Американская актриса Элизабет Олсен, известная миллионам зрителей по роли Алой Ведьмы в киновселенной Marvel, неожиданно для многих призналась в любви к авторскому кино — и, в частности, к русскому. В одном из обсуждений своих кинопредпочтений актриса перечислила четыре фильма, которые, по её словам, повлияли на то, как она смотрит кино и как относится к актёрской профессии.
Самым заметным пунктом для русскоязычной аудитории стал «Левиафан» Андрея Звягинцева — жёсткая российская драма, получившая международное признание и давно закрепившая за собой статус фильма, который вызывает споры, но редко оставляет равнодушным. Выбор Олсен подчёркивает, что её интерес не ограничивается голливудскими жанрами: она явно тянется к историям, где важны подтекст, моральная неоднозначность и сильная режиссёрская рука.
Ещё одна картина из списка — «Рассекая волны» Ларса фон Триера. Этот фильм давно считается эмоциональным испытанием для зрителя: он поднимает темы веры, любви и самопожертвования, заставляя смотреть на героиню не через привычные рамки «правильно/неправильно», а через внутреннюю цену выбора. Для актрисы такой материал может быть особенно важен как пример того, как кино работает не только сюжетом, но и состоянием.
В третьей позиции — «Звёздные воспоминания» Вуди Аллена, философская лента с авторской иронией и размышлениями о творчестве, страхах и публичности. Это кино про художника и его конфликт с ожиданиями окружающих — тема, которая вполне может откликаться артисту, живущему внутри большой индустрии и фанатской культуры.
И завершает четвёрку неожиданно лёгкий, но точный выбор — комедия «Клуб первых жён» режиссёра Хью Уилсона. Олсен назвала её «настоящим антидепрессантом» и отдельно отметила сильных женских персонажей: фильм остаётся примером того, как комедия может быть не пустым развлечением, а историей про дружбу, самоценность и способность начинать заново.
В сумме этот список выглядит как честный портрет киноманского вкуса: от европейской драмы и жёстких авторских высказываний до умной комедии, которая лечит настроением. И главное — он показывает, что российское кино для Олсен не экзотика «для галочки», а часть личной кинематографической карты, которая формирует её взгляд на экран и профессию.