они более циничные, грязные и жестокие, чем классические американские вестерны.
· Красный вестерн (или евровестерн) — так называли фильмы соцстран (ГДР, Югославия), которые тоже снимали кино про индейцев и ковбоев, но часто с сочувствием к угнетенным.
· Истерн уникален тем, что не копировал декорации, а создал свой мир. Вместо прерий — пустыни Кызылкум, вместо кольтов — наганы, вместо шерифов — комиссары с паровозов.
Пыль, папахи и динамит.
Истерн подарил советскому кино особый визуальный язык.
· Ландшафт: операторы научились снимать бескрайние горизонты так, что они вызывали одновременно и чувство свободы, и тревогу. Пыльные бури, знойное марево, скалистые ущелья — всё работало на атмосферу.
· Костюм: папахи, черкески, буденовки, кожаные тужурки — вещи становились символами эпохи. Героя можно было узнать по силуэту.
· Музыка: композиторы (например, Эдуард Артемьев в «Своем среди чужих...») создавали саундтреки, где оркестровая мощь сплеталась с этническими мотивами. Музыка не просто сопровождала, она вела сюжет.
· Трюки без CGI: именно в истерне советская школа каскадеров достигла вершин. Сложнейшие конные трюки, эффектные падения с утесов, постановка боев в горах — всё делалось вручную, с риском для жизни. Это придавало фильмам «физическую» осязаемость, которую сегодня так ценят зрители, уставшие от компьютерной графики.
Мы прошли по пыльным дорогам жанра и собрали для вас готовую подборку ВКонтакте. Здесь есть всё: от немых «Красных дьяволят» до поздних шедевров 1980-х.
Что в плейлисте?
Золотой фонд: «Белое солнце пустыни», «Неуловимые мстители», «Свой среди чужих...»
Редкости: фильмы студий «Узбекфильм», «Таджикфильм» и «Киргизфильм», которые не найти на обычных платформах.
Хиты по версии зрителей: «Даурия», «Седьмая пуля»
👉 Смотреть плейлист «Советский истерн» — подборка ВКонтакте с постоянным пополнением. https://vkvideo.ru/playlist/-230306513_17
Жанр, который не умер
Истерн — это не просто подражание Западу, а самостоятельное художественное явление. Он соединил динамику голливудского боевика с глубоким психологизмом и вопросами чести. Тысячи фильмов последовали по дороге, проторенной классиками жанра.
В постсоветское время жанр утратил жесткую идеологическую привязку к Гражданской войне, но сохранил свою эстетику. Сегодня мы говорим о «неоистерне».
Где сегодня живет истерн?
· В кино: элементы жанра можно увидеть в фильмах, действие которых происходит в тайге («Территория»), и даже в постапокалипсисе, где выжженные пустоши напоминают дикое приграничье.
· В сериалах: многие современные проекты о послевоенном бандитизме или освоении севера заимствуют у истерна суровость и архетипы.
· В фантастике: появился даже «космический истерн», где далекие планеты-колонии живут по законам «дикого поля».
· В культуре: фразы «Стреляли...», «Восток — дело тонкое», «Таможня дает добро» стали культурными кодами, понятными каждому.
Сегодняшний герой истерна сложнее. Это уже не просто борец за светлое будущее, а часто травмированный человек, «лишний» в новом мире. Он может быть бывшим офицером, не нашедшим себя в мирной жизни, или искателем приключений, втянутым в чужую войну. Природа (степь, горы, пустыня) по-прежнему играет роль высшего судьи, а моральный выбор героя становится еще сложнее.
Человек на краю земли.
Истерн оказался вечен, потому что в его центре всегда стоит человек перед лицом выбора. Стереть пыль с исторических декораций Гражданской войны — и останется главное: история о свободе, справедливости, верности слову и поиске правды.
Этот жанр — живой памятник эпохе, когда кинематограф умел соединять высокую дидактику с искренним азартом погони. И пока в обществе есть запрос на истории о том, как остаться человеком на краю земли, истерн будет возвращаться — в новом обличье, но с той же неумирающей душой.
P.S. Как вам подборка?