Про 90-е принято говорить как про время, когда всё рухнуло. Кино — сначала. Студии без финансирования, актёры без ролей, съёмочные группы, которые работали в долг или вовсе не работали. Мужчины того поколения часто вспоминают эту эпоху с ностальгической горечью: тяжело было, но как-то выжили.
Женщины рядом с ними в таких воспоминаниях появляются редко. А зря. Потому что пока одни переживали эпоху, другие её использовали.
Ирина Апексимова заканчивала курс Табакова в Школе-студии МХАТ в 1990 году — в тот самый момент, когда советская система кино начала разваливаться на глазах. Первые десять лет она провела в МХТ имени Чехова, играла, набирала опыт. Её тогдашний муж, актёр Валерий Николаев, в какой-то момент уехал покорять Голливуд. Надолго. Апексимова осталась.
В 2000 году она ушла из МХТ. Не в никуда — создала собственное театральное агентство «Бал-Аст». Никакого мужниного имени за спиной, никакого готового ресурса. Сама искала деньги, сама продюсировала, сама управляла.
Через двенадцать лет возглавила Театр Романа Виктюка, ещё через три — легендарную Таганку, которой руководит до сих пор. В 2021 году ей присвоили звание заслуженной артистки Российской Федерации. Валерий Николаев тоже снимается — но директором театра стал не он.
История Ларисы Синельщиковой начинается и вовсе неожиданно: не с кино и не с телевидения, а со спортзала
Выпускница ГИТИСа, режиссёрский факультет — казалось бы, прямая дорога в театр. Но в начале 90-х она открыла в Москве один из первых шейпинг-клубов города. Это был 1993 год, страна только знакомилась с тренажёрами и фитнесом как концепцией, и Синельщикова оказалась там раньше большинства.
Через два года её потянуло обратно к творчеству. Она пришла на ТВ-6 — один из первых частных каналов страны. Потом возглавила телекомпанию «ВИD». А параллельно рядом оказался Константин Эрнст — сначала как деловой партнёр, потом как гражданский муж.
Кстати, здесь важен нюанс, который часто теряется: Синельщикова не пришла на всё готовое. Она пришла на телевидение до того, как познакомилась с Эрнстом, и свою компанию «Красный конфликтная связь» строила как независимый бизнес.
Да, производила контент для Первого канала — но контракты выигрывала в конкуренции, а не в подарок. В 2014–2015 годах она продала компанию и уехала жить на Лазурный берег. Закрыла главу. На своих условиях.
Про Елену Яцуру в обычных статьях о кино 90-х не пишут почти ничего. А зря — потому что её история, пожалуй, самая показательная из всех.
Середина 90-х. Российское кино по факту мертво. Государственные деньги исчезли, частных почти нет, зрители ходят на американские блокбастеры или сидят дома. Forbes писал об этом времени прямо: когда казалось, что отечественному кино конец, в него пришла единственная женщина-продюсер — выпускница ГИТИСа Елена Яцура.
Она не была ни женой звезды, ни дочерью чиновника. Просто человек с идеями и без денег — стандартный набор для 90-х.
Что она сделала — добилась, чтобы в титрах фильма появилась надпись «Творческий продюсер». Звучит как мелочь, но до неё такой строчки в российском кино не существовало вовсе. Потом провела первую в стране PR-акцию для кинопроката под названием «Народное кино на народные деньги» — тоже прецедент.
Кризис 1998 года она встретила в самый неподходящий момент: два её фильма шли в прокате одновременно, а денег не было. Пришлось уволить всю команду, двенадцать человек, в один день. Потом занимала у знакомых по две тысячи долларов, чтобы запустить следующий проект. Не бросила.
В 2004 году её фильм «Свои» взял три главных приза ММКФ подряд — прецедент в истории фестиваля. Следующим был «9 рота» (2005) с рекордными кассовыми сборами для российского кино того времени.
На сегодняшний момент Яцуре 58 лет. Её последний проект «Почтарь» вышел в 2025 году. Она продолжает работать.
Три разные женщины, три разные истории — но одинаковый смысл. Все они действовали в среде, где их либо не замечали, либо замечали через призму мужчины рядом. Апексимову долго воспринимали как «жену Николаева, пока он в Голливуде». Синельщикова годами была «гражданской женой Эрнста». Яцуру и вовсе не замечали — просто потому что женщина-продюсер в 90-е была явлением непривычным.
Но 90-е были временем, когда иерархии рассыпались. Кто умел двигаться в хаосе — двигался. Остальные ждали, пока всё устроится само. Эти три не ждали.
А вы знаете другие такие истории — когда женщина в тени известного имени оказывалась настоящим двигателем? Расскажите, таких историй точно больше трёх.
Также, рекомендую вам почитать. Уверен, вам будет интересно.