Согласно французскому историку и культурологу Кшиштофу Помяну, первые музеи появились в Италии в конце XV века. Дворянские сокровищницы и частные кабинеты редкостей со временем стали открываться для широкой публики, а их собрания сегодня позволяют проложить мостик между прошлыми и будущими поколениями. Помян, автор множества статей по всемирной истории музеев и коллекционирования, создал монументальный труд «Мировая история Музея», посвященный истории происхождения и развития музея как институции. Изданный впервые на французском языке легендарным издательством Gallimard и тут же ставший событием в культурной жизни Европы, этот труд, дополненный множеством иллюстраций, выходит теперь на русском языке в издательстве СЛОВО/SLOVO.
Публикуем интервью Кшиштофа Помяна, которое у него взяла Аньес Бардон для журнала «Курьер ЮНЕСКО».
Бытует мнение, что музеи появились в Европе XVIII века, в эпоху Просвещения, но их история имеет более глубокие корни. Когда были созданы первые музеи?
Первые музеи возникли в конце XV века и обязаны своим появлением случайному событию. Папа римский Сикст IV, желая улучшить испорченные его предшественником отношения между папством и римскими властями, передал в дар Риму собрание античных предметов. Намерения открыть музей у него не было. Однако подаренные им древности представляли собой беспрецедентную коллекцию мирских — ибо связанных с языческим обществом — вещей, и муниципалитет, которому она отныне принадлежала, решил выставить ее на показ на неограниченный срок в муниципальном дворце и открыть его для широкой публики, дабы прославлять перед всеми величие Рима. Итальянская аристократия, с восторгом встречающая любые римские новшества, охотно переняла эту практику. Полвека спустя это публичное учреждение получило название «музея», что означало «храм Муз».
Почему первый музей появился именно в Италии?
Музей появился в Италии, потому что эта страна богата памятниками Античности, как никакая другая. А также потому, что там гораздо больше людей относилось с глубочайшим почтением к величественному прошлому своей страны и сильнее, чем где бы то ни было, желало сохранить память о нем в настоящем. Можно с уверенностью предположить, что если бы Сикст IV не совершил свой щедрый поступок, это сделал бы кто-нибудь другой. Это подтверждает быстрое распространение музеев в Венеции, Флоренции, Милане. Вплоть до конца XVII века, пока Европа к северу от Альп погрязала в религиозных войнах, музеи оставались исключительно итальянским учреждением. Затем они стали появляться и в германских странах, в Великобритании, во Франции. После Французской революции их можно было встретить во всех столицах и крупных городах Западной Европы. Несколько музеев открылось в Центральной Европе, России, Индии и Америке. Со второй половины XIX века, когда европейцы колонизировали все континенты, число музеев стало стремительно расти во всем мире.
Чем музеи отличаются от кунсткамер и дворянских коллекций, которые появились раньше?
В Европе Старого порядка предшественниками музеев были открытые для публики — сначала в очень ограниченном режиме — частные дворянские коллекции произведений искусства и кабинеты редкостей, или кунсткамеры. Со временем используемые в этих целях помещения и их интерьер все больше адаптировались для наилучшей демонстрации предметов, изменялся подход к классификации собраний, был организован присмотр за ними, установлены часы приема посетителей и цена посещения. Все это потребовало специально обученного персонала.
Какую роль в обществе играют эти учреждения, которые вы назвали «ненужными, но необходимыми»?
Начиная с XII века европейские общества перестают смотреть на далекое прошлое как на образцовую модель, пример для подражания и источник норм. Вместе с тем они перестают считать, что их будущее предопределено с самого начала. Эти процессы протекают медленно, со спадами и конфликтами, и к тому же неравномерно в разных странах и в разные исторические периоды. Однако в ходе двух эпох — Возрождения и Просвещения — такая смена ориентиров с прошлого на будущее, которое стало восприниматься как дело рук самого человека, происходит с удвоенной силой. Музей, в котором дошедшие до нас из прошлого объекты естественной истории и рукотворные предметы хранятся, чтобы быть переданными нашим дальним потомкам, играет роль своеобразного храма веры в будущее. Именно эта вера придает смысл его существованию. Музей возникает в эпоху Возрождения и становится центральным элементом современной цивилизации в эпоху Просвещения, когда европейские общества вместо прошлого обращают взгляд в будущее. Будучи признаком и вектором этих изменений, музей дает возможность посмотреть на историю и осознать, что она есть у всего. Так, вы можете посетить музей первобытных обществ, музей Средневековья или музей Второй мировой войны. К слову, в большинстве музеев экспонаты, объединенные по географическому, тематическому или какому-то другому принципу, представлены в хронологическом порядке.
Начиная с середины XIX века число музеев быстро растет. Чем можно объяснить этот факт?
Стремительный рост числа музеев со второй половины XIX века является результатом перехода от земледелия к промышленности, от деревенского уклада к городскому, от сословного общества к классовому, от безграмотности к письменности, от редкости изображений и звуков к их повсеместному присутствию, а также результатом распространения светского образа жизни и общего ускорения происходящих за человеческую жизнь изменений, побуждающих нас сохранять следы исчезнувших миров с тем, чтобы рассказать о них будущим поколениям.
Как музеи связаны с историей городов, где они расположены?
Начиная с XVIII века музей является непременным атрибутом цивилизации. И потому он занимает центральное место в любом уважающем себя городе. Это предмет гордости, который привлекает посетителей из других мест и самим фактом своего существования, а также благодаря организуемым им мероприятиям, способствует укреплению социальных связей между жителями города. Париж не был бы таким, каким мы его знаем, без Лувра, Мадрид — без музея Прадо, Мюнхен — без своей Пинакотеки, а Арль — без музея Прованса Museon Arlaten.
Как музеи соотносятся с понятием времени?
Музеи, как часы, позволяют нам увидеть время. Однако время это качественно отличается от времени на часах: оно охватывает длительный промежуток, подразделено на периоды и привязано к ограниченному участку земной поверхности. Более того, время является неотъемлемой частью самой музейной практики. Музейные экспонаты дошли до нас из прошлого, и их необходимо сохранить для будущего в состоянии, максимально близком если не к изначальному, то хотя бы к тому, в котором они поступили в музей. В этой связи условия их хранения должны препятствовать разрушительному воздействию различных физико-химических и биологических факторов, а если следы повреждения уже имеются, эти объекты необходимо реставрировать. Однако экспонаты предназначены для показа здесь и сейчас, что не всегда совместимо с требованиями к их хранению. Задача хранителя музея состоит в поиске компромисса между уважением к прошлому, требованиями настоящего и ограничениями, которые накладывает будущее.
Какую функцию в обществе выполняют музеи сегодня, в начале XXI века? Как объяснить их процветание, в том числе в регионах, где их было мало?
Тенденции, наблюдаемые с середины XIX века, были прерваны двумя мировыми войнами и последовавшими за ними конфликтами в колониях. С возвращением мира они возобновились с новой силой и продолжали усиливаться по мере того, как ускорялись темпы перемен и кардинально преображались все аспекты социальных отношений и жизни человека. Неудивительно, что у все большего числа людей появлялось желание сохранить для наших потомков остатки того, что постепенно исчезало. А сделать это можно лишь путем создания новых или расширения уже существующих музеев.
«Публичная коллекция была открыта для посетителей более регулярно, чем частная коллекция, поскольку была призвана прославлять инстанцию, ставшую ее хранителем. Составленная из предметов, не связанных с христианством и, более того, явно восходивших к язычеству, она нуждалась в таком публичном месте, которое не было бы храмом, в пространстве одновременно публичном и светском. Подобная коллекция, обращенная в неопределенно далекое будущее в силу своей принадлежности общественному институту, расположенная в светском месте и открытая для публики, получит название музея. Сначала она утвердилась там, где зародилась — в Италии, затем распространилась в некогда едином, а теперь расколотом Реформацией мире латинского христианства, чтобы в дальнейшем пересечь океаны и покорить весь мир»
Кшиштоф Помян
«Мировая история Музея» выйдет в издательстве СЛОВО/SLOVO в начале марта 2026 года. В 5 коллекционных томах – иллюстрированная история развития музея как культурной, общественной, политической институции, от древних времен до наших дней.
В хронологическом порядке автор, признанный западный специалист по истории коллекционирования и музейного дела, рассматривает развитие музеев от частных коллекций до современных институций. Это история пожертвований и торговли, мошенничества и грабежей, войн и дипломатии. Но это также история музейной архитектуры, способов и особенностей взаимодействия с объектами, юридических и организационных вопросов. История не только искусства, но и предпринимательства, развития способов познания мира и технологий от античности и до наших дней.
Источник интервью - Курьер ЮНЕСКО.