#фильм #драма
Режиссер: Паоло Соррентино
Немолодой президент Италии Марино Де Сантис завершает свой политический срок, всячески оттягивая подписание важных государственных документов — будь то закон об эвтаназии или прошения о помиловании. Устав от гнета ответственности, политик спасается в личной меланхолии и простых радостях вроде ужинов с дочерью.
Оригинальное «La grazia» переводится как «Благодать» или «Помилование», что задает истории библейский вес, российская же локализация по сути не имеет к сюжету фильма никакого отношения.
Соррентино погружает зрителя в мир абсолютной тишины. Камера замирает в огромных залах Квиринальского дворца, ловит кружащиеся пылинки в лучах утреннего солнца, с трудом пробивающегося сквозь плотные бархатные портьеры. Физическое ощущение эмоциональной изоляции первого лица государства передано максимально осязаемо и плотно.
️Тони Сервилло, получивший за эту работу Кубок Вольпи в Венеции, держит фильм на своих опущенных плечах. Его президент — честный, но уставший человек с потухшим, направленным внутрь себя взглядом. Актер работает на едва заметных микро-деталях: дрогнувший уголок сухих губ, медленное потирание висков, тяжелый вздох, затяжная пауза перед каждым ответом. Анна Ферцетти в роли его дочери и главной помощницы старательно оттеняет его, но по своей сути картина остается моноспектаклем Сервилло.
️Оператор Дарья Д'Антонио выстраивает кадры с холодной математической точностью, превращая каждую мизансцену в застывшую музейную фреску. Строгая геометрия римских улиц, симметрия дверных проемов, жесткий свет, ложащийся на лица резкими тенями. Пространство кадра давит на героев каменными сводами, подчеркивая их уязвимость перед лицом времени.
️Обратите внимание, что в описаниях к фильму нигде не указан его композитор. Этот феномен объясняется фирменным творческим методом Соррентино: он работает над звуковым ландшафтом картины как диджей. Вместо заказа цельного саундтрека режиссер собирает сложный, эклектичный плейлист из уже существующих произведений, намеренно сталкивая лбами разные эпохи и жанры. В итоге гулкая тишина мраморных дворцовых залов внезапно прорезается то пульсирующей электроникой, то меланхоличной неоклассикой, то громкими поп-хитами.
️При всей академической выверенности картине критически не хватает свежего дыхания. Новая работа, как и недавние «Рука бога» и «Партенопа», лишена той дерзкой энергии, что пробивала насквозь в «Молодом папе», «Молодости» или «Великой красоте». Режиссер заметно сбавил темп, отказавшись от былого визуального и смыслового новаторства.
👉 Полный текст рецензии и моя оценка — в основном канале на платформе Телеграм.