Алла Ларионова вошла в историю несколькими ролями и одной историей любви. Самые громкие фильмы пришлись на 50-е: «Садко», «Анна на шее», «Двенадцатая ночь». История любви тянулась дольше - до 1990-го, когда скончался ее муж Николай Рыбников, в молодости потерявший от нее голову, да так этой головы потом и не нашедший. Судьба у них была, в общем-то, не очень веселая, но красивая. Как и они сами.
«ВЕРТИНСКИЙ СКАЗАЛ: «БРАВО, БРАВО, БРАВО!»
Все началось с банального вопроса: «Девочка, хочешь сниматься в кино?» Ее, восьмиклассницу, остановила на улице ассистентка режиссера. И вскоре Алла попала на съемки фильма «Мичурин», который ставил Александр Довженко, великий советский режиссер (хотя по одной этой картине назвать его великим было бы затруднительно). Ему так понравилась девушка, что он снял один ее крупный план и вставил в картину. (Она была одной из красавиц, опылявших у Мичурина яблони).
Потом она поступила во ВГИК на курс к Сергею Герасимову. Тот не хотел ее брать, но, как вспоминала под конец жизни Алла Дмитриевна, его уговорила жена, Тамара Макарова. «Посмотри, - сказала она, – какая девочка - беленькая, русская…» Я была крупная, нескладная, как обрубок, курносая, неотесанная, две косы торчали в разные стороны».
И, надо сказать, это не самоумаление: на юношеских фотографиях и впрямь не видно особой «магии звезды». Действительно - нескладная девушка. Но что-то случилось: то ли в институте она научилась себя подавать, то ли лицо изменилось за пару лет, прошла подростковая угловатость... А может, просто фотографии были неудачными.
Так или иначе, когда Александр Птушко искал исполнительницу роли Любавы в «Садко» и отсеял уже порядка 200 претенденток, он от отчаяния решил попробовать не опытную артистку, а студентку ВГИКа Ларионову, которую упорно протежировал очарованный ею Георгий Натансон (позже он поставит «Еще раз про любовь», а тогда был у Птушко вторым режиссером). Стоило Птушко увидеть Ларионову, и он объявил, что Любава найдена. Конечно, сыграла свою роль и та очень славянская внешность, которую отметила Макарова - Птушко была нужна красавица из русской былины.
Партнером Аллы стал Сергей Столяров, кумир ее детства (она маленькой бегала смотреть «Цирк», где он снимался с Любовью Орловой). А еще одним партнером - Иван Переверзев. Говорили, что Ларионова невольно увела роль у его бывшей жены Надежды Чередниченко, которую Птушко рассматривал как возможную кандидатку на Любаву. С Переверзевым у Аллы начнется роман - только чуть позже.
А вообще она, проснувшаяся после «Садко» знаменитой, пользовалась колоссальным успехом. На нее заглядывались и министр культуры СССР, и пожилой Александр Вертинский, с которым она снималась в следующей своей важной картине - «Анне на шее». Алла Дмитриевна вспоминала: «Вертинский был со мной очень официален, корректен, не более. Я все думала – чем я провинилась? И вдруг он подошел ко мне, поцеловал руку и, картавя, сказал: «Браво, браво, браво!!!» С тех пор он стал моим лучшим другом. Водил меня по ресторанам, учил правильно держать вилку, ложку и вообще опекал, относился как к ребенку. Вертинский только что вернулся из эмиграции, был для всех загадкой, легендой… Он был прекрасным рассказчиком, любил молодежь, актеров. Как-то на гастролях он пригласил нас к себе в номер. Мы уселись кружком на ковер, он поставил коньяк, лимоны, маслины. Рассказывал до пяти утра свои замечательные истории...»Еще он называл ее «яблонька моя душистая». Но этот роман был платоническим.
А вот с другими мужчинами все было сложнее. С Николаем Рыбниковым они учились на одном курсе, и сейчас принято считать, что он влюбился в нее с первого взгляда, - но сама Ларионова утверждала, что влюбилась первая, да только Николай не обращал на нее внимания, у него в тот момент была другая девушка. Так или иначе, в конце концов он внимание обратил. Но у Ларионовой в этот момент уже в разгаре был роман с Переверзевым, с которым она вновь встретилась на съемках не задержавшегося в истории фильма «Полесская легенда». Параллельно у Переверзева были отношения с актрисой Кирой Канаевой, они зарегистрировали брак... Ларионова, по одной из легенд, решила из любопытства взглянуть в его паспорт и с ужасом обнаружила там штамп ЗАГСа, причем, судя по дате, поставлен он был не далее как вчера.
А Ларионова была беременна. При этом Переверзев ребенка от нее не хотел. Алла собрала себя в кулак и, несмотря на эту драму, закончила сниматься с изменщиком в «Полесской повести» (хотя, если верить сплетням, это было технически сложно - будто бы Переверзев, узнав о ее положении, ушел в запой и сорвал съемки). Еще рассказывают, что она дала телеграмму Рыбникову, тот, в свою очередь, сорвал съемки фильма «Высота» и примчался на площадку «Полесской повести», где у них с Переверзевым состоялся разговор: Рыбников категорически заявил, что женится на Алле, будет сам воспитывать ребенка и даст ему свою фамилию…
С тех пор Ларионова и Переверзев не общались вплоть до его последних дней - она пришла навестить его в больницу, где он умирал. А Рыбников свое обещание насчет ребенка выполнил - Алена стала его любимой дочерью.
«Я БЫ ХОТЕЛА УМЕРЕТЬ ТАК КАК МУЖ»
Ходили упорные слухи, что Рыбников любил Ларионову больше, чем она - его (Алла Дмитриевна как бы позволяла себя любить). Но эта история, очень нашумевшая в свое время в кинематографических кругах, вообще обросла миллионом легенд, в которых сейчас не так просто разобраться.
Точно известно, что Рыбников свою жену боготворил. Биограф актера Лиана Полухина писала: «Николай каждый день старался сделать для Аллы праздником. Бывало, встанет рано, съездит на рынок и по магазинам, приготовит что-нибудь необыкновенное, покормит домашних, затем опять накроет стол, поставит цветы в вазе, сядет с книгой и ждет, когда проснется Алла, чтобы позавтракать с ней вместе. Причем он был в курсе ее диеты – что ей можно, а что нельзя»... Он считал, что она достойна всех самых лучших ролей, и, например, в «Девчатах» упорно прочил ее то ли на роль Анфисы (которую в итоге сыграла Светлана Дружинина), то ли вообще на роль Тоси.
Но Ларионовой не везло. То есть слава была, и фильмы были, но кто сейчас вспомнит, например, картину «Трижды воскресший» о судьбе буксирного парохода «Орленок» (даже несмотря на то, что снимал ее начинающий Леонид Гайдай по сценарию Александра Галича)? «Две жизни» (историческая драма с Рыбниковым и Вячеславом Тихоновым), «Три сестры» (да, по Чехову), «Третья молодость» (о Мариусе Петипа и Чайковском), «Дикий мед» (где она сыграла героическую военную фотокорреспондентку) - все это любопытные по-своему произведения, только быстро забытые. А помнят разве что «Ко мне, Мухтар!», где Ларионова играла хозяйку этого самого Мухтара, относившуюся к овчарке как к вещи (хорошо еще, что пес нашел более достойного патрона в лице Юрия Никулина...)
Она снималась все реже и реже, да и Рыбникову (как-то очень быстро и резко постаревшему после периода бешеной всесоюзной славы конца 50-х и начала 60-х) тоже нечасто предлагали большие интересные роли. В 80-е он всерьез страдал от того, что стал почти невостребован в профессии - и пытался отвлечься на что-то другое. Например, ему очень нравилось готовить - он стал настоящим кулинаром. Увлекся консервированием: по словам Аллы Дмитриевны, его маринованные помидоры славились среди московских гурманов. Летом 1990 года он закатал партию банок, и сказал, что откроет их к празднику 7 ноября. Но открыть пришлось раньше - их ели на поминках по Николаю Николаевичу. Он умер 22 октября, мгновенно, во сне. Как сказала на похоронах Алла Дмитриевна: «Я сама бы хотела умереть такой смертью. Он сам не мучился и никого не мучил…» Она пережила его на десятилетие; он скончался в 59, она - в 69. в конце апреля 2000 года. Тоже во сне, мгновенно, от сердца.
Комсомолка на MAXималках - читайте наши новости раньше других в канале @truekpru